工藤夕貴

人物經歷

工藤夕貴出生於東京。1984年，她演出了處女作《逆噴射家族》(The Crazy Family)，第二部作品《颱風俱樂部》(Typhoon Club)立即吸引了大眾的注意。1989年，吉姆·賈木許自編自導《神秘列車》(Mystery Train)，工藤夕貴被選中出演了片中的角色。從此，她便一直活躍於世界影壇上，並與伊森·霍克聯袂主演了好萊塢電影《愛在冰雪紛飛時》(Snow Falling on Cedars)。同時，她也活躍於製片舞台上，並積極促成伊朗和日本的合拍片《風的絨毯》(The Wind Carpet)。她最新的作品是羅伯·馬肖爾執導的《藝伎回憶錄》(Memoirs of a Geisha)。最近幾年，開拓美國恐怖片市場的三池崇史又邀請她出演《印記》(Imprint，又譯《鬼伎回憶錄》)。

36歲的工藤夕貴，自從1991年拍攝金井正導演的《戰爭和青春》以來，一直活躍於世界影壇，參與了《藝伎回憶錄》、《尖峰時刻》等多部海外電影的拍攝，時隔17年，她終於將在本土產的日本電影中再次擔任主演。這部由三枝健起執導的影片名為《橫生的春天》，工藤夕貴在其中扮演一個在80年代含辛茹苦養育兒子的港口城鎮母親。影片將於下個月6日在佐賀縣開拍。

拍攝這部電影前，工藤夕貴說：“好討厭啊，又是在那么安靜的地方拍攝。(她剛在佐賀縣拍過《佐賀的超級阿嬤》)。感覺有很重的責任感呢，不過第一天來的話，可不要有那么多責任。”

在金井正的遺作《戰爭和青春》中，工藤夕貴憑藉在該片中的表演一舉獲得日本奧斯卡金像獎，日本電影記者獎，報知電影獎中的最佳女主角，其後她就在《愛在冰雪紛飛時》、《藝伎回憶錄》等海外影片中不斷出演東方女性角色，將工作、生活的重心逐漸轉向美國。

“20-30歲的那段時間，幾乎演遍了各種海外電影中的角色，但在海外電影中對於日本女人的表現是有相當大的限制的，角色被限定，作為演員反過來就感覺到界限了，反而覺得日本本土電影中的女性角色會有很大的發展空間。”她這樣強調。

兩年前她回到了日本，“年輕的時候，會給自己設定目標，但到了30多歲，就不會在乎角色的大小，而更看重與角色是否會產生共鳴，能不能從中挖掘出全新的自己才是重要的。”過了35歲之後，自己的思想就開始發生變化了。

離開日本那么多年也看到很多事情，“海外的日本人活得都不容易，所以就想回來。這裡如果是日本那就不用那么警備了吧。中國電影也好韓國電影也好，都為了呈現出本國電影的新氣象而努力製作著，日本電影果然還是靠人情氣質取勝，哪裡的外國人看，覺得極好的都是表現日本人情風俗的部分。”

去年工藤夕貴在《佐賀的超級阿嬤》中扮演的是一個母親角色。但這次扮演的是一個一邊獨自撫養兒子的母親，一邊等待因殺人而失蹤的丈夫歸來的女人，“因為我還沒有做過母親，所以一切只有靠想像，如果“兒子”不在的話，那這個想像就很弱了，一定要演一個理想的母親，否則不會給人是有孩子的母親形象的感覺的。”

工藤夕貴

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