基本介紹
演職員,電影視頻,劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,幕後製作,製作發行,影片評價,
當人性的自私與欲望膨脹到了一種不可抑制的程度時，人類勢必會為他們向大自然的索求無度而付出慘痛的代價……丹·桑德斯（布蘭登·費舍飾）是一個滿懷雄心壯志且非常有前途的房地產開發商，出於工作需要，他不得不去監督一個非常重要的大型連鎖超市的整體建造，所以他乾脆把家從芝加哥搬到了俄勒岡州。
然而，丹所不知道的是，他手中的這個最新的開發計畫，不可避舉循微免地威脅到了當地的森林裡的自然生態環境，於是居住在這裡的很有智慧且陷入了憤怒的動物們決定展開一場別開生面的復仇計畫。在一隻非常聰明的浣熊的帶領和指揮下，種類繁多的動物們不斷地尋找機會從中作梗，很快就將一個正在修建中的平靜地界轉變成了大規模的戰場，最終發展成了一場人類與大自然之間的對抗，不僅騷亂異常，而且動物們大有甩開膀子大幹一場的架勢……至于丹，在經歷了這一切之後，也將會從中吸取整地霉到慘痛的教訓——破壞環境就等同於褻瀆大自然。
影片由名不見經傳的羅傑·昆寶執導，曾經也在喜劇陣線上紅過一陣，拍出過《神鬼願望》等賣座喜劇片的布蘭登·費舍擔任影片主演，在片中被各種動物惡搞，近期拍攝的《木乃伊3》票房慘澹，已經降為三流影星的費舍確實該考慮一下之後的路線了；女星方面妻子的角色由波姬·小絲出演，能請來過氣這么久的明星出山，可見片方對影片確實沒有太大的期望。
影片《復仇禍害》於2010年4月30日在美國上映。
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| Dan Sanders | 布蘭登·費舍 | ---- |
| Neal Lyman | 肯·鄭 | ---- |
| Tammy Sanders | 波姬·小絲 | ---- |
| Felder | 安吉拉·金賽 | ---- |
| Tyler Sanders | 馬特·普羅考普 | ---- |
| Jim Norton | 吉姆·諾頓 | ---- |
製作人 Produced by：
布蘭登·費府項艱盛舍 Brendan Fraser ....executive producer
Terri Goddard ....co-producer
基斯·哥德堡Keith Goldberg ....producer
Molly O'Keefe ....associate producer
艾拉·舒曼Ira Shuman ....executive producer
羅伯特·西蒙斯 Robert Simonds ....producer
原創音樂 Original Music：
艾德·謝默Ed Shearmur ....(as Edward Shearmur)
攝影 Cinematography：
Peter Lyons Collister ....(director of photography)
剪輯 Film Editing：
Lawrence Jordan
選角導演 Casting：
Jennifer Euston
藝術指導 Production Designer：
Stephen J. Lineweaver ....(as Stephen Lineweaver)
美術設計 Art Direction by：
E. David Cosier
布景師 Set Decoration by：
Jennifer Engel
服裝設計 Costume Design by：
亞歷山德拉·維爾克 Alexandra Welker
視覺特效 Visual Effects Supervisor：
David Lingenfelser ....executive visual effects supervisor: Furious Fx
副導演/助理導演 Assistant Director：
Thomas E. Ackerman ....second unit director
James Brebner ....first assistant director
Mark S. Constance ....second assistant director
雜糅現實和想像
《復仇禍害》這個電影項目的啟動開始於2004年，故事來源於2004年南加州的森林大火。在那出森林大火中，許多野生動物失去了自己賴以生存紙拳的糊章樂家園，在電視上看到這條訊息之後，麥可·卡南斯和喬什·吉爾伯特不約而同地想到了本片的情節：被迫要失去自己家園的動物，要對人類展開反戈一擊。其實類似的情節在宮崎駿的《姜妹朽協百變狸貓》里早已有過展現，但是這兩位編劇是齊了心地要把《復仇禍害》打造成一部喜劇片。
