《宋人小品臨摹技法四》是上海人民美術出版社出版的圖書，作者是蘇小松
基本介紹
- ISBN：9787532232000
- 作者：蘇小松
- 出版社：上海人民美術出版社
- 出版時間：2002年6月
- 頁數：18
- 定價：19.00元
內容簡介
《宋人小品臨摹技法4》主要是以臨摹為主，是宋人小品的臨摹技法。《宋人小品臨摹技法4》分別介紹了臨摹宋《寫生海棠圖》、《花籃圖》、《雪景寒禽圖》等圖的步驟方法和技巧。《宋人小品臨摹技法4》由上海人民美術出版社出版。
宋人小品臨摹技法四
相關詞條
- 宋人小品臨摹技法四
《宋人小品臨摹技法四》是上海人民美術出版社出版的圖書，作者是蘇小松內容簡介《宋人小品臨摹技法4》主要是以臨摹為主，是宋人小品的臨摹技法。《宋人小品臨摹技法4》分別介紹了臨摹宋《寫生海棠圖》、《花籃圖》、《雪景寒禽圖》等圖...
- 宋人小品:山水編
《宋人小品：山水編》是1998年嶺南美術出版社出版的圖書。內容簡介 宋人小品形式多為團扇、冊頁，其清新雋永的風格為世人所稱重。畫家十分重視情景交融，或記遊行跡、或抒發性靈，意境營造獨具匠心，特別是詩詞的意境被引入繪畫之後，更成為作品的靈魂，可謂開一代之風氣，而為千年之楷模。目錄 一雲關雪棧圖 二溪山行...
- 工筆畫
撅頭描：用禿筆，堅挺拔中含有婀娜之意最異粗惡，此法宋人常用之，如梁楷《六祖圖》。蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作書無骨之弊，然險惡太過亦不足取，當如篆書圓筆為住如周文矩《重屏會棋圖》。竹葉描：視蘆葉為短，半葉為長，乃介於兩者之間的描法，仍用金錯刀書法，以中鋒寫之，如 李唐的《採薇圖》。枯...
- 鐘濤(中國廣西籍藝術家)
宋人蘇封《答謝民師書》有言:“歐陽文忠公文，如精金美玉，市有定價，非人所能以口舌定貴賤。”鐘濤先生的畫，如他的《東坡詞意》，確如精金美玉，越看越好。中國傳統文人畫的筆墨，在鐘濤先生的手中，傳遞的是春天的太陽那樣的溫暖，傳遞的是潤物無聲式的像時雨那樣深入人心的氣象，這是70後的當代青年，因...
- 四僧畫派
法名弘仁，字無智，號漸江，又號梅花古衲，數年後重返故里，一心研習畫學。游武夷之幔亭，皈依報親寺古航師為圓頂焉。善山水，初學宋人，晚法倪瓚，尤好繪黃山松石。隱居齊雲山，不妄作畫。昔江南人以有無雲林畫定雅俗。今鹹謂漸江足當雲林雲。新安畫家多宗雲林。蓋弘仁道先路也。工詩，著有畫偈。
- 張赤(中國美術學院繼續教育學院高級研修部主任)
12. 2016年8月論文《淺析宋代工筆花鳥畫自然觀之哲學基礎及對宋人的影響》，發表於《巨觀探微-中國美術學院繼續教育學院教師論文集》，安濱主編，中國美術出版社出版，書號：ISBN 978-7-5503-1160-2，獨立排名。13. 2016年4月論文《從文字起源論淺析黃賓虹書畫同源論之精義》，發表於《黃賓虹藝術研究文集》，杭州...
- 羅穎(中國美術學院教授)
《明清山水畫精選-古畫技法析覽》（ISBN 9787534020858 浙江人民美術出版社）出版畫集 ：《疊山紀》《詩運四維—羅穎作品集》（ISBN 9787550309678 中國美術學院出版社） 《畫學叢書-中國美術學院中國畫系-羅穎》（中國美術學院出版社）論文發表：2011年12月《宋人山水小品臨摹與工筆山水創作的銜接》、《本科山水畫教學...
- 駱兆虎
駱兆虎，1975年12月生於廣東陽江，自幼習畫，臨摹了大量宋人工筆花鳥畫精品，打下了深厚的繪畫基礎。畫風嚴肅，形在而神遠，其創作注重整體氛圍的渲染，在技法上一絲不苟，於細微處見功力。作品充分體現出中國古典文化底蘊，流露出作者對生命的執著和對自然的熱愛。榮耀 現為中國美術家協會會員，廣東省美協會員，...
- 雞雛待飼圖
此圖是《宋人名流集藻冊》中散出的冊頁，圖上楷書“丁巳歲李迪畫”，乃宋寧宗慶元三年（1197）作。這是現在能看到他的作品中年代最晚的一幅，當是晚年之作。按所見李迪繪畫真跡，有自題年款作於南宋慶元十四年丁未的，如上溯到北宋宣和七年，也需要七十三年，那么，李氏在世之年也該在九十以上了。據此，也有...
