微型攝像機

測試微型攝像機主要測試晰度和色彩還原性、照度、逆光補償，其次是測其微型攝像機失真、耗電量、最低工作電壓，下面先把清晰度和色彩還原性以及照度、逆光補償的測量步驟先介紹一下。

基本介紹

• 中文名：微型攝像機
• 感測器：SONY CCD
• 信號處理技術：DSP
• 系統：3D數字降躁

產品特點

1、採用 SONY CCD感測器，更好的使用壽命、更好的可靠性和穩定性。

2、DSP數位訊號處理技術，使圖像更清晰，輪廓更分明，對比度更強。

3、極好的消除了信號中的干擾超聲波、具有高質量的圖像和很高的靈敏度。

超小型工業相機

4、利用3D數字降躁系統、能得到更清晰的彩色圖像。

5、自動增益控制：先進的數字背光補償功能。

6、結構緊湊，外型小巧、功耗低、適合狹小的安裝空間使用。

7、VS-630S手動電子快門、帶 OSD彩單調節功能。

8、可選配高亮可調節的LED光源，特別適合高速運動物體、逆光等的圖像採集。

外形規格

微型外形尺寸：20mmx20mm ,25mmx25mm，30mmx30mm；

超小型外形尺寸：12mmx12mm ,16mmx16mm。

測試參數

清晰度的測量

多個微型攝像機進行測試時，應使用相同鏡頭，（推薦使作定焦、二可變鏡頭），以測試卡中心圓出現在監視器螢幕的左右邊為準，清晰準確的數出已給的刻度線共 10 組垂直線和 10 組水平線。分別代表著垂直清晰度和水平清晰度，並相應的一組已給出了線數。如垂直 350 線水平 800 線，此時最好用黑白監視器。測試時可在遠景物聚焦，也可邊測邊聚焦。最好能兩者兼用，可看出此攝像機的差異（對遠近會聚）。

彩色還原測試

測試此參數應選好的彩色監視器。首先遠距離觀察人物、服飾，看有無顏色失真，拿色彩鮮明的物體對比，看微型攝像機反應靈敏度，拿彩色畫冊放在微型攝像機前，看畫面勾勒得清晰程度，過淡或過濃，再次應對運動的彩色物體進行攝像，看有無彩色拖尾、延滯、模糊等。測試條件如此攝像最代照度在 50V 時應在 50+10V 照度情況下測量，即每微型攝像機最代照度基礎上加十伏，且光圈應保持最接近狀態。

照度

將微型攝像機置於暗室，暗室前後為有源 220V 白熾燈，處設調壓器，以調壓器調節電壓高代來調節暗室內燈的明暗，電壓可以從 0V 調到 250V 。室內光照也可從最暗調至最明，測試時把攝像機光圈均開至最大時記錄下一個最低照度值（把有源燈用調壓器調暗至看不清暗室內置畫面）再把光圈打至最小再記錄下一個最低照度值，也可前後燈分別調壓明滅。

逆光補償

測試此參數有兩種方法：一種是在暗室內，把攝像機前側調壓燈打開，調至最亮時，然後在燈的下方放置一圖畫或文字，把微型攝像機迎光攝像，看圖像和文字能否看清，畫面刺不刺眼，並調節 AL 、 AX 拔檔開關，看有無變化，哪種效果最好。另一種是在陽光充足的情況下把攝像機向窗外照，此時看圖像和文字能否看清楚。

失真

看微型攝像機失真把測試卡置於攝像機前端使整個球體出現在螢幕上，看圓球形有無橢圓，把攝像機前移，看圓中心有無放大，再遠距離測試邊、角、框有無弧形失真等。

6 ．微型攝像機耗電量：最低工作電壓，使用萬用表測量電流，使用小穩壓器調節電壓看。

日常保養

微型攝像手錶及攝像筆屬精密數碼產品，非專業人士請勿嘗試分解及拆分，或改裝主機部分。

如果微型攝像機不能正常工作，如冒煙或釋放有害氣體時，請立即停止使用。

除防水攝像表之外，其它微型攝像產品，如筆式攝像機。車匙攝像機，掛件攝像機等不能接觸到水或其它液體，或將微型攝像機浸入水或其它液體中，如果外殼接觸到液體或鹽霧，請用軟布擦乾。

