希拉爾·貝達羅夫

希拉爾·貝達羅夫

希拉爾·貝達羅夫(Hilal Baydarov),1987年出生於亞塞拜然巴庫,亞塞拜然導演、編劇。

2018年,執導個人首部電影《無名之山》。2019年,執導紀錄片《柿子生長時》,該片入圍第2屆海南島國際電影節紀錄長片單元-金椰獎。2020年,執導劇情電影《死亡之間》,該片入圍第77屆威尼斯國際電影節主競賽單元金獅獎。2021年,執導劇情電影《鶴燈籠》,該片獲得第34屆東京國際電影節最佳藝術貢獻獎。2022年,執導戰爭電影《對魚的布道》,該片入圍第6屆平遙國際電影展首映單元最受歡迎影片、第75屆洛迦諾國際電影節金豹獎。

基本介紹

  • 中文名:希拉爾·貝達羅夫
  • 外文名:Hilal Baydarov
  • 國籍亞塞拜然
  • 出生地:亞塞拜然巴庫
  • 出生日期:1987年
  • 職業:導演、編劇
  • 代表作品:柿子生長時、死亡之間鶴燈籠對魚的布道
  • 主要成就:第75屆洛迦諾國際電影節金豹獎(提名)
    第34屆東京國際電影節最佳藝術貢獻獎
    第34屆東京國際電影節主競賽單元最佳影片(提名)
    第77屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎(提名)
    第2屆海南島國際電影節紀錄長片單元-金椰獎(提名)
人物經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,製片作品,攝影作品,剪輯作品,獲獎記錄,人物評價,

人物經歷

希拉爾·貝達羅夫學生時代展現出對數學的天分,曾兩次獲得國家級數學競賽冠軍。在拿到計算機科學的碩士學位後,貝達羅夫去往波士尼亞-黑塞哥維那塞拉耶佛,師從匈牙利電影人貝拉·塔爾,進入其創辦的名為“電影工廠”的電影學校學習。
2018年,執導個人首部電影《無名之山》;同年,執導紀錄片《塞利帕薩的一天》。
2019年,執導紀錄片《母親與兒子》;同年,執導紀錄片《柿子生長時》,該片入圍第2屆海南島國際電影節紀錄長片單元-金椰獎。
2020年,執導由Oktay Namazov、Maryam Naghiyeva、Narmin Hasanova聯袂主演的劇情電影《死亡之間》,該片講述了一位年輕人踏上了一趟始料未及的逃亡之旅的故事,入圍第45屆香港國際電影節新秀電影競賽火鳥電影大獎(世界)、第77屆威尼斯國際電影節主競賽單元金獅獎;同年,執導紀錄片《我腦中的釘子》。
2021年,執導由Orkhan Iskandarli、Elshan Abbasov共同主演的劇情電影《鶴燈籠》,該片入圍第34屆東京國際電影節主競賽單元最佳影片,獲得第34屆東京國際電影節最佳藝術貢獻獎。
2022年,執導由拉納·阿斯加洛娃、奧爾汗·依斯乾達里、海珊·納西羅夫聯合主演的戰爭電影《對魚的布道》,該片入圍第6屆平遙國際電影展首映單元最受歡迎影片、第75屆洛迦諾國際電影節金豹獎。

主要作品

導演作品

時間
名稱
類型
2022年
《對魚的布道》
電影
2021年
《鶴燈籠》
電影
2020年
《死亡之間》
電影
2020年
《我腦中的釘子》
電影
2019年
《柿子生長時》
電影
2019年
《母親與兒子》
紀錄片
2018年
《塞利帕薩的一天》
紀錄片
2018年
《生日》
電影
2018年
《無名之山》
電影

編劇作品

時間
名稱
類型
2022年
《對魚的布道》
電影
2021年
《鶴燈籠》
電影
2020年
《死亡之間》
電影
2019年
《母親與兒子》
紀錄片
2018年
《生日》
電影
2018年
《無名之山》
電影

製片作品

時間
名稱
類型
2022年
《對魚的布道》
電影

攝影作品

時間
名稱
類型
2022年
《對魚的布道》
電影

剪輯作品

時間
名稱
類型
2022年
《對魚的布道》
電影

獲獎記錄

影視類

2022
第75屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎
提名
獲獎作品:對魚的布道  
2022
第6屆平遙國際電影展首映單元最受歡迎影片
提名
獲獎作品:對魚的布道  
2021-11
第34屆東京國際電影節最佳藝術貢獻獎
獲獎
獲獎作品: 鶴燈籠  
2021
第34屆東京國際電影節主競賽單元最佳影片
提名
獲獎作品:鶴燈籠  
2021
第45屆香港國際電影節新秀電影競賽火鳥電影大獎(世界)
提名
獲獎作品:死亡之間  
2020-7
第77屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎
提名
獲獎作品:死亡之間  
2019-11
第2屆海南島國際電影節紀錄長片單元-金椰獎
提名
獲獎作品:柿子生長時  
2023-9
第36屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎
提名
獲獎作品:對鳥的布道

人物評價

如果認為電影《死亡之間》有什麼要隱瞞的,那是一種嚴重的錯誤描述。就像它對任何事情都能一目了然一樣,希拉爾·貝達羅夫對一部電影的空靈、醉人、半引導式的沉思,是為了揭示觀眾的世界,揭示人們往往在顯而易見的情況下忽視的那些方面。另一方面,他著迷於相機追蹤觀眾無法看到的事物輪廓的能力,生活本身的負面形象(indiewire評)
在電影《鶴燈籠》中,希拉爾·貝達羅夫選擇的空間的戲劇性和頻繁的詩意沉思結合在一起,創造了一種近乎超凡的色調,模糊了真實與幻覺之間的界限。他基本上放棄了電影《死亡之間》中溫和的敘事結構,轉而採用鮮明、無可否認的美麗畫面和令人著迷的配樂,營造情緒而不是動作,用沉思代替對話。導演是他自己的攝影師,他的紀實眼光充分體現出來,優雅地在塊狀幾何形狀和鬱鬱蔥蔥的自然之間切換,正如詩歌所要求的那樣(《好萊塢報導者》評)

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