- 工筆虎
漸而近訪名師，專事國畫，到了二十出頭，出版日興，資料遂多，他便網羅畫集，報刊，掛曆，真正的臨摹開始了。生活的窘迫對於一個努力的人來說並不是難題，“衣帶漸寬終不悔”的決心他是有的，他早已學會應對困難，而繪畫卻不曾一日廢弛！明人沈周、文徵明、四王、王原祁、王石谷、吳惲，宋人小品……他臨遍了...
- 姜夔
宋人以才學為詞，抒發的情感比較空泛。淪落江湖，遠離政治風波，使江湖詞人抒發的情感多是一種清雅的意趣。姜夔詞的情感是孤雲野飛、去留無跡的意趣，由於它無所定指，以致《暗香》、《疏影》的主題千餘年來尚無定論。史達祖、吳文英、周密等風塵小吏的詞作雖然有一定的現實感受，但主要還是以抒情為主，並具有...
- 謝敦毅
雙鉤工筆遠追宋人，沒骨花鳥畫從常州畫派惲南田及嶺南畫派居巢居廉入手，清新淡雅。近幾年主要以探索小寫意為主。書法在楷書、行草書方面遠學宋四家，特別是米芾與黃庭堅用功最深，近學明代王鐸。並用三年時間對隸書進行鑽研。近幾年在小篆、大篆金文方面開始涉獵。除了書畫藝術外，謝敦毅近幾年涉及多方面的題材創作，...
- 李振存(山東省畫家)
他那一組組完全以宋人筆意繪製的花鳥畫小品，色彩鮮亮又親切寧靜。用小寫意筆法入畫卻能體會到一氣呵成的大寫意趣味，這種圖式中所顯現的內在張力，與振存早年在山東藝術學院修學，打下紮實的基本功有關。在學院他是學商業美術兼攻油畫的，而他能把美術設計中點、線、面的構成原理及畫面的經營和油畫中的素描、...
- 楊運高
他上追北宋、五代,精心臨摹郭熙的《早春圖》，細細體會“觀宋人山水如行夜山”的奧妙；他鑽研黃賓虹的墨氣淋漓、渾厚華滋，學習李可染的濃黑厚重、經營位置；了解清代的革新派石濤的畫風，領略其創新、開拓的精神。同時，作為一名經歷過現代學院模式訓練的畫家，他借鑑現代西方藝術，力圖從現當代藝術中中探索、歸納出...
- 任頤(清末畫家)
同時也畫《花卉四條屏》（同治庚午/1870年作，署有“學瞎尊者法”11語）等捲軸畫，又畫冊頁小品——正是在這樣的實踐過程中，他逐漸鍛造自己具備了屬於更高一個社會文化層次者方能具有的那種品格，即文人性品格。從他在自己畫作上題寫的“略師宋人設色”（中國美術館藏，光緒壬午/1882年作《繡球芭蕉》12）、...
- 劉伯年
在隨張大千遊學的過程中，劉伯年喜取其工筆重彩技法，尤其是人物畫，其意境遠紹宋元。劉伯年那工意相兼、不為門派所限、咫尺小品或盈丈巨幅、無不揮灑自如並臻佳妙的畫格亦為張大千所欣賞。張大千於是讓劉伯年臨摹宋元人作品或根據詩情畫意杜撰宋元明各代畫家作品，題款鈐印後當古畫流向社會。劉伯年對宋人的作品揣摩得...
- 盛文錦
在學習傳統的過程中，他一方面深入臨習，另一方面活學活用，能夠結合自己所長進行畫風的轉變以及布局的經營。四時之景不同，在其師法的對象中，宋代山水的氣韻以及某些宋人的水墨作品成為其眾本之源。因此，其線條雖然細瘦，但是顯得矯健遒勁。樓宇屋閣的勾勒多一絲不苟，其內容與布景近於宋代界畫，然而文錦卻賦予其...
- 劉泉義(北京工筆重彩畫會副會長)
而宋代宮廷繪畫的審美趣味在山水方面追求的是崇高，在花鳥方面追求的是典雅，具有理想和唯美的成分，在范寬的《溪山行旅圖》和許多宋人花鳥小品中這種精神和品質可以說是無處不在的。它們在南宋的繪畫中雖變得有些式微，但總算是為皇家風範守住了最後一塊陣地。後來，隨著文人畫的進一步興起，在"逸筆草草，不求形似...
- 杜巽(畫家)
他決心進一步系統研習山水畫傳統技法，對宋人小品和元、明、清名家名畫無不潛心臨習。他將構圖靈動別致、景象壯觀宏偉、線條和諧完美、人物刻畫和景物描繪形神畢肖的北宋張擇端的《清明上河圖》作為自己的學習範本，多次精心臨摹，每次臨摹時間均長達四個月。他常常夜以繼日，廢寢忘食，深掘中國畫長卷內蘊，細細揣摩...
