基本介紹
- 中文名:安德烈·薩金塞夫
- 外文名:Andrei Zvyagintsev
- 國籍:俄羅斯
- 星座:水瓶座
- 出生地:俄羅斯,新西伯利亞
- 出生日期:1964年2月6日
- 職業:導演、編劇、剪輯、製片人
- 畢業院校:莫斯科國立戲劇學院
- 代表作品:回歸、將愛放逐、利維坦
- 主要成就:第60屆威尼斯國際電影節金獅獎
第67屆坎城國際電影節最佳編劇獎
第72屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎
第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名
早年經歷,演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,監製作品,剪輯作品,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
1986年,22歲的安德烈·薩金塞夫剛從俄羅斯陸軍部隊退伍,從家鄉新西伯利亞搬到莫斯科,去俄羅斯電影工業的中心城市實現自己的演員夢。
1990年,安德烈·薩今塞夫畢業於莫斯科國立戲劇大學,主修表演,參與多部獨立電影的演員工作。
從1992年到2000年,安德烈·薩今塞夫拿著兩份表演文憑,艱難地在影視圈混跡掙扎,為了養活自己什麼戲都演,任何機會都不放過。
演藝經歷
2000年,安德烈·薩金塞夫擔任多部電視電影及連續劇導演,期間認識了電視台創辦人迪米哲里斯尼夫斯基,2003年邀請他開拍個人第一部劇情片《回歸》,該片由弗拉基米爾·加林、伊萬·多布隆拉沃夫、康斯坦丁·拉朗尼柯聯合主演,以寓言的方式透視人生的處境,獲得第60屆威尼斯國際電影節金獅獎。
2010年,獲得第26屆聖丹斯電影節日本放送協會獎。
2011年,執導個人第三部劇情片《伊蓮娜》,獲得第64屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注-評審團特別獎。
主要作品
導演作品
編劇作品
監製作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2000年 | 《黑房》 | 電影 |
剪輯作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2000年 | 《黑房》 | 電影 |
獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
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2018 | 第90屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 | 無愛可訴 | 提名 |
2015 | 第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 | 利維坦 | 提名 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
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2017 | 第70屆坎城國際電影節主競賽單元-評審團獎 | 無愛可訴 | 獲獎 |
2017 | 第70屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 無愛可訴 | 提名 |
2014 | 第67屆坎城國際電影節主競賽單元-最佳編劇獎 | 利維坦 | 獲獎 |
2014 | 第64屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 利維坦 | 提名 |
2011 | 第64屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注評審團獎 | 伊蓮娜 | 獲獎 |
2011 | 第64屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注-評審團特別獎 | 伊蓮娜 | 獲獎 |
2011 | 第64屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注大獎 | 伊蓮娜 | 提名 |
2007 | 第60屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 將愛放逐 | 提名 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
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2003 | 第60屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 | 回歸 | 獲獎 |
2003 | 第60屆威尼斯國際電影節路易吉.德.勞倫蒂斯獎 | 回歸 | 獲獎 |
2003 | 第60屆威尼斯國際電影節天主教文化獎 | 回歸 | 獲獎 |
2003 | 第60屆威尼斯國際電影節瑟吉奧·特拉薩蒂獎 | 回歸 | 獲獎 |
2003 | 第60屆威尼斯國際電影節電影未來獎-最佳處女作獎 | 回歸 | 獲獎 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
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2014 | 第27屆歐洲電影獎-最佳影片 | 利維坦 | 提名 |
2014 | 第27屆歐洲電影獎-最佳導演 | 利維坦 | 提名 |
2014 | 第27屆歐洲電影獎-最佳編劇 | 利維坦 | 提名 |
2003 | 第16屆歐洲電影獎歐洲年度發現 | 回歸 | 獲獎 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
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2015 | 第68屆英國電影學院獎-最佳非英語片 | 利維坦 | 獲獎 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
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2004 | 第29屆法國電影凱撒獎-最佳外國電影 | 回歸 | 提名 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 備註 |
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2010 | 第26屆聖丹斯電影節日本放送協會獎 | 獲獎 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
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2003 | 第56屆洛迦諾國際電影節金豹獎 | 回歸 | 提名 |
人物評價
安德烈·薩金塞夫的故事不僅是俄羅斯社會強權政治的寫實,對其他國家也有震撼人心的批判力(搜狐娛樂評)。他是俄羅斯電影的領軍人物,和他的前輩亞歷山大·索科洛夫一樣,不但繼承了蘇俄時期電影導演的藝術風格和手法,又以不斷的思索和智識上的追求為劇本尋找深刻的母題、注入新的活力,他長鏡頭的運用和畫面的大氣,精緻地把故事鐫刻在電影語言的細節中(中華網評)。