《困惑與求索》是2003年上海音樂出版社出版的圖書，作者是金湘。
基本介紹
- 中文名：困惑與求索
- 作者：金湘
- 出版時間：2003年3月
- 出版社：上海音樂出版社
- 頁數：498 頁
- ISBN：9787806672280
- 定價：28.0
- 裝幀：精裝
內容簡介,編輯推薦,媒體推薦,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
全書蒐集了作者在20世紀80年代和90年代兩個時期的文章約60篇，按時期分為上篇“困惑篇”，下篇“求索篇”；另加兩個“附錄”——“親情篇”、“激勵篇”。“困惑篇”是在作者以前寫的《作曲家的困惑》一書基礎上精選、補充、修訂而成，大部分完成於80年代；“求索篇”是這次首次輯錄，主要寫於90年代；“親情篇”是個人精神領域裡的“自白”，感情色彩較濃；“激勵篇”則是國內外樂壇對作者的主要作品的評論選輯，以及師友們的書信摘錄。
作曲家用音樂代替了文字，評論家用文字解繹著音樂；兩者方式雖各相異，卻都源出一處！一支筆寫總譜，一支筆寫文章，這既然已成為作者生活之必然，作者也就不管它規矩方圓，順其自然地寫下去吧！
編輯推薦
音樂與文字，藝術的雙子星座。從音樂中感受文字的想像與生機，從文字中感受音樂的幻美與飄逸。一個作曲家對音樂的文字感受會增加你對音樂和文字的理解，也會使你對藝術有更深的體悟。
媒體推薦
序
黃翔鵬
一位幾乎被當做“新潮派”的作曲家，要一個被當做“渾身銅綠、滿臉黃土”的老古董來為他寫文集序言，這恐怕是很難被人理解的事。但是，金湘知道我不是“保守派”，我也知道：他實在不是一個為新潮而新潮、並且入了“派”的人物。他是50年代中成長起來的，要用一顆火紅熾熱的心去“為人民服務”，懷著滿腔熱情，願把一切奉獻給祖國的“老青年”。
他是頗歷磨難而至今不改其稚氣和天真的“新中國的兒子”。
他十多歲的時候，就把親身從河套地區採錄回來的民歌唱給我聽：
那不大大的小青馬，多餵上二升料；
三天的路程，我兩天就要到!
一種野性的、執拗的、無論條件怎樣，都要加倍奉獻的決心和力量，從那時起就在他的血液中奔流著。這首民歌的音樂，有一種精力無盡的氣魄，至今迴旋腦際之時，還能同樣震撼我的心靈。
那么，金湘的文章可以和他的音樂相提並論么?我並不認為他同時也是理論家。這兩種工作需要的是太不相同的氣質和思維方式。但是，正因如此，我才願意看他的文章。這和他的為人一樣真率，沒有故意去模仿理論家職業習慣的種種“架式”，沒有套話也沒有虛飾；有的是作曲家的真情實感，可以從中找到評論家寫不出的東西。
是不是有直感而無理論呢?這也不對。金湘是一個充滿激情的人；但他從小就是一個嚴肅地思考著的人。不過，他不同於理論家的是將自己思考過的問題經過個人創作實踐的“篩選”，然後再寫成了文章。例如本集《坐標的選擇及其他》的最後結論．就是他從社會反饋中肯定了原有的“想法”：重視民族傳統，重視西方技法，但不做“搬運工”，而是自有自己的選擇；他堅持這樣做；他心中有聽眾。
他心中有聽眾！這是浸透了50年代青年人每一根神經的高貴品質。金湘作為新中國這一代人是有自覺的歷史使命感的。他敏感地抓住了這一點來駁斥海內外關於“斷了代”的說法。我雖然比他痴長几歲，基本上也是他的同代人。深知這一代人的任務苦重、途程苦短和光陰日迫。這是積蓄厚富的一代，也是機遇枉差的一代，強弩既發，雖然已經將入“末境”，但卻勢不可止。
所以，我雖然並不認為金湘的一切都盡善盡美；也更不認為他的路程已到功成名就的定型階段。我認為：以他的年齡和精力說來，樂壇對他仍可拭目以待!