“我們總是在考慮，要是人類委屈了動物，他們會怎么樣，”卡南斯說：“這些同樣是大自然精華的動物，會不會做出什麼令我們吃驚的舉動呢？大自然母親把鬥爭的矛頭指向人類，這就可以創作出喜劇的一種可能。”參與了劇本編寫工作的製片人基斯·哥德堡說：“我覺得我們選對了本子和路數，這種動物大反擊人類的故事聽起來像是一個恐怖片，但是我們卻要把它製作成一部全家歡的喜劇。看起來這樣的電影會很有看點。”
當影片的劇本寫到一個開發商來到森林裡搞開發的時候，一個真實的故事走到了卡南斯的面前。丹尼·桑德斯，房地產開發商，被他的老闆派遣到了一處原始森林的邊上，公司計畫在這裡建成一座奢華的公寓會館外加一個大型的購物中心。要啟動這個工程，需要挖掘機在森林中挖出一大塊平地。可是工程開工之後，桑德斯卻發現這裡的動物似乎並不準備搬遷。有了這么個大致的故事框架之後，製片人羅伯特·西蒙斯招聘來了羅傑·昆寶做影片的導演。昆寶說：“丹很快就意識到這么開挖森林是不行的，於是他便想走進灰色地帶，用一種模稜兩可的辦法解決問題。這是一個我期待已久的劇本，也是一個超乎想像的劇本。首先，是劇本里透露出來的環保意味，我覺得這是現在電影裡最需要的，而且環保的話題還和動作喜劇聯繫在了一起，這更為難能可貴了；其次是家庭性的角色設定，我在小的時候就非常喜歡講述家庭故事的影片，做了導演後，家庭戲也是我的最愛－－在某種程度上，這部電影是我的一個機會，意味它把這兩種我夢寐以求的元素結合在了一起。”
讓動物來表演
羅傑·昆寶一開始就很明白，這部電影成敗的關鍵不是找來了布蘭登·費舍和當年的性感偶像波姬·小絲，而是影片裡的那些動物。它們的表演才是吸引人眼球的、才是真正能讓人開懷和捧腹的。影片的執行製片人艾拉·舒曼從一開始就篤信，在影片中出現的一定要是有血有肉的動物。他說：“雖然現在的電腦特效非常發達，雖然有很多利用CGI技術製作小動物並且獲得成功的影片，但是那些電腦動物卻是被賦予了人類行為和習慣的怪胎，它們根本不是動物，只是一些代碼和程式。我希望在影片裡出現的動物有著自然的行為和動作，所以我們需要的是活生生的動物。”
基於這種考慮，劇組找到了好萊塢功勳的動物訓練師肯·貝格斯和他的動物們。可是剛剛拿到劇本，肯·貝格斯就幾乎要拒絕羅傑·昆寶的邀請。他說：“我確信這是一部‘動畫’片，影片中為動物設計的動作和行為不是真的動物。在這個片子裡，這些動物做盡了一切人類做的事情－－除了交談。雖然還有動物性，但是這不是真的動物。”不過羅傑·昆寶卻堅持一定要用真的動物，想盡了一切辦法之後，貝格斯找到了一條中庸之道：對劇本進行一定的修改，好讓影片中的動物更具有動物性而不是人類的屬性。貝格斯說：“比如說劇本里原來給臭鼬安排了不少活兒，其實臭鼬是一種生性膽小而且活動範圍很有限的動物，所以我們只好把臭鼬的戲轉到了浣熊身上。我還為影片增添了一些動物，像是水獺、火雞等等，這樣影片才豐富。”
不過，在影片開拍前，所有的計畫都是紙上談兵，等到影片開拍後，意想之外的麻煩才接踵而至－－影片裡的動物英雄浣熊史酷比掉了鏈子。影片的設計中，它需要兩條腿走路，可是這隻浣熊從來不會這么行走。無奈之下，貝格斯開始在片場臨時訓練史酷比走路。在食物的誘惑下，史酷比學的很快。幾天中它學會了走路、拔插頭、朝人群丟橡果等等。解決了浣熊這個老大難問題之後，臭鼬、松樹、火雞等等小動物的問題也就不在話下了。影片中最危險的動物是一隻熊，這個龐然大物來到劇組時，所有人心裡都非常緊張，生怕出了什麼意外。乃至是經驗豐富的貝格斯也不敢掉以輕心，他說：“哪怕是訓練有素、從小就被人飼養的動物也還有獸性的一面。熊永遠是熊，它不可能那么服帖和聽話。”
尋找外景地
影片的主要的拍攝地是俄勒岡州的石泉鎮－－丹尼·桑德斯的家鄉。在這裡，開發商們建築了一系列豪宅，這些豪宅為影片製造了不小的麻煩。製片人舒曼說：“影片需要在路的盡頭有一片樹林，故事裡的開發商就是要在這裡蓋一個商業區。在影片的開始，這裡只能有一棟小小的木頭房子。這篇樹林需要處於一種原始的狀態中要讓人一眼看上去就明白有很多動物在這裡生活了很久沒被打擾了。”
可是豪宅林立的石泉鎮實在不適合影片的拍攝，為了能找到一片樹林，影片的美工開始大範圍地尋找合適的外景地。最後，他們在麻薩諸塞州的托普斯菲爾德找到了一片6500平米的樹林。羅傑·昆寶說：“太棒了，這就是我心中完美的外景地。這裡除了樹之外，什麼都沒有。我們只需要在這裡蓋一間樣板房就可以拍攝了。而且這個地方距離波士頓只有20英里，劇組的生活和工作也很方便。”找到了合適的外景地之後，劇組開始搭建板房。美工依照著修舊如舊的原則為這棟房子設計了很多“上了歲數”的小道具：孩子的玩具、過了氣的家具和頗具懷舊風格的陳設等等。
