《女真人生活圖》是近現代陸儼少畫家創作的一幅中國畫。
基本介紹
- 中文名：女真人生活圖
- 作者：陸儼少
- 創作年代：近現代
- 分類：中國畫
畫作內容,作品鑑賞,重要展覽,
畫作內容
陸儼少(1909-1993) 女真人生活圖
鏡心 設色紙本
款識：1、陸儼少、孫祖白畫
2、女真人生活圖。丁酉、戊戌之交，為回響國畫為政治服務，予與孫祖白兄創為是圖。祖白從事畫史、畫論工作，兩人者，蒐集素材、經營位置，商酌人物服飾動態，既定，由予一人執筆，自起稿，上墨以至完成，未嘗假手他人，不久，予有政治之厄，打入另冊，沉淪二十餘年，此圖亦不知流落何所。今日重出，如遠行客離鄉日久，到家重見親生兒女，感慨由之矣，此圖祖白亦曾出力，故亦具名其上而不再鈐章，後之覽者可考覽焉。庚午十月，八二叟陸儼少記。
鈐印：陸儼少、宛若、槎溪陸儼少畫
收藏印：虛懷齋珍藏印
作品鑑賞
《女真人生活圖》間接反映出陸儼少繪畫生涯中一段特殊的創作經歷。民國時期，陸儼少隨馮超然學畫，主要集中於山水畫領域，故而新中國成立之前的作品多為山水畫，很少涉及人物畫的創作。這在陸儼少自敘中得到證實：我的老師馮超然先生對山水、人物、花卉三者均所擅長，而我在他門下，以前只學山水。抗戰勝利後，陸儼少以賣畫為主要生活來源。解放後，藝術市場萎縮，畫山水不能養家，陸儼少選擇了能掙些稿費的連環畫。1951年，他參加上海文化局舉辦的連環畫研究班，三個月結業，被分配到私營同康書局任繪圖員，專畫連環畫。大約5年中，先後創作了《牛虻》、《驕傲的將軍》、《黃金布拉格》、《剛果的秘密》、《鋼鐵的意志》、《自由之路》、《最高的獎賞》、《上游爭奪戰》、《青眉》等十來部連環畫，涉及歐洲古典與近代題材、蘇聯與東歐現代題材、非州題材和中國古典題材。藉助於小說和電影《牛虻》的廣泛傳播，連環畫《牛虻》徵得了很大印數——挽救了將欲倒閉的同康書局，畫家本人因之免於失業。這些連環畫作品，大多採用白描畫法，有時略加皴擦，一個山水畫家，能夠迅速改變自己創作領域，並取得這樣的成績，已經超出眾人想像了。
連環畫創作是一種特殊的藝術勞動，每部要畫百餘幅至數百幅，每幅都要構思、起稿、勾描、修改，而連續數年從事於斯，沒有很強的精力與體力，是堅持不下來的。此外，連環畫對構圖、造型能力特別是畫動態的能力要求很高，要描繪不同國家、不同服飾、不同年齡的人物，刻畫在不斷變化的時空中展開的故事，結構不同角度、不同距離的生活場面，描繪古今中外的建築和屋內陳設……5年的連環畫創作，陸儼少畫人物的能力大有提高，為其後來的創作擴展和積累了技術資源。
此外，50年代陸儼少也曾參加上海“新國畫研究會”，創作了一些新國畫和新年畫，如《代耕小組》(1952)、《雪山勘探》(1953)、《讀報》(1955)、《教媽媽識字》(1956)、《拾冀積肥》等。60年代，又創作了《人勤春早》(1963)、《金羅店》(1964)、《捕魚》(約1965)、《焦裕祿》(1966)等。這些作品，描繪新生活，對新時代表達了真誠的讚美之情。它們大抵以傳統勾勒填色的方法畫人物，以傳統山水畫的方法畫景物。其中《代耕小組》為新國畫，《讀報》為新年畫，皆描繪男女老少眾多人物;兩畫移植古代人物畫的衣紋畫農民，題材與風格不夠協調，但人物比例適當，動態也頗生動。《讀報》依年畫的常例，為橫方構圖，描寫摘棉花的農民們在田頭讀報學習，題：“毛主席的指示到達了田頭”。作品色彩淡雅，與一般紅火熱鬧的年畫不同，陸儼少把它稱作“國畫形式”的年畫。《教媽媽識字》作於合肥，描繪農家的院子裡，一個帶紅領巾的女孩正在教媽媽認字。院落里有溪水，水邊有一棵玉米，還有大樹、竹叢、瓦屋和家雞，工寫結合，是一幅描繪真實、形象自然又見筆墨功力的作品，曾被《美術》雜誌作為封面發表。後來的《金羅店》、《焦裕祿》等作，也都是有景物的人物畫，並有“兩條道路分明甚，貧下中農覺悟高”、“烈士墳前憶英雄”一類的題詞。
