在或近或遠處行走

內容簡介

《在或近或遠處行走》所收詩歌創作的時間跨度長達30多年，共收錄了檢察詩人袁同飛的206首詩歌，全書共分六輯：《春天的屐痕》《紙上的鄉愁》《風中的愛情》《如歌的行板》《漫延的吟唱》《靈魂的聲音》，每一輯由若干短詩組成。這些詩歌既有詩人對田園時代的深情回眸，也有對生活快節奏、注重功利的遠離和糾偏。

作品目錄

第一輯春天的屐痕	第二輯紙上的鄉愁	第三輯風中的愛情
童謠記青春祭青春的季節春色，是一種隱喻南方來信記憶，或傾訴那一刻一個影子飛翔春天十四行守候這個夜晚春天，十個海子復活風吹麥浪寫給春天的情書春天，悄悄地來了春天的腳步春天的訴說春風吹春天的聲音春風是一個過客春天的祈禱與春天有關春天，我喜歡喊出桃花的名字在時光的草垛上春天的特寫在里下河行走里下河的春愁與春天相約春雨，一直在下春日慢老巷子春風辭春天書春之聲春天的記憶我就坐在藤蔓下你就是我眼中的風景畫	送你一束玫瑰十四行記憶，或幻覺有雨的地方蔚藍的記憶濕地情思我的江南坐風吟秋奔跑的靈魂臘月的雪花炊煙升起父親獻給母親我們僅僅握了一下手等一場雪中秋月斷想再一次寫到月光中秋的月亮時間會說話落日不悲傷月光落下月光，是濃濃的鄉愁在時光的縫隙里蟄伏穿越斑斕的時光灰喜鵲在飛在或遠或近處行走愛的故鄉灘涂的雨灘涂記灘涂的月光為你守望在水一方	風之戀秋風辭醒悟為你遙遠的你等你（一）天涯海角起初，最後風之語致愛情凝望等你（二）今夜，我遇見了你永遠輕柔的腳步聲遇見你透明的憂傷愛情列車一隻只白鷺，在靈魂里飛藍色失眠用什麼來記憶愛愛，從記憶里流逝風不停地吹夢中的長髮海邊書海的風聲里堆滿了沙今夜，我只用一個安寧的詞語抒情請允許我久久沉醉在你無語的閃爍里每一朵花兒都會從容綻放秋天裡，端坐著一個美麗的你今夜，我和西部的秋風—起失眠不可言說愛的溫柔這一次寂寞的夜晚七夕何夕愛的光陰親愛的，你看幸福的閃電

第四輯如歌的行板	第五輯漫延的吟唱	第六輯靈魂的聲音
致遠方感情的櫓這個季節十月之戀十月，妖嬈秋天的思念秋天的抒情今夜，一朵菊花開放在另一朵菊花里記憶中的花朵今夜，有一群播種的人想念一場雪還有多少雪花沒有融化雪的隱喻喔，下雪了白色的夢我從風雪中來白雪祭寫給雪的情詩思念的雪踏雪尋梅白雪辭想起多年前的一場大雪你那裡也下雪了嗎雪之戀煮一鍋黃昏在文字里起舞一百隻夜鶯在人間誰中年書中年之痛中年的傾訴中年的邀約我是秋天的一支蘆葦一個人的灘涂一個人的時光書秦淮河之夜致故鄉我需要一個夢鍍亮今生	立春雨水驚蟄春分清明立夏穀雨小滿芒種夏至小暑大暑立秋處暑白露秋分寒露霜降立冬小雪大雪冬至小寒大寒致巴勃魯·聶魯達致惠特曼致歌德致尼采致普希金致泰戈爾致雪萊致葉賽寧致庫什涅爾江南的月亮我在這裡沉默這一夜夏天，與你在一首詩里相遇相戀十月的傾訴	墓志銘堅守月色在時間裡飛穿著羽毛的靈魂一粒鹽的神情饋贈想像中的你靈魂獨白唯美的燈盞抒情的河流入夢，入戲關於茶對一杯茶的眷戀關於狀語從句的多重解讀湯旺河之戀每一片雪花都是一朵思念的火焰被一團火焰圍困飛翔的詞語一個人行走的冬季雪花的靈魂，是一幅優美的畫記憶中的蘆葦花塵世之歌

