《國際安徒生獎提名者叢書:別了遠方的小屯》由秦文君編著。《國際安徒生獎提名者叢書:別了遠方的小屯》書包含了金波、張之路、秦文君、曹文軒、孫幼軍、劉先平六位獲得國際安徒生獎提名獎的中國作家的優秀作品，是目前國內第一套集合了歷屆國際安徒生獎提名者作品的精品薈萃。每《國際安徒生獎提名者叢書:別了遠方的小屯》都附有對作者作品的語錄體評論，所有評論都選自著名評論家和專業媒體，不僅可以加深讀者對作者作品的理解，還能引導讀者從不同角度去欣賞和體會作品獨特的藝術特色和豐厚的思想意蘊。六位作家代表了中國兒童文學的最高水平，影響著一代又一代少年兒童的閱讀與成長。
基本介紹
- 書名：國際安徒生獎提名者叢書:別了遠方的小屯
- 出版日期：2012年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787544823364, 7544823369
- 出版社：接力出版社
- 頁數：204頁
- 開本：16
- 品牌：接力出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《國際安徒生獎提名者叢書:別了遠方的小屯》由接力出版社出版。
作者簡介
秦文君，深受千萬小讀者喜愛的兒童文學作家，現為中國作家協會全國委員會委員，上海市作家協會副主席，上海中日兒童文學美術交流協會會長，上海少兒讀物促進會理事長。1982年發表處女作，著有長篇小說《男生賈里全傳》、《女生賈梅全傳》、《一個女孩的心靈史》、《天棠街3號》、《寶貝當家》、《調皮的日子》、《逃逃》、《小丫林曉梅》、《小香咕新傳》、《會跳舞的向日葵》、《親愛的書女》、《16歲少女》等五百餘萬字。1996年獲義大利蒙德羅國際文學獎特別獎，2002年獲國際青少年讀物聯盟（ IBBY）的“國際安徒生獎提名獎”。《寶貝當家》、《男生賈里全傳》先後獲中宣部第六屆、第七屆精神文明“五個一工程”獎，《男生賈里全傳》獲“共和國五十年優秀長篇小說”稱號，《秦文君文集》、《天棠街3號》等獲全國優秀少兒讀物一等獎，《少女羅薇》、《男生賈里》、《小鬼魯智勝》獲第二屆、第三屆、第四屆中國作協全國兒童文學獎。其他作品分別獲宋慶齡兒童文學優秀小說獎、冰心兒童圖書獎、中國圖書獎、國家圖書獎提名獎、中華兒童文學獎、兒童文學園丁獎、上海文學藝術優秀成果獎、上海青年文學獎、“巨人”中長篇兒童文學獎、台灣楊喚兒童文學獎、台灣九歌文學獎等近50種獎項。作品10餘次被改為電視電影播映，並獲得飛天獎和華表獎。不少作品被譯為英文版、日文版、德文版、荷蘭文版、韓文版等。2011年3月在上海創辦了“小香咕閱讀之家”。
媒體推薦
秦文君似乎很輕鬆、很自覺，也很自然地出現在兒童文學領域，她毫不勉強、一無矯情做作，依自己對孩子心靈奧秘的了解，一顆濃烈又不乏幽默的愛心，所以把握占據龐大的九十年代兒童生活資料，編織著自己的小說天地。——中國作家協會副主席 高洪波
圖書目錄
回望中的幸福（自序）
三足鼎立
青春話題
閃亮的螢火蟲
別了，遠方的小屯
多事兒的年齡
花彩少女的事兒
國際安徒生獎介紹
國際安徒生文學獎獲獎作家及代表作
三足鼎立
青春話題
閃亮的螢火蟲
別了，遠方的小屯
多事兒的年齡
花彩少女的事兒
國際安徒生獎介紹
國際安徒生文學獎獲獎作家及代表作
序言
對於我來說，選擇兒童文學創作就是選擇了幸福和熱愛，因為沒有比它更使我心心念念的事情了，數十年如一日地愛著它，而且今後也一定是無法割捨的，它仿佛已經融為我心靈的一部分成為精神世界中最燦爛的亮光和花朵。
