基本介紹
- 中文名：德拉·羅韋雷家族的弗朗切斯科·馬里亞（二世）勒班陀海戰前的正式肖像
- 材質：畫布油畫
- 作者：費代里戈·巴羅奇
- 收藏地：佛羅倫斯，烏斐濟美術館
- 創作時間：約1570年
名稱：德拉·羅韋雷家族的弗朗切斯科·馬里亞(二世)勒班陀海戰前的正式肖像
作者： 費代里戈·巴羅奇
創作時間： 約1570年
材質： 畫布油畫
規格：113×93厘米
收藏地： 義大利，佛羅倫斯，烏斐濟美術館
簡介：
喬治·瓦薩里（1613-1696年）編寫的一部重要的大藝術家傳記中，稱畫家是十六世紀義大利畫壇一大驕傲，並將他與漢尼拔·喀拉蚩、圭多·雷尼、卡拉瓦喬、魯本斯、凡·代克等美術大師相提並論。《畫家、雕塑家和建築家傳記》中敘述，該畫家成長於烏爾比諾，了解提香的色彩、科雷喬的明暗變化以及拉斐爾和米開朗基羅如何做畫。25歲時畫家看到費代里戈·祖卡里的素描，由此形成一種個人風格，如不是因為身體病痛和殘疾將費代里戈·巴羅奇限制在這個文化偏遠之城，其風格會強有力地革新同時代的藝術。畫家在佩薩羅宮廷一位紳士藏品中看到科雷喬的許多素描和畫作，了解了科雷喬及其“自然色調”風格，在其藝術中留下了深深的印記。其畫風吸收威尼斯藝術中之光影效果而達到一種未曾有過的“色彩柔美”、有形實體與內心世界的平衡，它是如此前衛而現代，以至使人忘記，其藝術成就是在講究形式做作的樣式主義主宰歐洲畫壇之時取得的。甚至法國國王都希望自己能擁有像費代里戈·巴羅奇這樣的天才，但身體的殘疾使偉大畫家在有生之年未得到應得之榮耀。他與此時統治烏爾比諾的德拉·羅韋雷家族關係很好，是弗朗切斯科·馬里亞二世（1548-1574-1631年）的朋友和知己。後者總是保護他，青年時代外出旅行時也帶上他同行，讓他能夠沿途欣賞各個王室的藝術藏品（包括佛羅倫斯宮廷的藏品）。他的一些舉世公認的傑作有：佩魯賈大教堂的《基督下十字架》（作於1567-1568年）、為阿雷佐大教堂創作的《人間聖母》（作於1575-1579年，藏烏斐濟美術館）、《聖母聖地顯靈》（羅馬瓦利切拉聖母瑪麗亞教堂）、《基督和馬大拉的瑪麗亞》（1590年的一個版本在巴伐利亞法蘭克福，另一個在烏斐濟美術館）、《埃內亞逃出特洛亞》（作於1598年，一個摹本在羅馬博爾蓋塞美術館。其第一個版本在1586-1589年送給布拉格哈布斯堡的羅道爾福二世）。
畫中人物被繪製於參加遠征出發之前，那次遠征由奧地利的唐·喬萬尼（1545-1578年）領導前往討伐土耳其艦隊，遠征期間最大戰役為勒班陀海戰（1571年）。年輕人的形象具有革新性，卡斯泰爾諾沃曾評價：他的宮廷肖像畫是“顛覆性的”；這幅畫同其他肖像相比更是如此，此作明顯表現出這位日後繼承家產和爵位的年輕將領對家人的情感和對命運的憂慮。
嚴謹精細之修復雖會讓人以為它是一幅禮儀式的肖像，而事實並非如此，是精細的藝術創作過程才達到了這樣的藝術成果，貝洛里據可靠材料對細節進行分析後曾指出這一點。烏爾比諾有蒙泰費爾特羅家族這樣支持人文主義的宮廷，會聚了許多大名鼎鼎的數學家，也有一些富有經驗的機械技術人員，作者的先人亦在此之列。正如美術史家喬治·瓦薩里所指出的：在烏爾比諾，隨著費代里戈·巴羅奇登上歷史舞台，可能誕生恢復真實的理想進程。