“當我第一次讀到劇本時，我便覺得這不是一部服裝上的大戲，”影片的服裝設計亞歷山德拉·維爾克說：“不過有兩個東西一下子跳進我的腦子－－鳥糞和泥漿。在很多場景中布蘭登·費舍的角色都會被動物襲擊，所以要把他的衣服搞得髒兮兮的最好。因為我曾經長期在綠幕前工作，所以我以往的服裝設計中沒有太多的綠色，這次換成了實景拍攝，我特意做了一點綠顏色服裝的嘗試。這次設計工作中最讓我難以忘懷的就是給波姬·小絲設計衣服了。她從孩提時代起就是一代流行偶像，所以給她設計衣服並不是什麼太難的事。不過在影片中，她可沒有太過花俏和跨裝的服裝，因為她的角色是一個教師，但是她又是一個從大城市芝加哥來的時髦女郎，自然也不能太土冒。所以我選擇了一些幹練卻不失優雅的服裝搭配。總之，能給波姬·小絲‘穿衣服’，我覺得非常開心。”
由一直以來的合作夥伴喬什·吉爾伯特（Josh Gilbert）和麥可·卡南斯（Michael Carnes）一起完成了劇本的創作工作，再交給“喜劇專業戶”羅傑·昆寶（Roger Kumble）進行執導，這部被布蘭登·費舍（Brendan Fraser）和波姬·小絲（Brooke Shields）共同演繹出來的《復仇禍害》無疑屬於那種擁有著過於喧鬧的情感歷程的家庭喜劇的範疇……對於自己能夠再次回到這樣一個熟悉的電影領域，費舍感受到的是沒有來由的輕鬆與自由，他表示：“毫無疑問的是，觀念們肯定能夠在這部影片中找到純粹的笑聲和快樂。現在每一個人都深刻地體會到了地球環境不斷惡化所帶來的可怕後果，我想是不會有人對這種致力於大自然保護的電影作品說不的。
在受到科普教育的同時，你還能從《復仇禍害》中找到毋庸置疑的趣味性，裡面的動物雖然處在憤怒的邊緣，卻不能掩蓋它們所製造出來的最狂野的想像力——包括孩子們，還有小絲和肯·鄭（Ken Jeong），他們都陷入了絕對的歡鬧當中，盡一切可能地表現出了一種誇張的肢體形態。我自己也是3個孩子的父親，所以我了解那些帶著孩子們一起去看電影的父母的心情，包括他們想讓自己的孩子看到的是一個什麼樣的故事。”
一直以來，布蘭登·費舍都是這種需要用許多肢體表演進行完善的家庭喜劇中的熟面孔，而且總是不得不藉助一些電影技術的輔助，即使不是3D，也包含著大量的CGI的痕跡，費舍解釋道：“總的來說，是因為我覺得這個電影領域可能更需要我這種演員……對於我來說 ，最基本的一個前提是，要時刻保持住自己‘工作中’的忙碌狀態，我喜歡一邊學習、一邊成長，然後再慢慢地讓自己的表演覆蓋面有所延伸，最終的希望就是超越自我，帶給觀眾一種全新且與眾不同的體驗。我一直認為，如果你能去更多的地方，認識更多的人，就可以獲得更多的經驗，我從不給自己制定什麼目標，因為這樣會桎梏住自己前進的腳步，哪裡需要我，我就去哪裡——我想說的是，在過去20年的時間裡，電影科技以一種難以置信的速度飛快地發展著，作為一名演員，只有時刻處在工作的狀態，才有可能追趕上日新月異的電影想像力。”
對於曾經執導過《朋友一場》（Just Friends）和《大學之旅》（College Road Trip）的羅傑·昆寶來說，因為《復仇禍害》涉及到了很多與真實的動物有關的場景，而這也成了他在拍攝這部影片時需要面對的最為艱難的一個挑戰，昆寶說：“剛一開始的時候確實是非常地混亂，令我一度覺得自己是不是有點受虐傾向，否則怎么會接下這樣一個需要與動物為伍的導演工作？說實話，這確實是一個問題，當我讀到由喬什·吉爾伯特和麥可·卡南斯共同創造的劇本時，真的被這樣一個娛樂氣氛濃厚的故事給深深地吸引住了，而我以前從沒有看到過類似的內容：一群活生生的動物襲擊了侵犯它們家園的人，努力地改變他想要改造這裡的自然環境的看法，這中間無疑可以衍生出的是巨大的趣味性——可在身為導演的我看來，則是一個足以將人折磨瘋的挑戰。我喜歡劇本中並沒有給動物強制地安插上人類的語言的回歸真實，我決定嘗試一次，如果我們能夠成功的話，肯定可以製作出一部全新且與眾不同的喜劇電影。”
雖然最初的時候就劇本中的一些內容產生了分歧和爭論，但幾位電影人經過了仔細地商討之後，還是決定讓影片中的動物們不要開口說話，羅傑·昆寶承認道：“在有了這樣一個明確的目標和前提之後，後面的過程自然也就順利得多了。其實，我一直覺得讓動物‘說話’是一種非常投機的做法，不過這也得根據實際情況來定，既然我們已經敲定由真實的動物來出演影片，那么在它們的一些行為和習性上，也應該儘可能地還原它們最原始的狀態才對……就一部家庭喜劇而言，我們所做的一切似乎都是反其道而行的，只為了讓觀眾能夠因此而得到一個從未有過的觀影體驗。”
不過，讓羅傑·昆寶感到無比慶幸的是，他之前已經有過與小動物合作的經驗了，所以這一次才不至於措手不及，昆寶說：“差不多是在兩年前，我為迪斯尼公司拍攝的那部《大學之旅》，裡面就有一隻異常可愛的小豬，不過，它卻為我們製造了很多災難性的回憶……所以即使這一次需要和整個森林的動物合作，我想我已經做好了心理準備，應該能夠應付。”
