悲劇衝突是歷史的必然要求與這個要求未能實現所構成的矛盾衝突。古希臘亞里士多德較早探索悲劇衝突的根源,認為它是出類拔萃的人物遭遇“意外發生”又有“因果關係”的事件所造成的衝突,使好人在衝突中遭到不應有的厄運。德國黑格爾認為悲劇衝突是兩種都具有合理性又有片面性的倫理力量之間不可避免的衝突,結果是兩敗俱傷,從而揚棄了片面性,使“永恆正義”得到伸張。
基本介紹
- 中文名:悲劇衝突
- 釋義:歷史的必然要求與這個要求未能實現所構成的矛盾衝突
悲劇衝突是歷史的必然要求與這個要求未能實現所構成的矛盾衝突。古希臘亞里士多德較早探索悲劇衝突的根源,認為它是出類拔萃的人物遭遇“意外發生”又有“因果關係”的事件所造成的衝突,使好人在衝突中遭到不應有的厄運。德國黑格爾認為悲劇衝突是兩種都具有合理性又有片面性的倫理力量之間不可避免的衝突,結果是兩敗俱傷,從而揚棄了片面性,使“永恆正義”得到伸張。
悲劇衝突是歷史的必然要求與這個要求未能實現所構成的矛盾衝突。古希臘亞里士多德較早探索悲劇衝突的根源,認為它是出類拔萃的人物遭遇“意外發生”又有“因果關係”的事件所造成的衝突,使好人在衝突中遭到不應有的厄運。德國黑格爾認...
黑格爾悲劇理論,是黑格爾美學思想的重要組成部分。黑格爾認為悲劇的實質是倫理的自我分裂與重新和解,倫理實體的分裂是悲劇衝突產生的根源。悲劇衝突是兩種片面的倫理實體的交鋒。在黑格爾看來,衝突的悲劇性在於:這種衝突中對立的雙方各有它那辯護的理由,而同時每一方拿來作為自己所堅持的那種目的和性格的真正內容卻只能...
悲劇衝突表現的是人物的逆境和不幸,但並非所有的逆境和不幸都能構成悲劇的衝突·只有當正面主人公在出於自己意志的行動中,在於悲劇所產生的情感效果。內容簡介 在文學範疇內,悲劇意識應從悲劇兩個方面特性去理解 衝突的性質.悲劇衝突表現的是人物的逆境和不幸,但並非所有的逆境和不幸都能構成悲劇的衝突.只有當正面...
其中《俄底浦斯王》被認為是古希臘悲劇的典範。索福克勒斯的悲劇往往被稱為“性格悲劇”,即通常表現個人意志行為與命運之間的衝突。歐里庇得斯 (前485-前406年)是雅典奴隸制民主國家危機時代的悲劇作家。他一生從未參與過任何政治活動,而是醉心於哲學思考。他在自己的作品中提出了許多問題,包括神性與人性、戰爭與...
悲劇是戲劇主要體裁之一,主要是以劇中主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘的結局,構成基本內容的作品。它的主人公大都是人們理想、願望的代表者。悲劇以悲慘的結局,來揭示生活中的罪惡,從而激起觀眾的悲憤及崇敬,達到提高思想情操的目的。魯迅先生對悲劇有一句精闢的概括:悲劇是把人生有價值的東西毀滅給人看...
《俄狄浦斯王》的作者索福克勒斯(前496?—前406)是雅典奴隸制民主國家全盛時期的悲劇詩人。《俄狄浦斯王》取材於希臘神話傳說中關於俄狄浦斯殺父娶母的故事,展示了富有典型意義的希臘悲劇衝突——人跟命運的衝突。劇作家無法擺脫當時濃重的命運觀念,使俄狄浦斯逃脫不了體現命運的太陽神“神示”的羅網。但他...
廣義的悲劇,指一切表現人生痛苦的戲劇。狹義的悲劇,指的是內容嚴肅,格調崇高,表現正面主人公失敗或毀滅的戲劇。網路含義 網路上流行“悲劇”一詞。最早出處《易中天品三國》,但是經過百度貼吧。在使用的時候一般可有形容詞或名詞的雙重詞義,形容詞的時候,也常用諧音“杯具”一詞來代替“悲劇”。
第一節 人與自然的悲劇衝突 第二節 人與社會的悲劇衝突 第三節 人與自我的悲劇衝突 第四章 悲劇的結局 第一節 肉體毀滅型 第二節 精神損失型 第三節 和解團圓型 第五章 悲劇的意蘊 第一節 歷史與人倫 第二節 反抗與超越 第三節 美感與痛感 第六章 悲劇與崇高 ……第七章 悲劇的走向 結論 主要參考...
《悲劇精神與民族意識》是華中師範大學出版社出版的圖書,作者是邱紫華。內容簡介 《悲劇精神與民族意識》中,紫華同志對悲劇主體、悲劇衝突、悲劇美感都分別提出了自己的見解並進行了有說服力的論證。他提出,悲劇性並非僅指善良美好的人物的毀滅,事實上,善惡美醜的人都可以是悲劇人物。他從認識論角度對悲劇主體陷入...