請不要用酒精，汽油，稀釋劑等化學液體清潔或維護微型攝像機主體部份。

請小心使用微型攝像機，如掉落地板，碰撞，強震動等，都極有可能對電子元件造成不可修復性損壞，必修送廠由專業人士維修及更換零部件。

移動偵測

還有一種叫做移動偵測功能的微型攝像機，就是拍攝的畫面一直靜止的時候是不會開啟錄像功能的！如果畫面有所變化就會錄像，換句話說就是有人在移動的時候就會開啟錄像模式

拍攝技術

近期被熱議的微影片《時光相冊》，其極強的畫面感給觀眾留下了深刻的印象。本文為攝像師華成為大家介紹拍攝過程以及技術環節。

《時光相冊》是由松下AF103拍攝完成的。AF103是可更換鏡頭的攝錄一體機，通過各種轉接環，可與市臉上的各類相機、影片鏡頭結合。我們此次選用了arri的ultra系列定焦鏡頭，機身後端的記錄單元為aja的記錄儀，SD卡記錄的是松下AVCHD編碼格式。最終通過松下為final cut pro 開發的外掛程式，可轉換為Proress 422 HQ，因而後期編輯工作也很簡單。

定製測試工作流程

當拿到一台新機器的時候，我們要為機器的拍攝/記錄，製作一個良好的工作流程。測試前，定製一個完整的測試計畫，包括所需器材和大大小小的附屬檔案。須要做哪幾項測試，以及到後期對應的是那些內容，都做了表格。這樣一來測試便會很從容，不會有遺漏。
首先我們要對攝像機的寬容度以及機內的曲線做一個標定，這樣可以在拍攝中更好的掌控高光和暗部的處理。使用AF103拍攝tiffen的光楔卡，要保證卡紙布光均衡，卡紙各部分曝光一致。還要注意卡紙不能有反光，要調理卡紙和燈光方向之間的夾角。開始拍攝日後，打開松下監督器的示波系統，我們立即能看到光楔構成的一條曲線。
這部完成日後，還須要測試機器的高光和低光處理到底怎樣，極限寬容度在哪裡。我以1/3級光圈為步長，分別正負幾個1/3級光圈的變化。極限達到+3又三分之一/-4級光圈的測試條件。最終我們得到的結果是AF103達到上3下7構成的10檔寬容度。
除去對於寬容度要有更多理解，我們還對機內的顏色模式進行了分析。有的顏色模式偏平，有的偏黃，為了方便後期較色。我選擇了相對正常的，沒傾向的模式進行拍攝，給後期較色保留更多的可能性。

具體拍攝場景解析

拍攝的第一天，是內景，主人公的家。這場戲講的是主人公在巨大的精神壓力下，強迫自己去整理思路，尋找事發的起因。在燈光上，我選擇了很大的光比，不但如此，我還設定了窗簾分不一樣區域檔在落地窗前面。這樣一來光線落到牆壁上的時候是一塊亮一塊暗的，想用這種光效呈現人物的一種壓抑，複雜的狀態。由於，我們租的拍攝場地是一少數墅樣板間，周圍的牆壁都是白色的，旁邊是一個高4米多的大落地窗。來自室外的天空的散射光、打的燈光反射在牆臉上的光都會反彈到人物身上。
為理解決這個問題，燈光師用幾塊大黑布把房頂和幾個會反光的室內的牆壁都包上了。此外，在室外，用了兩個12*12的框架上麵包上大黑布，在落地窗外面做了一個巨大的“屋檐”，用來把天空中的散射光全部擋掉。燈光直射照射進來，卻照不到主人公的心裡。因而基本上設計他的動作的時候都是背光或側光的。沒一個鏡頭是他面對陽光的。
接下來這是一個有趣的特技鏡頭的拍攝。導演想表現人物的忙碌，讓他同時出現在這個場景中的三個位置做三件不一樣的事情。我們計畫把機位固定，然後拍三遍，演員分別在畫面中縱向分割的三個區域裡。我們原認為拍攝會很順利的完成，幸好把素材交給了現場剪輯，讓他立即在電腦里做一下畫面切割，看看畫面有沒問題。結果發現切割畫面日後，最右邊的畫面中的光很明顯被切掉了，最終只能是放棄電焊的這個動作。
整個片子我們充分的使用了逆光去刻畫主人公壓抑的內心。在這場戲中我們用了長長的軌道，鏡頭慢慢的推向跑步機上的主人公。透過攝像機的運動，把觀眾帶向男主人公的內心。對面的窗簾拉了一條縫，12K的燈從外面稍微高一點的方向直接打進來。我們在人物背後的光區淡淡的放了些煙，讓光線出現體積感明亮的背景中人物處在暗處，更能表現人物的情緒。在後期較色的時候，我們基本上沿用了現場的灰灰的調性，因為那樣看起來會真實一些。
其實這段戲大部分都是用了AF103的升格拍攝完成的，為了捕捉人物真實的狀態，有幾個鏡頭都是在偷拍的情況下完成的。我們讓演員自己找找感覺，並沒告訴他開拍，於是很多鏡頭很簡單的就拍完了。