- 黃公望
他能跳出宋人院囿，雖師傳統但不受所謂“理、法”限制，更注重“法心源”，講求“趣、興、寫意”。平淡天真是黃公望繪畫最主要的特點。黃公望主師董源，而董源畫的風格即為平淡天真，這種風格的形成，一方面與畫者的心境有關。莊子所讚美的“淡”，一種不求名利，自自然然的平常之心，就是中國文人追求的最高...
- 蕭玉田
出版有《古典人物白描畫譜》、《當代中國畫名家小品畫譜》、《21世紀名家技法.中國工筆人物畫技法》、《蕭玉田古詩詞畫意》、《漢英對照中國古代經典敘事詩圖文本.孔雀東南飛》、《工筆仕女畫法》、《畫說紅樓》、《中國彩繪連環畫集錦.蕭玉田專輯》、《蕭玉田工筆人物畫作品集》、《蕭玉田人物線描畫稿》、《蕭玉田...
- 方楚雄(中國美術家協會會員)
七十年代就讀於廣州美術學院，深受嶺南畫派的影響，同時偏好宋人花鳥畫。他的花鳥畫既不失傳統的法度，又充滿濃郁的生活氣息和時代的審美趣味，畫風清新典雅、靈秀雄健。近年來，他在澳大利亞、紐西蘭、新加坡，台灣、香港、上海、廣州等地舉辦數十次個人畫展。作品多次入選全國美展並獲獎。其代表作被北京人民大會堂、中南海...
- 劉新春(洛陽市美術家協會副主席)
劉新春吸收了王雪濤的寫生技法和靈動氣韻，和對胭脂紅和西洋紅的運用。劉新春的牡丹畫在繼承以上名家的繪畫技法的基礎上，將牡丹花頭總結成盤狀和塔狀兩種形式，注重寫生，運用點染率性的畫法。在色彩上大膽運用胭脂紅和西洋紅，對比強烈，穩重而艷麗，並用金線勾勒花形，突出兼工帶寫的功底，宋人繪有荷花團扇，在風姿...
- 吳山石
綜觀吳山石的近期系列作品可以看到，他的山水畫從宋人丘壑、元人筆墨中得悟，對董其昌的用筆施墨有深刻的理解，又進一步登石濤的堂奧，在墨法上得力於黃賓虹。正是因其深厚的傳統功力，使其作能出古化新，自鑄體貌。尤為可貴的是他的畫作繁而不亂，密集而不板，繁密有度，設色古雅，並以筆墨線條的律動感來構成...
- 鄭百重
他以綜合古今中外的手法，諸如陳子奮的白描筆法，陸儼少的短線鉤皴、傅抱石的氤氳墨氣、張大千的潑墨潑彩、黃賓虹的積墨破墨、石濤丘壑筆墨的汪洋恣肆，王蒙的繁密面鬆動、范寬的磅礴氣勢、宋人青綠山水的瑰麗璀璨、寫實繪畫的 光色真實可感、西畫講求的統一色調，海派繪畫用色的和諧與響亮、互動與補色對比、民間繪畫的...
- 葉軍(湖北美術學院教授)
一路走來，從最初的研習技法，到最後的自成一家，葉老師有法而不為法所拘，追求著自己的藝術理想。正如宋人范溫認為：“曲盡法度，而妙在法度之外，其‘韻’自遠。”這種韻味，不是某種固定不變的形式風格的做作，而是盡功夫之實、性情之真、修養之高的盡情流露。閒暇之餘，寫點小詩，對於今天的文人來說似乎...
- 工筆花鳥畫(中國傳統繪畫重要流派之一)
因他長期供奉內廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內成為畫院花鳥畫創作的標準。徐...
- 雪舟(日本畫家)
“天開圖畫樓”這一語言，在中國古來已經作為亭名而使用。在扛蘇省儀征市有一座宋人姚氏修的亭子，四明的王正己命之為天開圖畫樓；在江西省玉山縣也有一座南宋人韓祥造的天開圖畫亭。它們都是取之於黃庭堅的一句詩：“天開圖畫即江山。”凡是以“天開圖畫”命名的，都是處於可以眺望廣闊自然景觀的勝地的建築物...
- 張桂枝(中國畫院院士、副院長)
這使得他的作品兼具宋人寫生傳神的院體風格，元代文人水墨花鳥的放逸冷雋，更有清代宮廷畫家的唯美典雅,那是當代工美畫少有的恬靜、高貴和精美。畫裡畫外,充分顯示了當代畫家少有的天賦才氣和紮實的傳統繪畫功底，給人們呈現岀的是一種視覺效果與畫面意境上的雙重張力。不管你是內行還是外行，看張桂枝的作品,都極易...
