巴赫第一、第二小提琴協奏曲a 小調

內容簡介

a小調小提琴協奏曲：第一樂章快板，手稿上並無速度標記，最初由弦樂合奏呈示主題，主奏小提琴開始進入時間甘美而帶有一些哀愁，中部部分與弦樂合奏作優美的應答。第二樂章行板，以低音的嚴肅主題展開，主奏小提琴演奏優美的詠嘆調旋律，中間部分兩把小提琴的演奏構成幅度很大的起伏。第三樂章非常快的快板，類似庫朗特舞曲的節奏，這一樂章是興奮的樂隊快步舞曲。 E大調小提琴協奏曲：第一樂章快板，主題作強有力的主和弦四分音符分解進行，這一樂章是平稀的ABA三部曲式，對比性的中段發展了疊句片段，第三段則是第一段的反覆。第二樂章慢板，這是該協奏曲中最動人心弦的樂章，獨奏小提琴奏出纖細高雅而富有表情的旋律，其背景是深長餘韻的低音弦樂器不斷反覆的節奏。第三樂章非常快的快板，採用的是法國芭蕾迴旋曲與義大利復奏形式的複合...(展開全部) a小調小提琴協奏曲：第一樂章快板，手稿上並無速度標記，最初由弦樂合奏呈示主題，主奏小提琴開始進入時間甘美而帶有一些哀愁，中部部分與弦樂合奏作優美的應答。第二樂章行板，以低音的嚴肅主題展開，主奏小提琴演奏優美的詠嘆調旋律，中間部分兩把小提琴的演奏構成幅度很大的起伏。第三樂章非常快的快板，類似庫朗特舞曲的節奏，這一樂章是興奮的樂隊快步舞曲。 E大調小提琴協奏曲：第一樂章快板，主題作強有力的主和弦四分音符分解進行，這一樂章是平稀的ABA三部曲式，對比性的中段發展了疊句片段，第三段則是第一段的反覆。第二樂章慢板，這是該協奏曲中最動人心弦的樂章，獨奏小提琴奏出纖細高雅而富有表情的旋律，其背景是深長餘韻的低音弦樂器不斷反覆的節奏。第三樂章非常快的快板，採用的是法國芭蕾迴旋曲與義大利復奏形式的複合形態，其中主題重複五次。在此期間，主奏小提琴出現四次，分別演奏變化各異的華麗旋律，最後的主奏部分達到了出神入化的境界。巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的音樂，可以說是構成歐洲音樂殿堂的一根重要支柱。對於整個巴羅克時期的音樂來說，巴赫的音樂成就，可以說是架在這座殿堂上的圓頂；對於其後的歐洲音樂發展來說，雖然直到19世紀巴赫才具有真正的影響力，但是這種影響力一旦產生，便對歐洲音樂的發展產生了深遠的影響。只有當巴赫在新的歷史文化背景下具有新的文化意義時，他的音樂作品才對現代音樂具有“啟示錄”的意義。而對於後人來說，沒有研究過巴赫，就不可能理解歐洲音樂；未能深入研究過巴赫的作品，就難以成為一個嚴謹的、精通其專業的音樂家；若不能透過巴赫音樂純樸的形式、精練的技巧乃至宗教音樂形式上的“外殼”，體驗到巴赫音樂中蘊藏著的很深的思想情感，也就難以透徹地認識巴赫音樂的本質…… 在巴赫生活的時代，德國處於政治分列、經濟落後的狀況，文化藝術...(展開全部) 巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的音樂，可以說是構成歐洲音樂殿堂的一根重要支柱。對於整個巴羅克時期的音樂來說，巴赫的音樂成就，可以說是架在這座殿堂上的圓頂；對於其後的歐洲音樂發展來說，雖然直到19世紀巴赫才具有真正的影響力，但是這種影響力一旦產生，便對歐洲音樂的發展產生了深遠的影響。只有當巴赫在新的歷史文化背景下具有新的文化意義時，他的音樂作品才對現代音樂具有“啟示錄”的意義。而對於後人來說，沒有研究過巴赫，就不可能理解歐洲音樂；未能深入研究過巴赫的作品，就難以成為一個嚴謹的、精通其專業的音樂家；若不能透過巴赫音樂純樸的形式、精練的技巧乃至宗教音樂形式上的“外殼”，體驗到巴赫音樂中蘊藏著的很深的思想情感，也就難以透徹地認識巴赫音樂的本質…… 在巴赫生活的時代，德國處於政治分列、經濟落後的狀況，文化藝術暗淡無光。外國的、例如法蘭西、義大利、英吉利的文化，在德國占絕對優勢，自己的民族文化受到輕視。恩格斯曾形容到，“從那個時候起，棍棒和鞭子就在國內占了統治地位；和整個德意志一樣，德意志農民降低到極卑微的地位。”在這樣情況下，教堂自然成了人們寄託精神情感的地方。在德國的圖林根州“巴赫們”曾成為音樂家的代名詞，這是因為巴赫一族，可以上溯到好幾代人，其職業都是一種組成行會的音樂職業，世家相傳，他們屬於音樂藝人這樣一種特殊社會階層。在領主的宮廷中，巴赫的社會地位是僕役性質的，與廚子列在同一個名冊上。他不具有自由音樂家的社會地位，其創作的作品並不能直接成為其經濟收入的來源，而是歸於領主所有。即使成為托馬斯的宮廷樂長，他也很難維持在萊比錫

巴赫第一、第二小提琴協奏曲a 小調

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