那是一個“把舊世界打碎”、“把封、資、修清除”，請“工農民英雄人物登上歷史舞台”，以“英雄形象”教化廣大民眾的年代。藝術品的宣傳性、政治性首先是特定環境的要求。我們很難說清陸儼少畫這些作品的自覺程度，個人對“進步”的嚮往，生存的需要，時代氛圍的約制和感染，都可能是創作的動因。山水畫家創作人物，未必心甘情願;但獲得一定成功，他也十分高興，作於晚年的《陸儼少自敘》，對《教媽媽認字》等作品得到好評與出版，仍流露出喜悅之情。
《女真人生活圖》創作時間是1957年至1958年之間，此時陸儼少已經是當時新成立的上海中國畫院一名專職畫師。上海中國畫院的成立是源於新中國初期不少中國畫家生計發生困難，以及中國畫藝術的繼承發展等問題而提出的。1956年最高國務會議通過了周恩來總理提出的北京和上海兩地各成立一家“中國畫院”的建議，6月25日，文化部頒發關於建立中國畫院的意見和實施方案（草案）。中共上海市委隨即對建立上海中國畫院作了具體部署。8月成立了“上海中國畫院籌備委員會”。賴少其任主任，傅抱石、潘天壽、唐雲、王個移、謝稚柳、劉海粟、伍蠡甫、吳湖帆、賀天健、陳秋草、白蕉、汪東、沈尹默為委員。9月，制定建立上海中國畫院實施方案（草案），醞釀院長、副院長與院務委員名單，正式確定吸收六十九位入院畫師名單。
陸儼少自敘提到：解放之後，成立了中國畫院，讓我專心一致拿起畫筆，從事國畫創作，這是我藝術生命的再生，我是衷心地感謝黨。我同上海六十位老畫家一起被吸收為上海中國畫院畫師，每月國家發給固定津貼，生活得到保障，可以不必依靠並非學所專長的連環畫來養活自己了⋯⋯畫院的成立，使我們有了一個家，一個國畫工作者的家，我總說國畫院是我們的“命根子”。回想起這段日子，充滿著愉快、幸福和希望。我與同行時常相互探討、作畫，日有所進境⋯⋯
陸儼少像，一九五六年四十八歲時攝。時正逢安徽省文化局在上海物色國畫家去合肥工作，遂約了孔小瑜、徐子鶴、宋文治同行。畫《杜陵詩意冊》二十開贈學生姚耕雲。
上海中國畫院成立大會上，畫師們以作品抒情懷
上海中國畫院畫家陸儼少（左六）、唐雲（左七）、關良（左八）、謝稚柳（左九）、陳佩秋（右六）等在外地寫生
女真, 又稱“女直”，其先祖為周秦封東北地區古老的肅慎、挹婁人。至五代時，契丹人開始稱黑水靺鞨為女真，從此，女真這一名稱徹底代替了靺鞨。女真族居住在黑龍江、松花江流域和長白山一帶。白山黑水的地理環境使他們與生活在草原上的遊牧民族有著明顯的區別，他們的生活方式兼有漁獵、農耕和畜牧三種形態。
《三朝北盟會編》卷三,記述女真初興風土情況時寫道:“其俗依山谷而居,聯木為柵,屋高數尺,無瓦,覆以木板,或以樺皮,或以草綢繆之。牆垣籬壁,率皆以木,門皆東向。環屋為土床,熾火其下,相與寢食起居其上,謂之炕,以取其暖。”《大金國志》卷三十九:“(女真)冬極寒,屋高才數尺,獨開東南一扉,扉既掩,復以草繆塞之。”女真人是挖地穴居住，後在逐漸南遷與漢人雜居的過程中，開始在地面建立房屋定居。其形式多為以柵欄為院落，屋內有大炕 ，“坑”就是女真人的發明。”女真人在以前一直是穴居,到獻祖時,遷居海古水。他們的房子是以木為柵,以木板和樹皮作牆壁。僅向東南開一門，門周圍塞以草以擋風寒，室內“穿土為床,熾火其下,而寢食起居其上。”
