《孤獨的困獸》是2017年同濟大學出版社出版的圖書，作者是鞠薇。
基本介紹
- 中文名：孤獨的困獸
- 作者： 鞠薇
- 出版社：同濟大學出版社
- 出版時間：2017年5月
- ISBN：9787560868943
內容簡介 ,作者簡介 ,目錄 ,
內容簡介
當代英國電影中的男性形象豐富多元，既表現了獨特的英國文化特色和民族個性，又表現了不同歷史階段、不同文化群體、不同社會階層特有的文化特徵。因此，對這些男性形象的形成及其變遷的梳理、考察和研究不僅是必要的，也是迫切的。這不僅是因為目前國內專注於這方面研究的學者仍寥寥無幾，更主要是因為英國電影對世界電影的影響與我們已取得的相關研究成果之間很不成比例。在這樣的事實下，本書提出了以下的問題：當代英國電影中的男性形象是如何建構的？這些男性形象的文化根源、社會根源何在？這些形象的形成和變遷與當代英國所經歷的政治、經濟、文化變革之間的關係又是如何的？
作者簡介
戲劇影視學博士。同濟大學藝術與傳媒學院講師。英國倫敦國王學院電影系訪問學者。留學英國多年，長期專注於英國電影和英國文化的研究工作。主要研究興趣為英國電影及文化研究、華語電影研究、實驗影像研究、電視節目形態研究。同時從事影視短片、實驗影像、電視節目創作實踐。曾在國核心心學術期刊發表多篇研究論文。聯合主編英文書籍World Film Location:Shanghai。
目錄
前言 ......................................................................................................................................... 6
第一章 “新浪潮”電影運動時期英國電影中的“憤怒青年”與“享樂青年”............... 30
第一節 英國“新浪潮”電影運動的源起 ........................................................... 31
第二節 “憤怒青年”：在對抗中尋找自我 ...................................................... 33
第三節 “享樂青年”：逃避與探尋 .................................................................... 44
第四節 規訓與認同 .............................................................................................. 56
插圖 ............................................................................................................................ 62
第二章 “搖擺倫敦”時期英國電影中的“花花公子”和“迷惘一代”............................ 65
第一節 “搖擺倫敦”時期的英國社會 ............................................................... 69
第二節 “搖擺倫敦”電影 ...................................................................................... 72
第三節 “花花公子”：身份的轉換 ................................................................... 75
第四節 “迷惘一代”：失落和恐懼 ..................................................................... 86
第五節 女性形象的建構 ................................................................................... 102
插圖 .......................................................................................................................... 108
第三章 反主流文化運動時期英國電影中的“反叛青年”及其亞文化 .................. 112
第一節 反主流文化運動時期的英國社會 .................................................... 115
第二節 反主流文化運動時期的英國電影 .................................................... 121
第三節 激進對抗：狂飆突進的反叛運動 ......................................................124
第四節 亞文化：抵抗與收編 ............................................................................. 139
插圖 .......................................................................................................................... 153
第四章 柴契爾時期英國電影中的“後工業化男性”與“後父權男性”...................... 154
第一節 柴契爾主義與英國社會 ...................................................................... 154
第二節 柴契爾時期英國電影中的主流男性形象 ...................................... 161
第三節 “後工業化男性”：“失權”與“無能”........................................................ 169
第四節 父權的日漸式微：強勢父權復甦和多元的新性別身份............ 174
第五節 女性形象的構建 ................................................................................... 184
插圖 .......................................................................................................................... 188
第五章 “酷不列顛”時期英國電影中的“新精英男性”、“孤島男性”和“暴力青年” ............................................................................................................................. 191
第一節 “酷不列顛”時期的英國社會 ............................................................. 194
第二節 “酷不列顛”時期的英國電影 .............................................................. 201
第三節 “新精英男性”：懷舊與反思 ................................................................. 213
第四節 “孤島男性”：受創與孤獨 ...................................................................... 238
第五節 “暴力青年”：暴力與權力 .................................................................... 242
插圖 .......................................................................................................................... 250
結語 ..................................................................................................................................... 250
後記 ..................................................................................................................................... 252
參考文獻 ............................................................................................................................... 254