《教育空間中的話語衝突與悲劇:中國十一世紀的經驗》是2004年1月1日教育科學出版社出版的圖書,作者是周勇。內容簡介 從知識考古學的視角出發,本書首先考察了中國11世紀幾種著名教育話語的構成方式及其背後隱藏的教化欲望與權力爭奪。從范仲淹、王安石到蘇軾、程頤,教育家的理論抱負與視野發生了大轉變:他們一改晚唐...
作品介紹:《雷峰塔》為中國清代傳奇作品。今存兩部,一為黃圖珌撰,一為方成培撰。據明馮夢龍《警世通言》輯錄的話本《白娘子永鎮雷峰塔》改編 ,使早在民間流傳的白娘子故事最後定型。《雷峰塔》傳奇增加了《端陽》《求草》《水斗》《斷橋》《合缽》諸出,奠定了全劇的悲劇衝突基礎。劇情介紹:《雷峰塔》以白...
命運悲劇字面上的意思是指生命中發生了令人悲哀的事。命指生命,運即經驗歷程。宿命論者相信命運不可以改寫,因為人不可窺探預知命運,命運存在任何的角落上,只是無法接觸。簡介 命運只是個人的主觀意識觀念而已。悲劇是以劇中主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘的結局,構成基本內容的作品。它的主人公大都是...
《赤字、債務與民主:與財政公地悲劇作鬥爭》是2022年上海財經大學出版社出版的圖書。這本及時的書揭示了困擾現代民主國家的預算赤字和不斷累積的債務,反映了兩種治理理性之間的衝突:一種是私有財產,另一種是公共財產。這些理性在社會不同地方的衝突創造了社會構造的形式,通過預算發揮作用。這本書表明,儘管這種衝突...
《俄狄浦斯王》是古希臘作家索福克勒斯創作的劇本,約公元前431年演出。《俄狄浦斯王》戲劇,取材於希臘神話傳說中關於俄狄浦斯殺父娶母的故事,展示了富有典型意義的希臘悲劇衝突——人跟命運的衝突。俄狄浦斯智慧超群,熱愛邦國,大公無私。在命運面前,他不是俯首帖耳或苦苦哀求,而是奮起抗爭,設法逃離“神示...
社會和時代的悲劇,剝奪了陸焉識身上的一切,他的坎坷不幸成為悲劇衝突的表現。特殊的時期和政治環境造成了陸焉識不可避免的磨難,所以他的性格注定了他不能獨善其身。嚴歌苓對這些悲劇衝突的處理和環境的鋪墊,使小說讀起來更增一分悲涼意蘊。在陸焉識以“反革命”為由被關押在上海提籃橋監獄後,婉喻對陸焉識的愛始終...
如果僅從悲劇衝突來看,《歌劇魅影》似乎不那么強烈和典型,從而給人一種不太“悲”的感覺。也許這是音樂劇本身在表達劇情方面有所局限的原因。但《歌劇魅影》的悲劇性一點都沒有因為劇情的簡單而遜色,相反由於人物性格的非典型性而導致的複雜性,由於複雜的人物關係造成的悲劇性,影片就像一壇陳年老酒,雖然不那么...
而曹禺的語言恰巧也有富於感染力的動作性,如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺描寫,曹禺別開生面地展示了仇虎的內心悲劇衝突,重現了他所遭受的種種不公,他在種種幻覺糾纏下拚命掙扎、苦鬥,反抗意志愈益頑強。另外蘊含著豐富的潛台詞也是曹禺慣用的手法,在《雷雨》中,優秀的潛台詞比比皆是如:大海打周萍...
霍達在《穆斯林的葬禮》的總體藝術構思中突出悲劇衝突、文化衝突、心理衝突,旨歸在鑄造在多元文化衝突、拼撞和互融互滲中煥發出蓬勃不息的生命意識的平凡而偉大的人格。藝術特色 在傳統文化中,月亮多與女性相關——同為陰性,表征內守,寒冷以及陰暗。在《穆斯林的葬禮》中,反覆出現的“新月”意象與主人公構成一種...
2.方鴻漸悲劇的社會根源 “任何悲劇衝突,都是特定歷史條件下現實的社會矛盾的反映。”首先,現實世界的虛偽醜惡,荒唐無聊是導致他悲劇的重要原因。方鴻漸生存的環境,是中國淪為半殖民地的社會、封建主義與資本主義、傳統文化與外來文化、侵略與反侵略……中國被卷進了時代的旋渦。其次,中國的傳統生存結構——家族本...
然而金庸不僅僅局限於“命運”給人造成的巨大的災難與不幸,而是以尖銳的筆觸直指人性中的卑劣和骯髒,深刻地揭示了“命運悲劇”的內在成因。同時,他又藉助民族紛爭的特殊歷史時代,積極探詢民族文化背景下的悲劇衝突。《天龍八部》堪稱為北宋時期的《罪與罰》。一、“俄狄浦斯”式的命運捉弄 金庸的《天龍八部》和古...
班戴洛善於編織曲折變幻、波跌浪涌的故事,擅長描寫激情的悲劇性衝突,娓娓動聽的敘談。因此,這部作品迅即被眾多藝術家相中,紛紛從中擷取再創作的素材。近水樓台先得月。班戴洛的小說問世之後僅僅五年,法國人皮埃爾·布瓦多即把它譯成法文。不過,這一回法國人只是更多地充當了二傳手,倒是英國人對班氏的小說...