基本介紹
- 作品名稱：小重山·春愁
- 作者：吳淑姬
- 創作年代：宋代
- 出處：《全宋詞》
- 作品體裁：詞
- 別名：小重山·謝了荼蘼春事休
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作品原文
小重山·春愁
謝了荼蘼春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。一川菸草浪，襯雲浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。
注釋譯文
詞句注釋
⑴小重山：詞牌名。一名“小沖山”“柳色新”“小重山令”。唐人用以寫“宮怨”，故其調悲。雙調五十八字，上下片各四句，四平韻。
⑵荼蘼：春天的花，荼蘼開得最晚，是代表分離與悲傷的花。
⑶鶯雖老：以“鶯”自喻，回憶往昔的嬌容艷姿、才貌雙全，而今卻憔悴不堪，嘆韶華不再。
⑷襯雲浮：一朵朵白雲在空中掠過，雲水相映。
⑸下簾鉤：放下窗簾，不聞不見。
白話譯文逐句全譯
茶蘼花謝完時，春天就算徹底結束了。可現在猶有茶蘼花將謝未謝，還有些許花瓣掛在枝頭。庭院中槐樹的影子被風揉碎，黃鶯雖然已老，但是聲音還帶著女子般的嬌羞。
一個人獨自側倚在梳妝樓邊，看著遠處連天菸草，襯著浮動的白雲，猶如滾滾浪濤，鋪天蓋地而來，哪裡有歸舟可見。倒不如放下簾鉤回去。心很小，難以承載太多愁緒。
創作背景
這首詞是為抒發離愁別恨而作，寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念，當作於王十朋判決吳淑姬與紈絝子弟離婚後的一個暮春。
作品鑑賞
整體賞析
此詞上片寫暮暮之景，然卻有新意。詞人不寫滿地落紅，而寫枝上殘花；不寫風雨摧花，而寫風拂槐影；不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯繫，是從她獨特的眼中看到獨特的景物，帶有濃厚的感情色彩。她寫茶蘼，“謝了茶蘼春事休”，說的是茶蘼花謝，春天可算徹底結束了。可現在猶有“無多花片子，綴枝頭”，說明茶蘼將謝未謝，也就蘊含著春事將休未休之意。“花片子”是詞人自鑄新詞，既通俗，又貼切。“綴枝頭”，給人的感覺，雖是殘花，但仍有淒清之美。同樣，寫“鶯雖老”，但“聲尚帶嬌羞”，也是將老未老。這些不但是時序節物的準確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的神態的真實寫照。
“庭槐影碎被風揉”，槐影被風揉碎，春天被風吹走。這不禁使她想自己的青春，也將一起消逝。因此，在她看來，這風揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。這欲吐還吞，委婉曲折的筆法，寄託了詞人一種青春將逝的深沉感慨。
過片“獨自倚妝樓”，承上啟下。上片寫此女子庭院所見之景，觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓；既回妝樓，更思遠人；既思遠人，則倚樓凝望。
接著寫她望到的景象。前人詞中有很多這種望中景象，溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞中是“過盡千帆皆不是”，柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》詞中是“想佳人妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”。在這首詞中詞人寫女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠人的歸舟，結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不是舟，而是“一川菸草浪，襯雲浮”。連天菸草，襯著浮動的白雲，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來，根本就沒有歸舟可見，簡直絲毫的希望都沒有，其愁苦可想而知。用“一川菸草”來形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》詞中已用過。但在菸草後著一“浪”字，實屬吳淑姬獨創。《古今詞統》認為吳淑姬自創新詞“草浪”，直可與前人所創“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。“一川菸草”是靜景“一川菸草浪”則是動景。這裡用來比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來，極為生動貼切，也為下句“不如歸去下簾鉤”鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，“不如”兩字，寫出了主人公明知不能而強為之的痛苦心態。
“心兒小，難著許多愁”，自是警句。“愁”字最後點出，使通篇皆有精神，有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，不正面寫愁，從舟著眼，反襯愁之大；然而吳淑姬這裡先把愁比作“一川菸草浪”，極言愁之大之多，再將它與“心兒小”作強烈對比，落到容約而下。兩人寫法不同，而各有千秋。所以南宋黃昇認為“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安”。
名家點評
明·卓人月《古今詞統》卷九：（“一川”句）“竹浪”、“柳浪”、“麥浪”與“草浪”而四。
