賽爾喬·萊昂內（1929年1月3日—1989年4月30日），出生於義大利羅馬，義大利導演、編劇、製作人。
1946年，擔任愛情電影《Rigoletto》的助理導演。1951年，擔任劇情電影《暴君焚城錄》的助理導演。1956年，擔任助理導演的劇情電影《木馬屠城記》上映。1961年，執導個人首部電影《羅德島巨像》。1964年，執導西部動作電影《荒野大鏢客》。1965年，由其執導的電影《黃昏雙鏢客》上映。1966年，執導電影《黃金三鏢客》，該片是鏢客電影三部曲的完結篇。1968年，執導動作電影《西部往事》。1971年，執導電影《革命往事》，他憑藉該片獲得第16屆義大利大衛獎最佳導演獎。1975年，擔任喜劇電影《一個天才、兩個朋友和一個傻子》的製作人。1980年，擔任喜劇電影《美麗而有趣的事》的製作人。1985年，憑藉電影《美國往事》入圍第42屆美國電影電視金球獎電影類-最佳導演獎、第38屆英國電影學院獎電影類-最佳導演獎。1986年，擔任編劇的劇情電影《Troppo forte》上映。
1989年4月30日，賽爾喬·萊昂內逝世，享年60歲。
基本介紹
演藝經歷,個人生活,主要作品,導演作品,編劇作品,製作作品,助理導演,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
1946年，擔任愛情電影《Rigoletto》的助理導演。1949年，擔任劇情電影《菲比歐拉》的助理導演，該片由阿歷山德羅·布拉塞蒂執導。1951年，擔任劇情電影《暴君焚城錄》的助理導演，該片由羅伯特·泰勒、黛博拉·蔻兒合作主演。1956年，擔任助理導演的劇情電影《木馬屠城記》上映。
1958年，擔任愛情電影《愛情女神阿佛洛狄忒》的編劇。1959年，擔任劇情電影《賓虛》的助理導演，該片的大部分動作戲都是由他拍攝的。1961年，執導個人首部電影《羅德島巨像》，該片由羅里·卡爾霍恩、蕾雅·馬薩利共同主演。
1963年，擔任冒險電影《Le verdi bandiere di Allah》的編劇。1964年，執導由克林特·伊斯特伍德作主演的西部動作電影《荒野大鏢客》，該片講述了一位大鏢客來到一個墨西哥小鎮，並把鎮上的惡勢力一網打盡，使鎮上居民的生活恢復平靜的故事。1965年，由其執導的電影《黃昏雙鏢客》上映。
1966年，執導電影《黃金三鏢客》，該片是鏢客電影三部曲的完結篇。1968年，執導由亨利·方達、查爾斯·布朗森共同主演的動作電影《西部往事》。1971年，執導電影《革命往事》，該片講述了二十世紀的墨西哥一個叫做胡安的強盜不小心陷入一場革命的故事，他憑藉該片獲得第16屆義大利大衛獎最佳導演獎。
個人生活
家庭
賽爾喬·萊昂內的父親羅伯托·羅貝提是義大利電影界的工會領袖和左派代表，母親是女演員白絲·沃倫楠。
感情
賽爾喬·萊昂內的妻子是卡拉·利昂。
逝世
1989年4月30日，賽爾喬·萊昂內逝世，享年60歲。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1984年 | 《美國往事》 | 電影 |
1971年 | 《革命往事》 | 電影 |
1968年 | 《西部往事》 | 電影 |
1966年 | 《黃金三鏢客》 | 電影 |
1965年 | 《黃昏雙鏢客》 | 電影 |
1964年 | 《荒野大鏢客》 | 電影 |
1961年 | 《羅德島巨像》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1986年 | 《Troppo forte》 | 電影 |
1984年 | 《美國往事》 | 電影 |
1973年 | 《無名小子》 | 電影 |
1971年 | 《革命往事》 | 電影 |
1968年 | 《西部往事》 | 電影 |
1966年 | 《黃金三鏢客》 | 電影 |
1965年 | 《黃昏雙鏢客》 | 電影 |
1964年 | 《荒野大鏢客》 | 電影 |
1963年 | 《Le verdi bandiere di Allah》 | 電影 |
1961年 | 《羅德島巨像》 | 電影 |
1961年 | 《七大挑戰》 | 電影 |
1961年 | 《巨人的決鬥》 | 電影 |
1959年 | 《末日龐貝》 | 電影 |
1959年 | 《羅馬冤家》 | 電影 |
1958年 | 《愛情女神阿佛洛狄忒》 | 電影 |