微影片《時光相冊》拍攝部分技術解析

拍攝的第二天，還是在同樣的內景地，要拍攝男演員各種查閱資料和在電腦前激戰的鏡頭。查閱書本的這場戲，我們設定的是下午，我們在T12的鎢絲燈前面加了張麥稈黃的色紙，整個光線看起來就是金黃色，很戲劇感，並且這個色彩看起來會以為特別的油潤 。而不會是通常所說的暖光的那種有些發紅的調子。這段內容我們只拍了兩條，一條是景別稍大32mm，一條是景別很緊85mm鏡頭。 因為我們在日前已經商量好，這段是跳剪組成的一個迅速段落。 我們讓演員在規定的區域自由的發揮，攝像機跟隨著人物的動勢，在軌道上自由的抓取。
同樣在這個下午，我們還要拍一場夜間戲。我們用很多小光源去照明，背景儘量的處理的暗一些，看起來更真實。我們用了一個檯燈，一組暖光華氏12頭，一組冷光華氏12頭。華氏12頭就是在一個橫桿上固定了12個磨砂燈泡的陣列。這種光源發出的冷暖光看起來不會象kino那么乾淨，但是會更真實一些。在後期的時候，我們故意把反差略微做小了一些，不管，現場拍攝的畫面是很透的，但我們以為整個感覺應略微憂鬱一些。假如，顏色反差都很正，這場會變的特別科技感，過於科技感，就會削弱對人物情感的描述，對塑造人物是不利的。
最後主人公穿越的這場細，我們用了一個冷光12頭在很低的位置給一個低角度的散射光，然後從頂上用了一個特圖例向下打了一個圓形的光區，來呈現整體神秘的氣氛。

第三天，是整個拍攝最辛苦的一天。先是在中關村拍攝男演員和女演員的鏡頭，天氣很冷，但是大家還是堅持完成了拍攝。晚上我們回到影片學院開始電梯的拍攝。這場戲有很多奔跑的鏡頭，我們把攝像機上能拆卸的附屬檔案都拆掉了，用最簡單的裝備。因為aja的記錄儀，在機器發生劇烈震動的時候開始不穩定了，外接的sdi線總是會鬆動，導致數據丟失，浪費了很多寶貴的時間。於是我們採用原生AVCHD直接記錄的辦法，大大增高了數據的安全性。第四天是所有的男主人在中關村各種奔跑的鏡頭的拍攝。為了拍攝更方便，我們去掉了aja和up鏡頭，這樣在上斯坦尼康的時候會更輕便。我們的機位被固定在麵包車上，從正面和側面跟拍男主人公。有些地方為了更接近前景我們只能直接跟著演員跑。因為我們沒請專業的斯坦尼康操作員，因而就常會有摔倒之類的情況發生。
由於前幾天的拍攝很辛苦，第四天開工很晚，剛開始沒拍幾個鏡頭，太陽就消失了。又因為是劇烈的跟拍，不能把光圈開的太大，不然焦點就會出問題，於是我們採用增高iso的辦法。印象很深，AF103那時的iso已經開到了2000多了，但是畫質還是比較夢想的。

但這個畫面還是給後期帶來點麻煩，首先這裡的情緒應當是很緊張的，把觀眾的心提的很高的那種。但是由於陽光已經沒了，畫面中也沒了反差，後期調色時候嘗試了很多顏色辦法都以為不夢想。於是，我們大膽的採用把畫面調的曝光過度一些的辦法，同時把顏色略微調的發青一些。立即有一種抽離的感覺，仿佛是一種即將出事的前兆的一種不穩定的，一種殘酷的狀態。這個辦法，雖然損失了畫面的質量，但是從敘事上來說還是有幫助的。

拍攝微影片《時光相冊》對我來說是一個很難忘的過程，我們也是一個年輕的團隊，我們希望可以和熱愛創作的朋友有更多的交流。