爆笑喜劇《復仇禍害》小動物惡搞房產商
在人類的世界，擁有自己的住所似乎是再平常不過的事。在美國喜劇片《復仇禍害》中，叢林中的動物們也要為保護自己的家園，與人類展開一場別開生面的較。好萊塢男星布蘭登.費舍飾演的達恩.桑德斯是一家建築公司的總裁，他的公司打算開發森林中的土地，可是生活在這裡的動物們不能忍受人類這種自私的行為，它們用自己的方式對人類展開了報復，桑德斯於是遭遇了一連串意想不到的麻煩，一幕幕搞笑的惡作劇由此產生了。布蘭登.費舍曾出演過《木乃伊》等大製作影片，在本片中，他一改往日的英雄形象，扮起了倒霉的房地產開發商桑德斯。波姬.小絲飾演他的妻子，因出演迪士尼電影《歌舞青春》而走紅的青年演員馬特.普羅考普飾演桑德斯的兒子。
美國音樂人威克利夫.讓和墨西哥流行女歌手保利娜.魯維奧在美國加利福尼亞州舉辦了迎接母親節的專場演出。本場演出在加州某軍事基地舉行。演出主題是"回報母愛"，以此向全美國的母親祝賀節日快樂。威克利夫.讓和保利娜.魯維奧還共同演唱了《關塔那摩姑娘》向已逝的古巴拉丁歌后塞莉亞.克魯斯致敬。威克利夫.讓表示，自己與保利娜.魯維奧合作得非常愉快，他希望日後能有機會繼續同她聯袂演出。
上映時間
2010年04月02日
台灣 Taiwan 2010年5月7日 紐西蘭 New Zealand 2010年4月1日
澳大利亞 Australia 2010年4月1日
捷克 Czech Republic 2010年4月22日
荷蘭 Netherlands 2010年4月29日
加拿大 Canada 2010年4月30日
美國 USA 2010年4月30日
巴西 Brazil 2010年5月7日
英國 UK 2010年5月7日
義大利 Italy 2010年5月7日
希臘 Greece 2010年5月27日
香港 HongKong 2010年7月22日
專門為孩子們量身定做的電影作品
布蘭登·費舍在影片中飾演的是房地產開發商丹·桑德斯，因為一個建築項目而要摧毀屬於動物們的家園，所以他也就成了不斷地受到攻擊的頭號目標，可謂是受盡了折磨與污辱，羅傑·昆寶解釋道：“經過了這次合作，我和費舍已經變成了非常要好的朋友，因為我們發現我們似乎都有點自我虐待的意圖……費舍是我所見過的最優秀的一位肢體喜劇表演藝術家，而且非常地有天賦，我最喜歡由他出演的那部《沉睡野人》（Encino Man），要知道他在裡面甚至說的都不是英語。他知道如何把自己的身體機能發揮到極致，在這一方面，他擁有的是一種與生俱來的敏銳的感知力。”
除此之外，《復仇禍害》還籠絡到了之前一直在電視劇領域裡比較活躍的波姬·小絲的加盟，她的角色是丹的妻子泰米，同樣需要承擔許多大膽的喜劇表演，小絲說：“我之所以對這部影片這么感興趣，主要是因為它為孩子們傳達出來的是一個正面積極且帶有警示效力的重要信息，那就是對大自然的保護……當然，這裡面也蘊含著一些更加複雜的主題，讓成年人也能從中得到一些感受和反思。事實上，我一直都非常崇敬布蘭登·費舍，能夠和他合作並演對手戲，對於我來說本身就具備著難以抗拒的吸引力。當導演羅傑·昆寶第一次和我談起這部影片的時候，我們都對這個故事所擁有的雙重娛樂性和充滿智慧的幽默感異常地著迷，他對我說，雖然從劇本上看，我的戲份並不多，但是他希望我能夠相信他，他選中由我來出演一位妻子和母親，正是因為他看中的是我身上散發出來的某種光環，肯定可以有效地為故事服務。與此同時，昆寶還賦予了我的角色很多滑稽的時刻，把我帶進了原本不應該出現的場景當中，創造出的是一個非常有現實主義風格的人物——這是我有過的最棒的拍電影的體驗。”
在波姬·小絲看來，“保護環境從娃娃抓起”已經成了一個勢在必行的口號，其價值和重要性都是不可同日而語的，她表示：“我們必須要採取某些強制的措施了，哪怕有時候會感覺到有點瘋狂……當然，我們嘗試著將這樣一個理念融入到影片整體的故事結構當中，採用的是一種不卑不亢的態度和方式。在對待孩子的教育方面，還是有很多學問的，你要是過度地強迫，只會讓他們產生反彈的心理，可是你又不能一帶而過，這樣無法引起足夠的重視——所以我們決定製造出一種極具衝擊效果的舞台表現力，儘可能地讓孩子們感覺自己擁有足夠強大的能力，只要他們想，就能對未來的環境做出改善。因為我自己也有小孩，所以我能了解他們想要變得與眾不同的心理，而且他們真的有能力做出改變，這一代的成長絕對起到的是至關重要的作用。
像《復仇禍害》這類電影作品最值得稱道的地方就在於，它選擇的是一個非常巧妙的方式，影片中孩子們是站在動物這一邊的，可是大人卻沒辦法因為這個譴責他們，我想，這無疑是讓孩子們快樂的一種辦法。”