1990年4月
作者簡介
金湘，當代中國作曲家、指揮家、音樂評論家。
七歲開始學習鋼琴，十一歲考入南京國立音樂學院幼年班，主修提琴和鋼琴，一九五二年七月畢業於天津中央音樂學院少年班，隨轉入中央音樂學院民族民間音樂蒐集、整理、整容工作兩年。一九五四年九月被保送升入北京中央音樂學院本科作曲系深造，一九五九年七月以優異的成績畢業於該系，但因一九五七年被劃為“右派”，被迫下放新疆。在新疆20年期間，歷經農村勞動，“文革”衝擊，亦曾在當地的阿克蘇文工團，自治區歌舞交響樂隊指揮併兼作曲。一九七九年二月平反後任北京歌舞團交響樂隊指揮兼作曲。一九八四年二月轉達、任北京中國音樂學院作曲副教授併兼作曲系作曲教研室主任，一九九零年七月曆赴美國首都華頓歌劇院任駐院作曲，一九九二年八月轉達至美國紐約朱麗亞音樂學院訪問、進修。一九九四年起任中國音樂學院音樂教育系教授。
金湘的作品體裁廣泛，風格多親，從大型歌劇、交響樂、協奏曲、大合唱，多種室內樂直至影視音樂共有近百部作品問世，其中不少子出版樂譜，灌制雷射盤、錄音帶、錄影帶，並在各個歌劇院、音樂會、電台、電視台多次演出、播放，他的作品以其鮮明的個性，強烈的當代審美識，經及西方現代作曲技法與東方優秀的美學傳統之多樣結合贏得了廣大中外聽眾，觀眾的讚賞。
特別是他的歌劇《原野》，繼一九八七年九月在北京第一屆中國藝術節上進行世界首演獲得巨大成功後，又於一九八八年八月在美國康納狄克州尤金奧尼爾戲劇中心以“舞台閱讀”形式演出再獲成功：一九八九年十二月，又在聯邦德國慕尼黑第三屆國際戲劇研付會上獲“特別榮譽證書”獎，而在一九九二年一月至二月在美國首都華盛頓甘迺迪藝術中心由華盛頓歌劇院進行的美國演以及隨後於一九九三年二月至三月在台灣的公演，更獲得了世界性的成功，一九九四年三，繼《原野》之後，他的第二部歌劇《楚霸王》在中國上海首演，同樣亦獲得巨大成功。
金湘的指揮熱情瀟灑，結構感強，從七十年代起，他即在中國新疆、北京、廣州、上海、長春等地各大交晌樂團、歌劇院、電影樂團、歌舞團多次合作，進行大量演出錄音活動，九十年代以來，更多次在國際樂壇指揮演出其本人作品，（如：一九九一年八月在加拿大班斧Banff國際音樂節指揮《室內協奏曲》OP.47:一九九三年三月在紐約林肯中心指揮《交晌午狂想曲：天問》OP.49;一九九四年八月在台灣台北音樂廳指揮《歌劇：楚霸王》OP.50；一）
圖書目錄
作者的話
上篇 困 惑 篇
序 黃翔鵬
*理論、研討
1.作曲家的困惑
2.淺議“新潮”
——在中央音樂學院學報編輯部召開的創作問題座談會上的書面發言
3.中國作曲界“斷代”了嗎？
——與《中國音樂報》記者的談話
4.振興與反思
——聽中央民族樂團音樂會有感
5.繁榮發展中國歌劇之我見
6.漫議歌劇種種
7.新時期電影音樂面面觀
8.論當代歌劇音樂的美學標準
——在第三屆國際音樂戲劇研討會上的專題發言（提綱）
9.《烏江恨》、楊立青及其他
10.平仄聲聲動地來
——何訓田交響作品音樂會聽後
11.西雙版納的一顆明珠
——舞劇《召樹屯楠木婼娜》觀後
12.制約與創新
——電影《黑炮事件》音樂斷想
13.《原野》——中國歌劇發展的契機
——《中國音樂年鑑》編輯部記者採訪錄
14.東西方音樂交流與華夏新音樂文化的建設
——與《中國文化報》特約記者呂丁的談話
*創作札記
15.總譜之外的音符
——歌劇《原野》創作小記
16.坐標的選擇及其他
——歌劇《原野》作曲隨記之一
17.把握住
——歌劇《原野》作曲隨記之二
18.套曲《子夜四時歌》創作札記
19.立體聲通俗音樂樂隊寫作初探
20.河曲民歌與河曲人民的愛情生活（摘要）
21.一版的跋
……
