成島由利又稱成島百合，原名金井有利枝，女，日本漫畫家。1994年在月刊《WINGS》增刊號發表《熱帶性吸血鬼》出道。
基本介紹
- 中文名：成島由利
- 別名：成島百合
- 性別：女
- 原名：金井有利枝
人物作品,人物經歷,作品特點,
人物作品
代表作：《原獸文書》《少年魔法士》
主要作品：《終電時刻》、《PLANETLADDER》、《不死者Agito》、《怪談六話》“少年怪談系列”《REPLICAMASTER》、《鐵壱智》、《魔形複製師》、《花天樓》等。
主要作品：《終電時刻》、《PLANETLADDER》、《不死者Agito》、《怪談六話》“少年怪談系列”《REPLICAMASTER》、《鐵壱智》、《魔形複製師》、《花天樓》等。
人物經歷
在出道前，成島由利就曾作為同人創作組“Comodo”的成員之一。當時她的合作對象是水原夏名，兩人一個負責畫畫，一個負責小說。
1993年至1999年期間，正值富堅義博的名作《幽游白書》當紅之際，喜歡這部作品的成島百合也熱衷於畫《幽白》的同人。當時她除了大量繪製藏馬的同人畫之外，據說還是第一個創作幽助和藏馬配對故事的人。值得一提的是，成島的畫風與富堅義博一點也不相近。此外，成島百合也參與過《SLAM DUNK》（灌籃高手）的同人創作，配對是水戶洋平X櫻木花道。
1994年，成島由利 靠著在月刊《WINGS》的增刊號發表《熱帶性吸血鬼》（後收入短篇集《REPLICAMASTER》）而正式出道，從此，日本又多了一個精力、才氣與想法過人的女漫畫家。不比大多作者習慣與固定幾家出版社合作，成島由利接觸過的出版社包括了：新書館、一迅社、創美社、集英社、秋水社、一賽舍、講談社、國小館、德間書店等，有時是在它們的雜誌上刊登短篇作品，有時是替他們出版的小說繪畫插圖或封面。質量及效率保證了她的口碑。在崇尚唯美的少女及耽美雜誌上發表的作品更是為她累積了大量女性讀者。
成島由利是屬於慢工出細活類型的作者，但那不妨礙她身兼數職，同時畫好幾部作品。1995年5月，成島在新書館的雜誌《Wings》開始了第一部長篇連載《原獸文書》。1995年11月，又在同意雜誌上開了更為有名的《少年魔法士》。1998年3月到2003年5月間，她在創美社的《CRIMSON》上連載《行星的繩梯》。1999年11月到2004年1月，她在集英社的《ULTRA-JUMP》上連載《不死者AGITO》。2004年9月，她又在一迅社的《ComicZERO-SUN》上連載《鐵壱智》。再加上從2000年開始在角川書店的《ASUKA》上不定期連載的“少年怪奇系列”短篇。如此繁多的工作量自然拖沓著彼此的進度，《原獸文書》和《少年魔法士》都曾一度停載，單行本加在一起也不過20本左右，兩部漫畫前後期畫風都有明顯的差別。
1993年至1999年期間，正值富堅義博的名作《幽游白書》當紅之際，喜歡這部作品的成島百合也熱衷於畫《幽白》的同人。當時她除了大量繪製藏馬的同人畫之外，據說還是第一個創作幽助和藏馬配對故事的人。值得一提的是，成島的畫風與富堅義博一點也不相近。此外，成島百合也參與過《SLAM DUNK》（灌籃高手）的同人創作，配對是水戶洋平X櫻木花道。
1994年，成島由利 靠著在月刊《WINGS》的增刊號發表《熱帶性吸血鬼》（後收入短篇集《REPLICAMASTER》）而正式出道，從此，日本又多了一個精力、才氣與想法過人的女漫畫家。不比大多作者習慣與固定幾家出版社合作，成島由利接觸過的出版社包括了：新書館、一迅社、創美社、集英社、秋水社、一賽舍、講談社、國小館、德間書店等，有時是在它們的雜誌上刊登短篇作品，有時是替他們出版的小說繪畫插圖或封面。質量及效率保證了她的口碑。在崇尚唯美的少女及耽美雜誌上發表的作品更是為她累積了大量女性讀者。
