《宇文晁尚書之甥崔彧司業之孫尚書之子重泛鄭》是唐代詩人杜甫所作詩詞之一。
基本介紹
- 中文名：宇文晁尚書之甥崔彧司業之孫尚書之子重泛鄭
- 朝代：杜甫
- 詩人：唐代
- 類型：詩
詩詞正文,注釋,詩詞格律,作品評析,作者簡介,
詩詞正文
郊扉俗遠長幽寂，野水春來更接連。錦席淹留還出浦，葛巾欹側未回船。尊當霞綺輕初散，棹拂荷珠碎卻圓。不但習池歸酩酊，君看鄭谷去夤緣。
注釋
⑴彧，念“郁”。司業，學官名，全稱應為“國子司業”，正五品上。鄭監，秘書監鄭審，杜甫老友鄭虔（鄭廣文）的侄子。在此之前，杜甫已遊覽過該湖，見《暮春陪李尚書李中丞過鄭監湖亭泛舟》等詩，所以這裡說是“重泛”。
⑵郊，郊外。扉，門扇。郊扉，指代湖邊住宅。一說郊扉在這裡或指湖中的亭子，恐非。杜甫此前有《秋日寄題鄭監湖上亭三首》，其中寫道：鄭審“新作湖邊宅”，郊扉當指此處。俗遠，遠離塵俗。
⑶體會句中意思，鄭審湖邊宅平時可能並不與水相接，春天冰雪融化，春雨綿綿（即所謂“野水”），造成湖面水勢上漲，這才“更接連”。
⑷錦席，精美的酒席。淹留，長時間逗留。浦，江湖水面。還出浦，指酒宴之後，乘船泛舟湖中。
⑸葛巾，葛布做的頭巾，古人不分貴賤常戴。欹（音奇），古同“攲”，傾斜。葛巾欹側，形容醉意。未回船，流連忘返。
⑹霞綺，指晚霞。綺，美麗。這句化用了謝朓的名句“餘霞散成綺”（《晚登三山還望京邑》）。
⑺棹（音趙），搖船的用具。卻，還。荷珠碎卻圓，表明杜甫對生活觀察得很仔細。荷葉上有一層角質層和絨毛，使得水的內聚力大於水對荷葉的附著力，所以荷葉上水珠在水的表面張力作用下，形成圓球狀。
⑻習池，指代歡宴處。見《世說新語·任誕》劉孝標註引《襄陽記》：漢傳中習郁於峴山南，依范蠡養魚法，作魚池，池邊有高堤，種竹及長楸，芙蓉菱芡覆水，是游宴名處也。山簡每臨此池，未嘗不大醉而還。
⑼鄭谷，漢代隱士鄭璞的隱居之處谷口。這裡因為鄭審與鄭璞同姓的緣故，指代鄭監前湖。皇甫謐《高士傳》載：鄭璞，字子真，谷口人也。修道靜默，世服其清高。成帝之舅大將軍王鳳以禮聘之，遂不曲。亦見《漢書·王貢兩龔鮑傳序》：谷口有鄭子真，蜀有嚴君平，皆修身自保，非其服弗服，非其食弗食。成帝時，元舅大將軍王鳳以禮聘子真，子真遂不詘而終。夤（音吟），夤緣意為攀附，一般引申為拉攏關係。但是在唐詩中為連絡、結緣之意。清朝陳廷敬：夤緣，本詩家常用字。孟浩然詩“沙岸曉夤緣”（《峴潭作》）、杜甫詩“萍泛苦夤緣”（《秋日夔府詠懷奉寄鄭監李賓客一百韻》）。俗語以潛通賄賂為夤緣，與此不同。
詩詞格律
這首七律的用韻方式是首句不入韻平起式。其韻腳是：連船圓緣。韻部均為：上平一先（平水韻）。
郊扉俗遠長幽寂，野水春來更接連。 ○○●●⊙○●，●●○○⊙●△。
錦席淹留還出浦，葛巾欹側未回船。 ●●⊙○○●●，⊙○⊙●●○△。
樽當霞綺輕初散，棹拂荷珠碎卻圓。 ○○⊙●⊙○●，●●○○●●△。
不但習池歸酩酊，君看鄭谷去夤緣。 ⊙●○○○●●，○○●●●○△。 （說明：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
作品評析
此詩當作於公元768年（唐代宗大曆三年），當時杜甫57歲，在江陵（今湖北荊州）。明末清初文學家申涵光評此詩：“樽當霞綺輕初散”，補綴不成語；“棹拂荷珠碎卻圓”，景真而近俗矣。
作者簡介
杜甫（712～770）字子美，詩中嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。其先代由原籍襄陽（今屬湖北）遷居鞏縣（今河南鞏義）。杜審言之孫。開元（唐玄宗年號，713～741）後期，舉進士不第。漫遊各地。公元744年（天寶三載），在洛陽與李白相識。後寓居長安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對當時生活狀況有較深的認識。及安祿山軍臨長安，曾被困城中半年，後逃至鳳翔，竭見肅宗，官左拾遺。長安收復後，隨肅宗還京，不久出為華州司功參軍。旋棄官居秦州，未幾，又移家成都，築草堂於浣花溪上，世稱“浣花草堂”。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年舉家出蜀，病死湘江途中。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。繼承《詩經》以來注重反映社會現實的優良文學傳統，成為古代詩歌藝術的又一高峰，對後世影響巨大。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》。