一直以來，波姬·小絲都是一個公認的非常專注的母親，她總是把自己的孩子擺在第一位，所以能夠出演《復仇禍害》這種可以和孩子們一起觀看的家庭喜劇，對於她來說也算得上是一個將事業與生活“重合”的機會，小絲說：“我想，這就是生活，人的觀念是會隨著時間的流逝而慢慢地變遷……在有小孩之前，我是一個非常有野心的表演家，不管是處在什麼樣的媒體形式里，我都會把自己的注意力全部灌注於其中，甚至把個人生活擺在了第二位。能夠進入這樣一個行業當中，我感到很高興，願意將我的全部時間都奉獻在這上面。後來我有了小孩，生活重心也出現了轉移，因為這不再是關乎我個人的選擇，而是影響著整個家庭。我花了很長一段時間，才意識到自己其實仍然對表演工作擁有著無與倫比的熱情，只是它不再是我生命中的惟一。我覺得工作能夠讓我變成一個更優秀、更豐富的母親，所以我特別喜歡《復仇禍害》這類拍攝給孩子們看的家庭電影，使得我不僅能在片場享受到快樂的時光，還能領著我的孩子們一起檢視自己的工作成果，我想這也就是我一直在追求的一種‘平衡’吧。我渴望著得到他們的尊敬，因為那是我值得擁有的——如果他們看到媽媽拍攝的電影，並且從中獲得了巨大的快樂，那么他們自然會為媽媽所做的一切感到驕傲和自豪。”
不過，波姬·小絲卻認為，一部像《復仇禍害》的家庭電影，不一定非得要同時能夠討好成年人和孩子們，小絲說：“我始終覺得這樣的說法有點狡猾，我們都能看到市場對這類影片有著多么巨大的需求，而且我們自然也可以意識到，兒童電影與成人電影之間擁有的是多么難以跨越的巨大鴻溝，幾乎沒有人能夠將真正吸引孩子和讓成人關注的話題融合到一起。而我們的目的就是製作一部孩子能看大人又不會感到無聊的影片，然後讓裡面的話題能夠引發一家人之間的交流或對話——成年人賦予其中的是關注度，孩子們則在歡聲笑語中學會了保護自然生態環境的重要性。”
職員表
製作人 Produced by：
布蘭登·費舍 Brendan Fraser ....executive producer
Terri Goddard ....co-producer
基斯·哥德堡Keith Goldberg ....producer
Molly O'Keefe ....associate producer
艾拉·舒曼Ira Shuman ....executive producer
羅伯特·西蒙斯 Robert Simonds ....producer
原創音樂 Original Music：
艾德·謝默Ed Shearmur ....(as Edward Shearmur)
攝影 Cinematography：
Peter Lyons Collister ....(director of photography)
剪輯 Film Editing：
Lawrence Jordan
選角導演 Casting：
Jennifer Euston
藝術指導 Production Designer：
Stephen J. Lineweaver ....(as Stephen Lineweaver)
美術設計 Art Direction by：
E. David Cosier
布景師 Set Decoration by：
Jennifer Engel
服裝設計 Costume Design by：
亞歷山德拉·維爾克 Alexandra Welker
視覺特效 Visual Effects Supervisor：
David Lingenfelser ....executive visual effects supervisor: Furious Fx
副導演/助理導演 Assistant Director：
Thomas E. Ackerman ....second unit director
James Brebner ....first assistant director
Mark S. Constance ....second assistant director
幕後製作
雜糅現實和想像
《復仇禍害》這個電影項目的啟動開始於2004年，故事來源於2004年南加州的森林大火。在那出森林大火中，許多野生動物失去了自己賴以生存的家園，在電視上看到這條訊息之後，麥可·卡南斯和喬什·吉爾伯特不約而同地想到了本片的情節：被迫要失去自己家園的動物，要對人類展開反戈一擊。其實類似的情節在宮崎駿的《百變狸貓》里早已有過展現，但是這兩位編劇是齊了心地要把《復仇禍害》打造成一部喜劇片。
“我們總是在考慮，要是人類委屈了動物，他們會怎么樣，”卡南斯說：“這些同樣是大自然精華的動物，會不會做出什麼令我們吃驚的舉動呢？大自然母親把鬥爭的矛頭指向人類，這就可以創作出喜劇的一種可能。”參與了劇本編寫工作的製片人基斯·哥德堡說：“我覺得我們選對了本子和路數，這種動物大反擊人類的故事聽起來像是一個恐怖片，但是我們卻要把它製作成一部全家歡的喜劇。看起來這樣的電影會很有看點。”