成島由利是屬於慢工出細活類型的作者，但那不妨礙她身兼數職，同時畫好幾部作品。1995年5月，成島在新書館的雜誌《Wings》開始了第一部長篇連載《原獸文書》。1995年11月，又在同意雜誌上開了更為有名的《少年魔法士》。1998年3月到2003年5月間，她在創美社的《CRIMSON》上連載《行星的繩梯》。1999年11月到2004年1月，她在集英社的《ULTRA-JUMP》上連載《不死者AGITO》。2004年9月，她又在一迅社的《ComicZERO-SUN》上連載《鐵壱智》。再加上從2000年開始在角川書店的《ASUKA》上不定期連載的“少年怪奇系列”短篇。如此繁多的工作量自然拖沓著彼此的進度，《原獸文書》和《少年魔法士》都曾一度停載，單行本加在一起也不過20本左右，兩部漫畫前後期畫風都有明顯的差別。
作品特點
1、畫風
成島百合屬於細膩類型，她擅長使用網點營造細緻的效果，她筆下的人物有些千人一面，但無一不是男的英俊，女的漂亮，對人類胴體之美的把握更是到位。在對面目表情的雕琢上，成島著重於眼神的描繪，或空洞，或天真，或哀傷，往往將角色的性格特質細緻入微地呈現在紙上。另一方面，成島的故事很有想像力，且注重氛圍的營造。同樣的魔幻題材如《少年魔法士》、《不死者AGITO》，經她之手後就無端被渲染上了神秘且宿命的色彩，人物之間的情感也總是流入出不經意的曖昧。簡單的一兩句念白，一兩個眼神或手勢，就能凌駕於情節之上感染到讀者。
2、知識性
她的作品還有一個特點就是帶有縝密的知識性,無論是對著名文學詩詞的大段引用，還是那些與宗教、化學、醫學、歷史有關的術語名詞，都顯而易見成島本人卻有一定的學術造詣，難得的是，那些艱深的東西在經過她的加工包裝後不但不顯得“掉書袋”，反而呈現出一種迷人的感性與知性，令人回味再三。也因此，我國台灣出版社曾經有著“成島百合的東西很不好翻譯”的趣談，那是因為她的文字中有著太多只可意會不可言談的成分。這樣的特點，集中體現在成島的一些短篇故事上，略帶保留的敘述方式以及藏在劇情之後的思索，都使得成島的東西值得反覆咀嚼，這些，都被譽為最能體現成島才華的閃光之處。
成島百合屬於細膩類型，她擅長使用網點營造細緻的效果，她筆下的人物有些千人一面，但無一不是男的英俊，女的漂亮，對人類胴體之美的把握更是到位。在對面目表情的雕琢上，成島著重於眼神的描繪，或空洞，或天真，或哀傷，往往將角色的性格特質細緻入微地呈現在紙上。另一方面，成島的故事很有想像力，且注重氛圍的營造。同樣的魔幻題材如《少年魔法士》、《不死者AGITO》，經她之手後就無端被渲染上了神秘且宿命的色彩，人物之間的情感也總是流入出不經意的曖昧。簡單的一兩句念白，一兩個眼神或手勢，就能凌駕於情節之上感染到讀者。
2、知識性
她的作品還有一個特點就是帶有縝密的知識性,無論是對著名文學詩詞的大段引用，還是那些與宗教、化學、醫學、歷史有關的術語名詞，都顯而易見成島本人卻有一定的學術造詣，難得的是，那些艱深的東西在經過她的加工包裝後不但不顯得“掉書袋”，反而呈現出一種迷人的感性與知性，令人回味再三。也因此，我國台灣出版社曾經有著“成島百合的東西很不好翻譯”的趣談，那是因為她的文字中有著太多只可意會不可言談的成分。這樣的特點，集中體現在成島的一些短篇故事上，略帶保留的敘述方式以及藏在劇情之後的思索，都使得成島的東西值得反覆咀嚼，這些，都被譽為最能體現成島才華的閃光之處。
