塞姆·薩迪克

塞姆·薩迪克

塞姆·薩迪克(Saim Sadiq),1991年出生於巴基斯坦,巴基斯坦導演、編劇。

2014年,執導個人首部短片《Stepmotherland》。2017年,執導劇情短片《看門人》。2019年,執導愛情短片《親愛的》,該片獲得第76屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳短片。2022年,執導劇情電影《樂土》,該片獲得第75屆坎城國際電影節一種關注單元評審團獎、長片酷兒棕櫚獎,他憑藉該片提名第16屆亞洲電影大獎最佳新導演獎。

基本介紹

  • 中文名:塞姆·薩迪克
  • 外文名:Saim Sadiq
  • 國籍巴基斯坦
  • 出生地:巴基斯坦
  • 職業:導演、編劇
  • 代表作品樂土
  • 主要成就第75屆坎城國際電影節長片酷兒棕櫚獎
    第75屆坎城國際電影節一種關注單元評審團獎
    第16屆亞洲電影大獎最佳新導演獎(提名)
    第75屆坎城國際電影節一種關注單元一種關注大獎(提名)
    第75屆坎城國際電影節金攝影機獎(導演首作獎)(提名)
演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,獲獎記錄,人物評價,

演藝經歷

2014年,執導個人首部短片《Stepmotherland》。2016年,擔任劇情短片《Blackbird》的導演。2017年,執導由邁哈爾·巴諾、薩馬德·蘇丹·庫薩特共同主演的劇邀轎海情短片《看門人》。
2018年,執導由Bane Fakih、Colin Bates合作主演的劇情短片《很高興和你聊天》。2019年狼協閥,執導由阿麗娜·汗主演的愛情短片《親愛的》,該片講述了一個變性女人和一個小男孩之間的愛情故事,獲得第76屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳短片。
2022年,執導由阿利·朱尼喬、拉斯蒂·法魯克、阿麗娜·汗聯合主演的劇情電影《樂土》,該片講述海德和穆塔茲夫婦背負著為家族延續香火的重任,但海德卻愛上棵頌放一個跨性別舞者的故事,獲得第75屆坎城國際電影節一種關注單元評審團獎只膠、長片酷兒棕櫚獎,他憑藉該片提名第16屆亞洲電影大獎最佳新導演獎。

主要作品

導演作品

時間
名稱
類型
2022年
《樂土》
電影
2019年
《親愛的》
短片
2018年
《很高興和你聊天》
短片
2018年
《Nowhere》
短片
2017年
《看門人》
短片
2016年
《Blackbird》
短片
2015年
《The Letters of Mikael Muhammad》
短片
2014年
《Stepmotherland》
短催斷雄牛片

編劇作品

時間
名稱
類型
2022年
《樂土》
電影
2021年
《Céu de Agosto》
短片
2019年
《親愛的》
短片
2018年
《很高興和你聊天》
短片
2018年
《Nowhere》
短片
2016年
《Blackbird》
短片
2015年
《The Letters of Mikael Muhammad》
短片
2014年
《Stepmotherland》
短片

獲獎記錄

影視類

2023-1
第16屆亞洲電影大獎最佳新導演獎
提名
獲獎作品:樂土
2023
棕櫚泉國際電影節最佳國際劇情片
提名
獲獎作品:樂土  
2023
棕櫚泉國際電影節最有前途新人導演
獲獎
獲獎作品:樂土  
2023
克利夫蘭國際電影節新導演獎
獲獎
獲獎作品:樂土  
2022-5
第75屆坎城國際電影節長片酷兒棕櫚獎
獲獎
獲獎作品:樂土
2022-5
第75屆坎城國際電影節一種關注單元評審團獎
獲獎
獲獎作品:樂土
2022
第75屆坎城國際電影節一種關注單元一種關注大獎
提名
獲獎作品:樂土  
2022
第75屆坎城國際電影節金攝影機獎(導演首作獎)
提名
獲獎作品:樂土  
2022
第38屆美國獨立精神獎最佳國際電影
提名
獲獎作品:樂土  
2022
第66屆倫敦電影節薩瑟蘭獎
獲獎
獲獎作品:樂土  
2022
第15屆亞太電影獎青年電影獎
獲獎
獲獎作品:樂土  
2022
第46屆聖保羅電影節新人導演競賽
提名
獲獎作品:樂土  
2022
第44屆開羅國際電影節法拉赫獎
獲獎
獲獎作品:樂土  
2019
第76屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳短片
獲獎
獲獎作品:親愛的  

人物評價

在電影《樂土》中,導演塞姆·薩迪克把戲劇性的只承狼頸情節融入主角海德一家平淡的日常中。在這個典型的父權制家庭里,女人以及失去“男性”特徵的男人都得不到尊重,女性的行為不能僭越傳統,違背男性的意志。導演沒有一味放大影片的壓抑感,他的鏡頭與人物時常保持一定的距離,將觀眾的視線置於拔習榜他們周圍,製造一種旁觀的效果,讓觀眾在平淡的日常中體會其中的壓抑,以及短暫出現的美好。正是在未經審視的日常中,某些傳統的劣根性被合理化或被忽視(《看電影》評)

人物評價

在電影《樂土》中,導演塞姆·薩迪克把戲劇性的情節融入主角海德一家平淡的日常中。在這個典型的父權制家庭里,女人以及失去“男性”特徵的男人都得不到尊重,女性的行為不能僭越傳統,違背男性的意志。導演沒有一味放大影片的壓抑感,他的鏡頭與人物時常保持一定的距離,將觀眾的視線置於他們周圍,製造一種旁觀的效果,讓觀眾在平淡的日常中體會其中的壓抑,以及短暫出現的美好。正是在未經審視的日常中,某些傳統的劣根性被合理化或被忽視(《看電影》評)

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