當影片的劇本寫到一個開發商來到森林裡搞開發的時候，一個真實的故事走到了卡南斯的面前。丹尼·桑德斯，房地產開發商，被他的老闆派遣到了一處原始森林的邊上，公司計畫在這裡建成一座奢華的公寓會館外加一個大型的購物中心。要啟動這個工程，需要挖掘機在森林中挖出一大塊平地。可是工程開工之後，桑德斯卻發現這裡的動物似乎並不準備搬遷。有了這么個大致的故事框架之後，製片人羅伯特·西蒙斯招聘來了羅傑·昆寶做影片的導演。昆寶說：“丹很快就意識到這么開挖森林是不行的，於是他便想走進灰色地帶，用一種模稜兩可的辦法解決問題。這是一個我期待已久的劇本，也是一個超乎想像的劇本。首先，是劇本里透露出來的環保意味，我覺得這是現在電影裡最需要的，而且環保的話題還和動作喜劇聯繫在了一起，這更為難能可貴了；其次是家庭性的角色設定，我在小的時候就非常喜歡講述家庭故事的影片，做了導演後，家庭戲也是我的最愛－－在某種程度上，這部電影是我的一個機會，意味它把這兩種我夢寐以求的元素結合在了一起。”
讓動物來表演
羅傑·昆寶一開始就很明白，這部電影成敗的關鍵不是找來了布蘭登·費舍和當年的性感偶像波姬·小絲，而是影片裡的那些動物。它們的表演才是吸引人眼球的、才是真正能讓人開懷和捧腹的。影片的執行製片人艾拉·舒曼從一開始就篤信，在影片中出現的一定要是有血有肉的動物。他說：“雖然現在的電腦特效非常發達，雖然有很多利用CGI技術製作小動物並且獲得成功的影片，但是那些電腦動物卻是被賦予了人類行為和習慣的怪胎，它們根本不是動物，只是一些代碼和程式。我希望在影片裡出現的動物有著自然的行為和動作，所以我們需要的是活生生的動物。”
基於這種考慮，劇組找到了好萊塢功勳的動物訓練師肯·貝格斯和他的動物們。可是剛剛拿到劇本，肯·貝格斯就幾乎要拒絕羅傑·昆寶的邀請。他說：“我確信這是一部‘動畫’片，影片中為動物設計的動作和行為不是真的動物。在這個片子裡，這些動物做盡了一切人類做的事情－－除了交談。雖然還有動物性，但是這不是真的動物。”不過羅傑·昆寶卻堅持一定要用真的動物，想盡了一切辦法之後，貝格斯找到了一條中庸之道：對劇本進行一定的修改，好讓影片中的動物更具有動物性而不是人類的屬性。貝格斯說：“比如說劇本里原來給臭鼬安排了不少活兒，其實臭鼬是一種生性膽小而且活動範圍很有限的動物，所以我們只好把臭鼬的戲轉到了浣熊身上。我還為影片增添了一些動物，像是水獺、火雞等等，這樣影片才豐富。”
不過，在影片開拍前，所有的計畫都是紙上談兵，等到影片開拍後，意想之外的麻煩才接踵而至－－影片裡的動物英雄浣熊史酷比掉了鏈子。影片的設計中，它需要兩條腿走路，可是這隻浣熊從來不會這么行走。無奈之下，貝格斯開始在片場臨時訓練史酷比走路。在食物的誘惑下，史酷比學的很快。幾天中它學會了走路、拔插頭、朝人群丟橡果等等。解決了浣熊這個老大難問題之後，臭鼬、松樹、火雞等等小動物的問題也就不在話下了。影片中最危險的動物是一隻熊，這個龐然大物來到劇組時，所有人心裡都非常緊張，生怕出了什麼意外。乃至是經驗豐富的貝格斯也不敢掉以輕心，他說：“哪怕是訓練有素、從小就被人飼養的動物也還有獸性的一面。熊永遠是熊，它不可能那么服帖和聽話。”
尋找外景地
影片的主要的拍攝地是俄勒岡州的石泉鎮－－丹尼·桑德斯的家鄉。在這裡，開發商們建築了一系列豪宅，這些豪宅為影片製造了不小的麻煩。製片人舒曼說：“影片需要在路的盡頭有一片樹林，故事裡的開發商就是要在這裡蓋一個商業區。在影片的開始，這裡只能有一棟小小的木頭房子。這篇樹林需要處於一種原始的狀態中要讓人一眼看上去就明白有很多動物在這裡生活了很久沒被打擾了。”
可是豪宅林立的石泉鎮實在不適合影片的拍攝，為了能找到一片樹林，影片的美工開始大範圍地尋找合適的外景地。最後，他們在麻薩諸塞州的托普斯菲爾德找到了一片6500平米的樹林。羅傑·昆寶說：“太棒了，這就是我心中完美的外景地。這裡除了樹之外，什麼都沒有。我們只需要在這裡蓋一間樣板房就可以拍攝了。而且這個地方距離波士頓只有20英里，劇組的生活和工作也很方便。”找到了合適的外景地之後，劇組開始搭建板房。美工依照著修舊如舊的原則為這棟房子設計了很多“上了歲數”的小道具：孩子的玩具、過了氣的家具和頗具懷舊風格的陳設等等。
