《塔景鐘聲》是傅抱石創作的一幅中國書畫。
基本介紹
- 中文名：塔景鐘聲
- 作者：傅抱石
- 分類：中國書畫>繪畫
- 尺寸：52×70.5cm
作品簡介,作品著錄,作品展覽,作品賞析,
作品簡介
題識：塔景掛清漢，鐘聲扣白雲。此明萬曆戊午二月邑人蕭如熏詠延安句也，碑存今延安招待所。余於一九六零年九月廿九日來瞻仰革命聖地獲教至多，一山一水將永志弗忘，亦將永留拙筆為聖地寫照。籍廣宣傅此幀乃從高閣北望延安大橋，惜未能將聖地人民光榮之革命傳統，獻身祖國之幹勁作萬一之描繪，斯足慚悚耳！十月十一日，傅抱石西安並記。
鈐印：抱石私印
作品著錄
著錄：1、《承傳與變革－新金陵畫派經典作品展》，北京畫院展覽畫冊，2006年1月。
2、《傅抱石名作精選集萃》，第170-171頁，文化藝術出版社，2009年10月。
3.《古萃金承—近現代名家精選一》圖89，第226-227頁，台灣羲之堂文化出版事業有限公司，2009年。
4.《新金陵畫派代表人物作品選》第35頁，浙江人民美術出版社，2010年2月。
5.《第二屆中國文物藝術品國際博覽會-近現代書畫》主辦：北京市文物局、北京日報報業集團、北京電視台，第132-133頁，2010年10月。
6.《中國近現代書畫十二大名家精品集》保利藝術博物館，2010年。
作品展覽
展覽：1.“紀念傅抱石誕辰105周年收藏大展”保利藝術博物館，2009年10月。
2.“第二屆中國文物藝術品國際博覽會-近現代書畫”，主辦：北京市文物局、北京日報報業集團、北京電視台。2010年。
3.“中國近現代書畫十二大名家精品展”保利藝術博物館，2010年。
作品賞析
中國畫綿延發展千餘年，期間多次革故鼎新而每有大家出，大抵因技法之變革而成。傅抱石以獨創“抱石皴”躋身其間，一改中國山水畫自清初以來蹈襲古人、圭臬前輩而陳陳相因的積習陋習，為山水畫的新發展提供了嶄新的動力，是現代中國山水畫史上繼往開來的大師。
傅抱石藝術按時間前後可分為數個時期，其中以重慶時期和新中國時期尤為特出。前者是傅抱石奠定自己在中國二十世紀美術史上地位的時期，以雨景山水和古代文學人物、神話歷史人物題材最為知名，而內蓄深刻的憂國憂民情懷；後者則是傅抱石隱然而為當時美術界領袖的階段，傅氏以新金陵畫派領袖身份，不僅筆耕不輟，詳細論證中國畫的歷史和發展，更倡導並踐行了聞名中外的“二萬三千里寫生”，體察真山真水，推出了一系列以革命聖地為題材的山水巨製，畫意深邃，章法新穎，達到蓊鬱淋漓、氣勢磅礴的審美效果，使新金陵畫派一舉執當時美術界牛耳。
《塔景鐘聲》作於1960年，20世紀60年代初正是傅抱石山水畫創作的鼎盛時期。傅抱石的山水畫早年以施法古人為主，20世紀40年代在金剛坡形成氣勢磅礴的獨特畫風，50年代其畫風因各種運動的影響而變得厚重和拘謹。1960年9月，為了走出當時沉悶的國畫困境，傅抱石率江蘇省國畫院的畫家進行旅行寫生。這是一段二萬三千里的旅程，傅抱石在寫生過程中將歷代山水皴法與地質學的研究結合在一起，不斷嘗試新的筆法，畫風更加自由奔放，筆墨更加瀟灑雄健。此圖集寫實的場景與富有想像力的筆墨與一體，預示著傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”，其山水畫面貌將為之一變。
從題跋中看此圖作於畫家訪問延安的過程中，傅抱石作過多幅以延安為主題的作品，或即興寫意，或大幅寫生。此作構圖規整，右側群山巍峨，左側較為開闊，寶塔山的位置靠左靠後，似乎不是畫面主體，但山後一片空曠，山下行人車馬行走在崎嶇的山路上，渺小如同螞蟻，愈發將寶塔山襯托出來。寶塔山是延安的標誌性建築，山上寶塔建於唐代，高44米，共九層，登上塔頂，可覽全城，在在塔旁邊有一口明代鑄造的鐵鐘，中共中央在延安時，曾用它來報時和報警。在所有關於延安的作品中，寶塔山是不可或缺的，傅抱石在此圖中以不同的角度和空間的設定來重新詮釋延安，既包含全景，亦凸顯了體現革命聖地意義的景觀。
另外，題跋中的詩句提升了革命聖地的意義。畫家稱“塔景掛清漢，鐘聲扣白雲”乃“蕭如熏詠延安句也，碑在今延安招待所”。蕭如熏是明朝著名將領，亦為延安人，明朝初年他曾經跟隨朱元璋南征北戰，立下戰功，後被任命為延安衛指揮。蕭如熏既有軍事才能，又善於寫詩，其本身便是武力與藝術的融合體，對於傅抱石解讀延安，表現延安有一種象徵意義。不過蕭如熏的詩句並非原創，其來自於唐代詩人綦毋潛的《題靈隱寺山頂禪院》：“招提此山頂，下界不相聞。塔影掛清漢，鐘聲和白雲。觀空靜室掩，行道眾香焚。且駐西來駕，人天日未曛。”
從傅抱石山水畫創作之筆法的變化來看，此作中新的筆法已經出現了。由過去的急烈而變得瀟灑自如、不緊不慢，隨意中蘊含著秩序，秩序中隱含著變化，理性的控制與激情的奔涌均出現的畫面上。於是觀者既看到清晰的山體輪廓，亦看到以散鋒亂筆表現山石結構的“抱石皴”，自由散漫，磅礴多姿。畫家在此圖中先以不太濕的筆在調色盤中把筆揉開，再在紙上揮灑，用一些細碎皴筆和彎曲的線條描繪山體，似有法而無法。然後再以色渲染，淡淡的赭石和綠色表現群山，與石綠染成的柳樹幾乎混融在一起，整體色彩較為淡雅，但是並不單調，愈加凸顯出筆法的健利飄逸，乃預示著傅抱石山水畫創作鼎盛時期到來的一件佳作。
寶塔山，古稱豐林山，宋時改名為嘉嶺山。現在人們又稱寶塔山。位於延安城東南方，海拔1135.5米，為周圍群山之冠。塔旁有鐘一口，明崇預年間鑄造，擊之聲徹全城。黨中央在延安時，曾以此報警。
