尼諾·德·格瓦拉紅衣主教肖像

畫作內容

畫面中尼諾·德·格瓦拉紅衣主教坐在椅子上，他瘦長的臉上長滿了濃厚的絡腮鬍子，他戴著厚重的眼鏡，那深邃的目光正側目凝視著什麼。他身穿深紅色的絲質外袍和內側滾邊的白色法衣。他坐在裝飾華麗的高背椅子上。左手戴著粗大戒指，似乎是緊緊地抓著椅子的扶手，右手卻處於放鬆狀態。而在他背後的牆壁和門，則與紅衣主本身顯成強烈的對比。背景是歐洲肖像畫慣用的背景。地上散落著一張皺巴巴的白紙，畫家的名字簽署在這張皺巴巴的白紙上。

創作背景

該畫作中的人物是塞維亞的紅衣主教、大法官唐・費爾南多・尼諾・德・格拉。該畫作是在1600年完成的。當時的畫中人物還是大法官，尚未成為塞維亞的紅衣主教。因此，他以法官的形象出現在該畫作。1601年，他升任紅衣主教。他是格列柯繪製的托多著名神職人之一，這也是他最著名的肖像畫之一。

藝術鑑賞

色彩運用

埃爾·格列柯運用了輝煌而又華麗的色彩，烘托出該畫作中紅衣主教的身份和特徵，同時紅袍顏色的處理令人想起提香，人們可以從畫中看出紅衣主教的表情中的冷酷無情的嚴肅和狂熱信仰。紅衣主教深紅色的絲質外袍和內側滾邊的白色法衣，襯託了那張被白色小衣領托起的專制的臉，他執掌著芸芸眾生的生殺予奪大權。多皺褶織物的光澤顯露出法衣的紋理。

人物形象

埃爾·格列柯對人物內心的把握體現在人物的面部表情上。紅衣主教的面部表情看上去是莊嚴憂鬱的，卻透露出一種英雄般的神態。埃爾·格列柯的這種創作方法源自提香和丁托列多，但是更直接、簡單，具有強烈的戲劇效果。紅衣主教的眼睛睜得很大，光線卻似從內部透出的。厚重的眼鏡，平添了幾許肖像畫中少見的寫實主義韻味。畫中背後的牆壁和門在紅衣主教的背後，有裝飾華美的壁和厚重的門，暗示出紅衣主教所生存的特權世界。漂亮的紅色法衣和裝飾華麗的高背椅子，有助於表達出紅衣主教的威嚴和當時的地位。紅衣主教的眼鏡和他左手強迫性的姿勢來描繪主教的個性。紅衣主教的左手戴著粗大戒指，右手似乎是緊緊地抓著椅子的扶手。埃爾·格列柯也許是以此表現出緊張感，與之相反，紅衣教主的右手卻處於放鬆狀態。這種對照是埃爾·格列柯的複雜性格描寫的典型表現。

名家點評

美術史學家雷奧·勃朗斯塔因：摘下他的眼鏡看一下的話，一雙和藹男子的穩健的眼睛將會出現在觀者的面前。

歷史傳承

該畫作完成後，被掛在紅衣主教格瓦拉在托來多的聖巴勃歲·埃爾米塔諾教堂的家庭禮拜堂中，現藏於紐約大都會美術館。

作者簡介

埃爾·格列柯（1541年—1614年），出生於希臘的西班牙，是西班牙文藝復興時期幻想風格主義畫家。他與西班牙作家塞萬提斯同時代，被譽為16世紀末歐洲最後一位繪畫大師，埃爾·格列柯特別擅長宗教繪畫，為托萊多和其他地方的教堂創作了無數的祭壇作品。