我很幸運，出生在上海一個民主氣氛濃郁的家庭，父母給予孩子最多的是至愛和充分的寬容，以及自由想像的空間我的雙親對孩子從沒有苛刻的要求，也沒有產生過令孩子窘迫的高高的期望值，我還有兩個弟弟，因為有了他們，我很早就能體察男孩的心。
和大多數的女孩不同。我這半輩子還從來沒有刻意地去崇拜異性，天性里總有一種興致勃勃的東西，總是因為自己是一個女性而歡喜著和自豪著，也許是因為我在童年時就曾得到過男孩們比較一致的佩服，也許是我的家庭是男孩多女孩少，女孩在那裡備受悉心的關愛。總之，和雙親和兄弟在一起度過的童年生活是無比完滿的，如今仍是這樣，有他們在的日子，永遠是溫馨和鬆弛愉快的，仿佛沐浴在陽光里。
常常很感恩，如若沒有童年的陽光，我所有的生活。我的感情，我的寫作熱情立刻就暗淡了許多，察看童年對於一個人的影響，可以發現，它重要得恍如能察覺這個人心靈的顏色。
我為少年兒童寫作開始於1982年，從一開始起就懷有一種強烈的追尋童年的情結：從熱愛自己的童年直至珍惜他人的童年，關注人類所有人的童年，我相信這是一個有趣的開端，足可以引出任何涵蓋大意義的命題，我隱約感覺到，如果通過兒童文學的寫作體現人類自省的能力，某種預見性，當然還有更多的童年秘密和童年趣味，那將是多么幸運。
我寫了23年，仿佛是不停地寫，順著自己的心路和理想在寫，在安靜的年代是這么寫著，停不下來，在喧鬧的時代也是這么寫。有時感覺不可理喻，仿佛置身在一個舞台上，所有的布景換了又換，但是主角還是以原有的姿態堅持初衷。
我關注我的新作里是不是飄著理想的香味。
面對兒童文學創作中呈現的越來越多的消遣性，實用性、標準化，模式化的傾向，人們視線里的藝術標桿也許會有片刻的模糊，但很快就會清楚這是需要有所抗拒的，兒童文學應該更多地提供思想資源，對於生活的真相它必須要有所揭示。因為它是文學，它要以單純有趣的文學形式回答人究竟是怎樣的，回答世界是怎樣的，要傳遞民族精神，並表達全人類的道義和人們內心最真誠的呼喚，以及生活的真相。
世界的變化令我越寫越清楚地意識到，作品不能“實用主義”，太”現實”的時候會缺乏完美和前瞻，獨創性開始消失，有時很聰明很取巧是值得警惕的，寫好東西往往要有些“死心眼”，憋著氣兒，不緊緊地跟著人走，往往倒會成氣候，憋出自己獨有的底蘊來，從這個意義上說，真正能夠寫出好作品的應該是理想主義者。
我很想做可大可小的人，從大的方面看，兒童文學作品必須提供強烈的情感資源，給孩子以心靈撫慰和情感關照，這也是衡量作家有沒有才華和能量的試金石。兒童文學作品能夠揭示生活的規律，尤其需要觸及人類內心的強烈嚮往和情感張力，觸及童年生活的根底，愛和感情，一旦作為展示人性的情感在作品中豐滿了，自然了，獨具魅力了，這作品才算是成熟的，才能深八人心。
好的兒童文學作品還應該是大人和小孩能共讀的小孩讀了有小孩的想法，大人讀了有大人的感悟。孩子們對一個作品感興趣的時候，首先是認為它有趣。但是小孩也有人類最早的腦筋和心思，甚至複雜。只是那是一種“微妙的複雜”，兒童文學作家的本事是能把這些羽化成妙趣。僅僅給了孩子有趣是不夠的，因為支撐一個作品能夠長久，能夠感動人，能夠給人以一種真正啟發的，還是那些有趣背後的東西。就是說按照孩子的天性，讓孩子快樂應該是很容易的，因為孩子天生是有一種樂觀的東西的。如果說孩子的快樂他們的笑聲對於我們來說是一種獎賞，我承認這是最高興的事。但是，如果僅僅有笑聲的話，笑聲背後就是遺忘，因為他的笑聲過後，必須留下東西才有意義，這個支撐就是人類的情感資源，思想資源，美感，這能喚起人們內心深處的很多觸動，這才是我們追求的文學理想。
作家心靈的力量，永遠是文學最美麗的甘露，我期盼讀者能從我的書里找到從心靈里流淌出來的文字，趣味和情感以及種種燦爛。