女真先人服飾：男子袍衫，短而左衽,圓領,四開氣,窄袖緊身。婦女著左衽長衫,系絲帶,腰身窄而下擺寬,成三角形。
女真先人髮式：《三朝北盟會編》卷三“婦人辮盤髻，男子辮髮垂後，耳垂金銀，留腦後發，以色絲系之，富者以珠金為飾。”《建炎德安守御錄》“皆剃頭辮髮，作金人裝束。”
《女真人生活圖》為一幅大型的歷史畫創作，這在陸儼少的作品序列中並不多見。畫作有兩處題識，一位於左下方，一為右上方。左下方“陸儼少、孫祖白畫”為作品當時創作完成之時所寫。右上方文字“女真人生活圖。丁酉戊戌之交，為回響國畫為政治服務，予與孫祖白兄創為是圖。祖白從事畫史、畫論工作，兩人者，蒐集素材、經營位置、商酌人物服飾、動態，既定，由予一人執筆，自起稿、上墨以至完成，未嘗假手他人。不久，予有政治之厄，打入另冊，沉淪二十餘年，此圖亦不知流落何所。今日重出，如遠行客離鄉日久，到家重見親生兒女，感慨由之矣！此圖祖白亦曾出力，故亦具名其上而不再鈐章，後之覽者可考覽焉。庚午十月，八二叟陸儼少記。”為陸儼少1990年時所寫，從中可以清晰了解此幅作品當時的創作過程及完成之後所遭遇的一段坎坷沉浮的歷史經歷。新中國成立初期，當時一切文藝作品都是為政治服務，倡導集體創作，在新的歷史時期下，陸儼少與孫祖白合作繪製了此幅《女真人生活圖》，故於當時完成時署款陸儼少、孫祖白畫。在創作構思階段中，陸儼少與孫祖白分工合作，由於孫當時從事畫史、畫論研究，可以想見，關於女真人的習性、衣著、社會階級等資料信息的蒐集考訂工作應屬孫之強項，至於畫面構圖、具體人物形象服飾等，應由陸儼少主導。此階段完成後，接下來具體創作便是由陸儼少一人完成。1958年，陸儼少被打入右派，即題中所指的“政治之厄”，此圖亦“打入另冊，沉淪二十餘年”，甚至“不知流落何所”。20餘年之後，即1990年，陸儼少重見此畫，滄桑變幻，物是人非，其感觸猶如“遠行客離鄉日久，到家重見親生兒女”，足見此畫對於畫家的意義。
註：孫祖白(1919-1978)，名淦，又名祖勃，號夢淵，夢園，上海嘉定縣人。善畫山水，為吳湖帆的學生，所作山水有生氣，青綠水墨皆能。因對中國書畫史論有研究，加之見多識廣，故其山水畫技法不囿於一家一法，尤得錢轂、王鑑筆調的醇雅遺韻。曾參加辭海中國畫學科的撰寫修定工作，美術界同人戲稱之為“兩腳書櫥”。著有《米芾、米友仁》畫家傳記。生前為上海中國畫院畫師，中國美術家協會上海分會員。
重要展覽
展覽：1.“虛懷齋藏陸儼少書畫展”，保利藝術博物館，2010年4月。
2.“傳承—名家遞藏中國書畫”，保利藝術博物館，2012年。
著錄：1.《91現代中國代表作家展》，第26-27頁，韓國經濟新聞社，1991年9月。
2.《陸儼少精品選集（上卷）》，封面作品、第172-175頁，上海人民美術出版社，2001年4月。
3.《虛懷齋藏陸儼少書畫集》，第284-286頁，上海人民美術出版社，2008年1月。
4.《傳承—名家遞藏中國書畫》，第156-159頁，保利藝術博物館，2012年11月。
LU YANSHAO Life Scene of the Nv Zhen People
mounted; ink and color on paper
80×253 cm. 31 1/4×99 5/8 in. 約18.2平尺
陸儼少這一時期創作的連環畫封面選登
①《神仙樹》 朝花美術出版社 1957年12月
②《伏虎記》 人民美術出版社 1958年2月
③《青眉》 河北美術出版社 1958年6月
④《上游爭奪戰》 上海人民美術出版社 1958年5月