製作作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1986年 | 《Troppo forte》 | 電影 |
1981年 | 《Bianco, rosso e Verdone》 | 電影 |
1980年 | 《美麗而有趣的事》 | 電影 |
1979年 | 《危險玩具》 | 電影 |
1977年 | 《靈貓》 | 電影 |
1975年 | 《一個天才、兩個朋友和一個傻子》 | 電影 |
1973年 | 《無名小子》 | 電影 |
助理導演
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1973年 | 《無名小子》 | 電影 |
1962年 | 《衛兵換崗》 | 電影 |
1962年 | 《天火焚城錄》 | 電影 |
1959年 | 《賓虛》 | 電影 |
1959年 | 《末日龐貝》 | 電影 |
1959年 | 《修女傳》 | 電影 |
1959年 | 《羅馬冤家》 | 電影 |
1959年 | 《Il figlio del corsaro rosso》 | 電影 |
1959年 | 《Quai des illusions》 | 電影 |
1958年 | 《愛情女神阿佛洛狄忒》 | 電影 |
1957年 | 《教師的奇蹟》 | 電影 |
1956年 | 《Mi permette, babbo!》 | 電影 |
1956年 | 《他們偷了電車》 | 電影 |
1956年 | 《木馬屠城記》 | 電影 |
1954年 | 《愛的夜晚》 | 電影 |
1954年 | 《生活與愛情之間》 | 電影 |
1953年 | 《東方智慧和妓女》 | 電影 |
1953年 | 《男人，野獸與美德》 | 電影 |
1952年 | 《馬爾凱奇里奧狂人》 | 電影 |
1952年 | 《La tratta delle bianche》 | 電影 |
1951年 | 《暴君焚城錄》 | 電影 |
1950年 | 《Il voto》 | 電影 |
1950年 | 《Il brigante Musolino》 | 電影 |
1950年 | 《Taxi di notte》》 | 電影 |
1949年 | 《菲比歐拉》 | 電影 |
1949年 | 《La forza del destino》 | 電影 |
1949年 | 《Il trovatore》 | 電影 |
1949年 | 《Faust and the Devil》 | 電影 |
1946年 | 《Rigoletto》 | 電影 |
獲獎記錄
人物評價
與美國西部片追逐浪漫、動作為主的外在節奏相比，賽爾喬·萊昂內轉而注重渲染氣氛和對人物心理的描述。特寫，尤其是眼部特寫，用眼神解讀人物內心，用眼神講述故事情節，以突出人物強烈的內心世界和情感世界。充滿濃濃義大利風情卻情系美國的賽爾喬·萊昂內，以他獨特的歐洲人視角盡情書寫著他對美國的情懷。在真實的歷史背景下，生活在謊言、暴力、背叛、殘酷現實中的普通人內心對正義、邪惡、友誼的連釋，自然真實。注重歷史、尊重歷史形成了萊昂內獨特的史詩般的寫實主義風格（天津市社會科學界聯合會評）。
賽爾喬·萊昂內的義大利西部片中好人、壞人之間沒有嚴格的區分，主角不再是牛仔而是賞金獵人，被追趕一方不再是印第安人而是罪犯，可以是惡貫滿盈的罪犯，也可以是有情有義的罪犯。在萊昂內的義大利西部片中，較少出現好萊塢西部片中的表現蠻荒之地的大遠景，萊昂內不會在乎故事發生的環境是否足夠廣闊，因為他所要表現的不是好萊塢西部片中頌揚美國人的開拓精神，而僅僅是表現人物。在表現人物時，萊昂內會多用特寫、用到廣角鏡頭。而萊昂內也定義了一種全新的剪輯方式，即在演員的標誌性特寫之間進行節奏剪輯（《戲劇之家》評）。
賽爾喬·萊昂內所拍攝的西部片，其時代和地域背景都和真正的美國西部史有很大的出入，它們既不講究西部文化和歷史的考據，也不歌頌開疆拓土的美國先民，在他們眼中，美國的西部蛻變成中國人所謂的"江湖"，一個法律無法控制，而以武力、決鬥、復仇解決問題的世界，橫行其中的是獨行俠客、綠林好漢和殘暴匪徒，它充滿暴力，也充滿傳奇。萊昂內選擇了以營造對峙氣氛來表現那種豪氣乾雲的英雄氣概，宛如胡金銓電影中的武俠高手對招以及黑澤明電影中的武士對決，高手過招，往往拔刀即定勝負。而萊昂內電影中一切的打鬥就只在開槍的那一瞬間，扳機扣動，生死一線（《電影評介》評）。