我很幸運，出生在上海一個民主氣氛濃郁的家庭，父母給予孩子最多的是至愛和充分的寬容，以及自由想像的空間我的雙親對孩子從沒有苛刻的要求，也沒有產生過令孩子窘迫的高高的期望值，我還有兩個弟弟，因為有了他們，我很早就能體察男孩的心。
和大多數的女孩不同。我這半輩子還從來沒有刻意地去崇拜異性，天性里總有一種興致勃勃的東西，總是因為自己是一個女性而歡喜著和自豪著，也許是因為我在童年時就曾得到過男孩們比較一致的佩服，也許是我的家庭是男孩多女孩少，女孩在那裡備受悉心的關愛。總之，和雙親和兄弟在一起度過的童年生活是無比完滿的，如今仍是這樣，有他們在的日子，永遠是溫馨和鬆弛愉快的，仿佛沐浴在陽光里。
常常很感恩，如若沒有童年的陽光，我所有的生活。我的感情，我的寫作熱情立刻就暗淡了許多，察看童年對於一個人的影響，可以發現，它重要得恍如能察覺這個人心靈的顏色。
我為少年兒童寫作開始於1982年，從一開始起就懷有一種強烈的追尋童年的情結：從熱愛自己的童年直至珍惜他人的童年，關注人類所有人的童年，我相信這是一個有趣的開端，足可以引出任何涵蓋大意義的命題，我隱約感覺到，如果通過兒童文學的寫作體現人類自省的能力，某種預見性，當然還有更多的童年秘密和童年趣味，那將是多么幸運。
我寫了23年，仿佛是不停地寫，順著自己的心路和理想在寫，在安靜的年代是這么寫著，停不下來，在喧鬧的時代也是這么寫。有時感覺不可理喻，仿佛置身在一個舞台上，所有的布景換了又換，但是主角還是以原有的姿態堅持初衷。
我關注我的新作里是不是飄著理想的香味。
面對兒童文學創作中呈現的越來越多的消遣性，實用性、標準化，模式化的傾向，人們視線里的藝術標桿也許會有片刻的模糊，但很快就會清楚這是需要有所抗拒的，兒童文學應該更多地提供思想資源，對於生活的真相它必須要有所揭示。因為它是文學，它要以單純有趣的文學形式回答人究竟是怎樣的，回答世界是怎樣的，要傳遞民族精神，並表達全人類的道義和人們內心最真誠的呼喚，以及生活的真相。
世界的變化令我越寫越清楚地意識到，作品不能“實用主義”，太”現實”的時候會缺乏完美和前瞻，獨創性開始消失，有時很聰明很取巧是值得警惕的，寫好東西往往要有些“死心眼”，憋著氣兒，不緊緊地跟著人走，往往倒會成氣候，憋出自己獨有的底蘊來，從這個意義上說，真正能夠寫出好作品的應該是理想主義者。
我很想做可大可小的人，從大的方面看，兒童文學作品必須提供強烈的情感資源，給孩子以心靈撫慰和情感關照，這也是衡量作家有沒有才華和能量的試金石。兒童文學作品能夠揭示生活的規律，尤其需要觸及人類內心的強烈嚮往和情感張力，觸及童年生活的根底，愛和感情，一旦作為展示人性的情感在作品中豐滿了，自然了，獨具魅力了，這作品才算是成熟的，才能深八人心。
好的兒童文學作品還應該是大人和小孩能共讀的小孩讀了有小孩的想法，大人讀了有大人的感悟。孩子們對一個作品感興趣的時候，首先是認為它有趣。但是小孩也有人類最早的腦筋和心思，甚至複雜。只是那是一種“微妙的複雜”，兒童文學作家的本事是能把這些羽化成妙趣。僅僅給了孩子有趣是不夠的，因為支撐一個作品能夠長久，能夠感動人，能夠給人以一種真正啟發的，還是那些有趣背後的東西。就是說按照孩子的天性，讓孩子快樂應該是很容易的，因為孩子天生是有一種樂觀的東西的。如果說孩子的快樂他們的笑聲對於我們來說是一種獎賞，我承認這是最高興的事。但是，如果僅僅有笑聲的話，笑聲背後就是遺忘，因為他的笑聲過後，必須留下東西才有意義，這個支撐就是人類的情感資源，思想資源，美感，這能喚起人們內心深處的很多觸動，這才是我們追求的文學理想。
作家心靈的力量，永遠是文學最美麗的甘露，我期盼讀者能從我的書里找到從心靈里流淌出來的文字，趣味和情感以及種種燦爛。
