基本介紹
- 作品名稱：垂絲釣近·雲麓先生以畫舫載洛花宴客
- 作者：吳文英
- 創作年代：宋代
- 作品出處：《夢窗詞》
- 作品體裁：詞
- 作品別名：垂絲釣近·聽風聽雨、垂絲釣近·牡丹
- 作品題材：紀游詞
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作品原文
垂絲釣近·雲麓先生以畫舫載洛花宴客
聽風聽雨，春殘花落門掩。乍倚玉闌，旋剪夭艷。攜醉靨。放溯溪游纜。波光撼。映燭花黯澹。
碎霞澄水，吳宮初試菱鑒。舊情頓減。孤負深杯灩。衣露天香染。通夜飲。問漏移幾點。
注釋譯文
詞句注釋
1.垂絲釣近：詞牌名。雙調，六十六字，上片八句六仄韻；下片七句六仄韻。雲麓（lù）：即史宅之，號雲麓，為兩朝宰相史彌遠之子，與吳文英為同鄉。淳祐八年（1248年） 以簽樞密院事領財計，建議括浙西園田，一路騷動，怨嗟沸騰。據夏承燾《夢窗詞集後箋》：“夢窗酬贈各詞，或在其括田之前耶。”史宅之在括田之前，《寧波府志》稱其：“著異聞錄，寓規彌遠，避勢遠嫌，退處月湖。”前後判若二人。畫舫：彩飾圖像的遊船。洛花：洛陽花。牡丹花的別稱。《群芳譜》：“唐宋時，洛陽花為天下冠。故牡丹名洛陽花。”
2.春殘花落：指春花凋謝之後，牡丹始開。故牡丹又俗稱“穀雨花”。皮日休：“落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。”吳融《僧舍白牡丹》：“春殘獨自殿群芳。”花落，一作“落花”。門掩：形容門前冷落，花事寂寞。
3.玉闌：闌檻的美稱。李白《清平調詞三首》其三：“解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌乾。”闌，同“欄”。羅隱《牡丹》：“太真無力憑欄桿”。
4.夭：美盛的樣子。《詩·周南·桃夭》：“桃之天夭，灼灼其華。”
5.醉靨（yè）：牡丹品種中有稱“醉楊妃”者，又稱“楊妃醉酒”，為洛花之最老品種，至今尚存。
6.溯：逆流而上。放纜：即解開纜繩，遊船行駛。
7.撼：一作“閃”或“掩”。
8.碎霞：狀牡丹花之色彩。白居易《牡丹芳》：“宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。”
9.吳宮初試：將吳宮的宮女比喻牡丹花。以吳宮宮女之美貌比擬牡丹花繁盛簇擁，紛中有整的形態。吳宮，吳國舊時的宮殿。菱鑒：菱花鏡。
10.孤負：同“辜負”。灩（yàn）：水滿貌。
11.天香：即牡丹。“國色”“天香”乃牡丹花的美稱。
12.漏：即刻漏，古代滴水計時的器具。
白話譯文逐句全譯
聽風又聽雨，春將過去，花兒調謝，門也掩閉。剛剛倚靠在美玉裝飾的欄桿，又立即被風剪去了鮮艷美麗。攜帶著醉靨，放開那逆流而上的遊船繩纜，盪著波光，牡丹花把燭光映襯顯得暗淡。
破碎的雲霞，澄澈的湖水，仿佛吳宮剛剛照過的菱花鏡。原來的情緒頓時少了。也算辜負了深杯酒滿。衣服上的露水被天香盡染。喝個通宵吧，問滴漏的計時器上移到了幾點。
創作背景
據《吳郡志》，史宅之曾兩度出任平江府知府。淳祐元年（1241年）三月初九日第二次就任時，“以畫舫載洛花宴客”（用遊船載著牡丹花來宴請賓客），此詞即記敘“載洛花宴客”一事之作。其年，吳文英在蘇州，為倉台幕僚。
作品鑑賞
文學賞析
此為紀游詞，但重點是借牡丹花以寄託憂情。發端“聽風聽雨”一韻，化用皮日休、吳融詩之意，言春天風雨之後，百花凋零，此時正是牡丹盛開之際。“乍倚玉闌”一韻，化用李白《清平調》，羅隱《牡丹》詩意，以楊貴妃美姿比擬牡丹花，一個“乍”字，突出其含苞未放。“剪夭艷”言其美艷之形乃是造化剪裁，一個“旋”字，與“乍”字呼應，均強調花蕾初放，時間短暫，形美色艷。“攜醉靨”一韻，以貴妃的美面比擬牡丹，故牡丹花有名“楊妃醉酒”者，此韻扣題“載洛花”三字。“放溯溪游纜”二韻，言畫舫逆溪而游，水波蕩漾，波光粼粼，風景優美。“映燭花黯淡”一韻，扣題“宴客”二字，寫雲麓先生在畫舫內宴客的情況，“燭花”暗示畫舫宴客時間在晚上，“映燭花黯淡”以燭光黯淡反襯牡丹花的光華耀眼。
過片不變，繼寫牡丹花的美艷，“碎霞澄水”一句，用晚霞燦爛映照在清澄的水面上來比擬牡丹花的色彩斑斕明麗，“吳宮初試菱鑒”此句化用辛棄疾《念奴嬌·賦白牡丹》：“對花何似？吳宮初教，翠圍紅陣。”以吳宮宮女之美貌比擬牡丹花繁盛簇擁，紛中有整的形態。“菱鑒”言似錦繁花映照在如鏡的水面上。“舊情頓減，孤負深杯灩”此筆鋒一轉，寫自己對牡丹花的感想，這真是空際轉身。前面極力描繪牡丹花之美艷多姿，此處卻突然“情頓減”“負深杯”，其情突然急驟下轉。此詞以如此筆法，言自己對牡丹之情突然減弱，辜負了主人斟酒滿杯以賞花的深情，這其中含蓄地表達了對國事的隱憂。“衣露天香染”三韻，又掉轉筆鋒寫同游的人們，依舊沉醉在牡丹花中，衣服盡染牡丹香，通宵達旦地飲酒，不關心時間的早晚。
此詞大幅描繪牡丹花美艷異常，多處化用典故，包括李白、白居易、皮日休、吳融、羅隱、辛棄疾等語典，並以楊貴妃比擬牡丹花，詞風濃艷密麗。後空際轉身，寫自己對牡丹花的感想，寄託了對國事的隱憂，這與吳文英詞中的《解語花·梅花》：“冷雲荒翠，幽棲久，無語暗中春怨。”《丁香結·秋日海棠》：“嬌羞艷色，自傷時背”一樣，均有寄託之思。這正如李慶甲所言：“用比興手法和蒼涼的音調，隱晦曲折地寫出了對宋室淪亡的哀傷之情。”（《詞綜·前言》）俞平伯亦言：“吳文英……他們每通過典故詞藻的掩飾，曲折地傳達眷懷家國的感情，這不能不說比之‘花間’詞為深刻，也比北宋詞有較大的進展。”（《唐宋詞選釋·前言》）
名家點評
作者簡介
吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，鍊字鍊句，又多自度腔，詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評說：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。周濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。