作品鑑賞

在該書中，情感的體驗是作者詩歌創作的源動力，這種現實中無法抗拒的情感，是詩人一路走過來的雨露和陽光，他以“此在”的方式，用區別於“那一個”的“這一個”獨到的視角，捕捉生活中不同的情感體驗。“淡淡的日子長成靜候的菩提樹/融化了多少或深或淺的背影/因為等你/時間悄然流逝/那一片月色敷在我的傷口之上”。穿越情感的經緯，毫無疑問，就是一種情感的再度體驗，這種體驗源於生活又高於生活，是詩人觀照現實，以自己的內在世界為對象的審美活動，無論這種被喚起來的情感是積極還是消極，對它的再度體驗都會使人產生美感享受。《請允許我久久沉醉在你無語的閃爍里》是集中了詩人個人情感強烈流露、詩歌表現手法也較為靈活多樣的組詩。從“十月，我陷入一朵花兒的溫柔細語裡”引發出“在你來看我的時候/你一定要記得和我打招呼/一定要記得給我找一處安靜的旅館/一定要給我找一個有夢，有愛，有陽光的地方/（一個）最好是方便你隨時隨地就能找到我的地方”。”你”“我”都是一個有故事的人，詩人的敘事和意象在“你”“我”搭起的詩行間遊走，執著的情感，連同正好可以寄情的秋天，詩人沉醉著苦澀，也沉醉著甜蜜，“我的記憶力/再一次次被夜晚模糊/因為一場如泣如訴的秋雨/我有點不知所錯/還有點失魂落魄/我只是秋天的一場夢/我只是一縷過眼雲煙/（我）用最細微的聲音/告訴自己，你是這個秋天最貼心、最溫暖的果實”。

詩人有許多關於對生活的懷想，那些與生活有關的話題，在詩人眼裡，都熱烈如火、柔情似水，喜亦歡，悲亦愁，故鄉、草木，鄉親、雙親，凡能交響生活的旋律，都會構成詩人筆下的創作元素。奧地利詩人里爾克堅定地認為，詩歌是生活的經驗。從這一點上考察作者的詩歌，恰恰說明了生活本身的多種可能性和得出個人經驗的單一性。詩人熱愛生活、投入生活是一回事，而從生活中發現和提煉出有思想價值的東西，又是另一回事，前者是一種參與，可能自覺也可能不自覺。“四月的里下河，又美又寧靜/而她依舊會有失眠的夜晚和憂愁/一次次聽見那輪忘情的月亮在嘆息”。寫《里下河的春愁》，這是自覺。“春暖花開。湛藍的天空下/金黃色的油菜花在里下河兩岸邊/失控地綻放，恣意地抒情”。一個人在《在里下河行走》，撲進眼帘的是不自覺。所有的自覺和不知覺的參與，實際上都是圍繞著詩人的經歷和閱歷在潛移默化。詩人寫《老巷子》：“老屋，與親人一起，坍塌在記憶的邊緣那隻低飛的麻雀，迎來北燕南歸的守望歲月不緊不慢/在故鄉的拱橋下流淌/紅牆。灰瓦。記憶。歲月的河/鳥兒開始在枝頭吟唱”，完全是一組具象的鋪陳，看似簡單場景的堆砌，實則又真正屬於典型的“大象無形”，信手拈來的這些生活中熟悉的事物，恰恰構成了表達上親切、柔軟的具象。優秀的詩歌，通常意象常常被豐滿的具象所隱含，因而意象的表達反而能得到充分的延展。鳥飛過的那一刻，風不能確定，“疼痛也不覺得/多少靜默，穿過子夜的橋/走過乾山萬水，只有嘀嘀嗒嗒的時鐘/被記憶甩出水紋，吹散心底的蒼茫”，《那一刻》時間較短，卻能與心底的蒼茫交集，詩人在這裡充分運用具象的傳遞，折射出深刻的主題，可謂相得益彰。“一個影子，搖搖晃晃/像經歷一場劫難，以落葉之姿/躍入虛構的詞語裡，又消失在夜空中/一個影子，不言不語/與黑暗對峙，突然揮舞起一把明晃晃的刀子/氣拔山嶽的呼喊，似乎留下雄壯的證明”。《一個影子》本來可以沉默得被忽略，而一旦要“留下雄壯的證明”，它便會“與黑暗對峙”，在沉默中爆發，其具象背後，意象思想的光芒不可謂不強烈。

在或近或遠處行走

基本介紹

內容簡介

作品目錄

作品鑑賞

作品評價

出版信息

作者簡介

相關詞條

熱門詞條