“當我第一次讀到劇本時，我便覺得這不是一部服裝上的大戲，”影片的服裝設計亞歷山德拉·維爾克說：“不過有兩個東西一下子跳進我的腦子－－鳥糞和泥漿。在很多場景中布蘭登·費舍的角色都會被動物襲擊，所以要把他的衣服搞得髒兮兮的最好。因為我曾經長期在綠幕前工作，所以我以往的服裝設計中沒有太多的綠色，這次換成了實景拍攝，我特意做了一點綠顏色服裝的嘗試。這次設計工作中最讓我難以忘懷的就是給波姬·小絲設計衣服了。她從孩提時代起就是一代流行偶像，所以給她設計衣服並不是什麼太難的事。不過在影片中，她可沒有太過花俏和跨裝的服裝，因為她的角色是一個教師，但是她又是一個從大城市芝加哥來的時髦女郎，自然也不能太土冒。所以我選擇了一些幹練卻不失優雅的服裝搭配。總之，能給波姬·小絲‘穿衣服’，我覺得非常開心。”
由一直以來的合作夥伴喬什·吉爾伯特（Josh Gilbert）和麥可·卡南斯（Michael Carnes）一起完成了劇本的創作工作，再交給“喜劇專業戶”羅傑·昆寶（Roger Kumble）進行執導，這部被布蘭登·費舍（Brendan Fraser）和波姬·小絲（Brooke Shields）共同演繹出來的《復仇禍害》無疑屬於那種擁有著過於喧鬧的情感歷程的家庭喜劇的範疇……對於自己能夠再次回到這樣一個熟悉的電影領域，費舍感受到的是沒有來由的輕鬆與自由，他表示：“毫無疑問的是，觀念們肯定能夠在這部影片中找到純粹的笑聲和快樂。現在每一個人都深刻地體會到了地球環境不斷惡化所帶來的可怕後果，我想是不會有人對這種致力於大自然保護的電影作品說不的。
在受到科普教育的同時，你還能從《復仇禍害》中找到毋庸置疑的趣味性，裡面的動物雖然處在憤怒的邊緣，卻不能掩蓋它們所製造出來的最狂野的想像力——包括孩子們，還有小絲和肯·鄭（Ken Jeong），他們都陷入了絕對的歡鬧當中，盡一切可能地表現出了一種誇張的肢體形態。我自己也是3個孩子的父親，所以我了解那些帶著孩子們一起去看電影的父母的心情，包括他們想讓自己的孩子看到的是一個什麼樣的故事。”
一直以來，布蘭登·費舍都是這種需要用許多肢體表演進行完善的家庭喜劇中的熟面孔，而且總是不得不藉助一些電影技術的輔助，即使不是3D，也包含著大量的CGI的痕跡，費舍解釋道：“總的來說，是因為我覺得這個電影領域可能更需要我這種演員……對於我來說 ，最基本的一個前提是，要時刻保持住自己‘工作中’的忙碌狀態，我喜歡一邊學習、一邊成長，然後再慢慢地讓自己的表演覆蓋面有所延伸，最終的希望就是超越自我，帶給觀眾一種全新且與眾不同的體驗。我一直認為，如果你能去更多的地方，認識更多的人，就可以獲得更多的經驗，我從不給自己制定什麼目標，因為這樣會桎梏住自己前進的腳步，哪裡需要我，我就去哪裡——我想說的是，在過去20年的時間裡，電影科技以一種難以置信的速度飛快地發展著，作為一名演員，只有時刻處在工作的狀態，才有可能追趕上日新月異的電影想像力。”
對於曾經執導過《朋友一場》（Just Friends）和《大學之旅》（College Road Trip）的羅傑·昆寶來說，因為《復仇禍害》涉及到了很多與真實的動物有關的場景，而這也成了他在拍攝這部影片時需要面對的最為艱難的一個挑戰，昆寶說：“剛一開始的時候確實是非常地混亂，令我一度覺得自己是不是有點受虐傾向，否則怎么會接下這樣一個需要與動物為伍的導演工作？說實話，這確實是一個問題，當我讀到由喬什·吉爾伯特和麥可·卡南斯共同創造的劇本時，真的被這樣一個娛樂氣氛濃厚的故事給深深地吸引住了，而我以前從沒有看到過類似的內容：一群活生生的動物襲擊了侵犯它們家園的人，努力地改變他想要改造這裡的自然環境的看法，這中間無疑可以衍生出的是巨大的趣味性——可在身為導演的我看來，則是一個足以將人折磨瘋的挑戰。我喜歡劇本中並沒有給動物強制地安插上人類的語言的回歸真實，我決定嘗試一次，如果我們能夠成功的話，肯定可以製作出一部全新且與眾不同的喜劇電影。”
雖然最初的時候就劇本中的一些內容產生了分歧和爭論，但幾位電影人經過了仔細地商討之後，還是決定讓影片中的動物們不要開口說話，羅傑·昆寶承認道：“在有了這樣一個明確的目標和前提之後，後面的過程自然也就順利得多了。其實，我一直覺得讓動物‘說話’是一種非常投機的做法，不過這也得根據實際情況來定，既然我們已經敲定由真實的動物來出演影片，那么在它們的一些行為和習性上，也應該儘可能地還原它們最原始的狀態才對……就一部家庭喜劇而言，我們所做的一切似乎都是反其道而行的，只為了讓觀眾能夠因此而得到一個從未有過的觀影體驗。”
不過，讓羅傑·昆寶感到無比慶幸的是，他之前已經有過與小動物合作的經驗了，所以這一次才不至於措手不及，昆寶說：“差不多是在兩年前，我為迪斯尼公司拍攝的那部《大學之旅》，裡面就有一隻異常可愛的小豬，不過，它卻為我們製造了很多災難性的回憶……所以即使這一次需要和整個森林的動物合作，我想我已經做好了心理準備，應該能夠應付。”
爆笑喜劇《復仇禍害》小動物惡搞房產商
在人類的世界，擁有自己的住所似乎是再平常不過的事。在美國喜劇片《復仇禍害》中，叢林中的動物們也要為保護自己的家園，與人類展開一場別開生面的較。好萊塢男星布蘭登.費舍飾演的達恩.桑德斯是一家建築公司的總裁，他的公司打算開發森林中的土地，可是生活在這裡的動物們不能忍受人類這種自私的行為，它們用自己的方式對人類展開了報復，桑德斯於是遭遇了一連串意想不到的麻煩，一幕幕搞笑的惡作劇由此產生了。布蘭登.費舍曾出演過《木乃伊》等大製作影片，在本片中，他一改往日的英雄形象，扮起了倒霉的房地產開發商桑德斯。波姬.小絲飾演他的妻子，因出演迪士尼電影《歌舞青春》而走紅的青年演員馬特.普羅考普飾演桑德斯的兒子。
美國音樂人威克利夫.讓和墨西哥流行女歌手保利娜.魯維奧在美國加利福尼亞州舉辦了迎接母親節的專場演出。本場演出在加州某軍事基地舉行。演出主題是"回報母愛"，以此向全美國的母親祝賀節日快樂。威克利夫.讓和保利娜.魯維奧還共同演唱了《關塔那摩姑娘》向已逝的古巴拉丁歌后塞莉亞.克魯斯致敬。威克利夫.讓表示，自己與保利娜.魯維奧合作得非常愉快，他希望日後能有機會繼續同她聯袂演出。
製作發行
上映時間
2010年04月02日
台灣 Taiwan 2010年5月7日 紐西蘭 New Zealand 2010年4月1日
澳大利亞 Australia 2010年4月1日
捷克 Czech Republic 2010年4月22日
荷蘭 Netherlands 2010年4月29日
加拿大 Canada 2010年4月30日
美國 USA 2010年4月30日
巴西 Brazil 2010年5月7日
英國 UK 2010年5月7日
義大利 Italy 2010年5月7日
希臘 Greece 2010年5月27日
香港 HongKong 2010年7月22日
影片評價
專門為孩子們量身定做的電影作品
布蘭登·費舍在影片中飾演的是房地產開發商丹·桑德斯，因為一個建築項目而要摧毀屬於動物們的家園，所以他也就成了不斷地受到攻擊的頭號目標，可謂是受盡了折磨與污辱，羅傑·昆寶解釋道：“經過了這次合作，我和費舍已經變成了非常要好的朋友，因為我們發現我們似乎都有點自我虐待的意圖……費舍是我所見過的最優秀的一位肢體喜劇表演藝術家，而且非常地有天賦，我最喜歡由他出演的那部《沉睡野人》（Encino Man），要知道他在裡面甚至說的都不是英語。他知道如何把自己的身體機能發揮到極致，在這一方面，他擁有的是一種與生俱來的敏銳的感知力。”
除此之外，《復仇禍害》還籠絡到了之前一直在電視劇領域裡比較活躍的波姬·小絲的加盟，她的角色是丹的妻子泰米，同樣需要承擔許多大膽的喜劇表演，小絲說：“我之所以對這部影片這么感興趣，主要是因為它為孩子們傳達出來的是一個正面積極且帶有警示效力的重要信息，那就是對大自然的保護……當然，這裡面也蘊含著一些更加複雜的主題，讓成年人也能從中得到一些感受和反思。事實上，我一直都非常崇敬布蘭登·費舍，能夠和他合作並演對手戲，對於我來說本身就具備著難以抗拒的吸引力。當導演羅傑·昆寶第一次和我談起這部影片的時候，我們都對這個故事所擁有的雙重娛樂性和充滿智慧的幽默感異常地著迷，他對我說，雖然從劇本上看，我的戲份並不多，但是他希望我能夠相信他，他選中由我來出演一位妻子和母親，正是因為他看中的是我身上散發出來的某種光環，肯定可以有效地為故事服務。與此同時，昆寶還賦予了我的角色很多滑稽的時刻，把我帶進了原本不應該出現的場景當中，創造出的是一個非常有現實主義風格的人物——這是我有過的最棒的拍電影的體驗。”
在波姬·小絲看來，“保護環境從娃娃抓起”已經成了一個勢在必行的口號，其價值和重要性都是不可同日而語的，她表示：“我們必須要採取某些強制的措施了，哪怕有時候會感覺到有點瘋狂……當然，我們嘗試著將這樣一個理念融入到影片整體的故事結構當中，採用的是一種不卑不亢的態度和方式。在對待孩子的教育方面，還是有很多學問的，你要是過度地強迫，只會讓他們產生反彈的心理，可是你又不能一帶而過，這樣無法引起足夠的重視——所以我們決定製造出一種極具衝擊效果的舞台表現力，儘可能地讓孩子們感覺自己擁有足夠強大的能力，只要他們想，就能對未來的環境做出改善。因為我自己也有小孩，所以我能了解他們想要變得與眾不同的心理，而且他們真的有能力做出改變，這一代的成長絕對起到的是至關重要的作用。
像《復仇禍害》這類電影作品最值得稱道的地方就在於，它選擇的是一個非常巧妙的方式，影片中孩子們是站在動物這一邊的，可是大人卻沒辦法因為這個譴責他們，我想，這無疑是讓孩子們快樂的一種辦法。”
一直以來，波姬·小絲都是一個公認的非常專注的母親，她總是把自己的孩子擺在第一位，所以能夠出演《復仇禍害》這種可以和孩子們一起觀看的家庭喜劇，對於她來說也算得上是一個將事業與生活“重合”的機會，小絲說：“我想，這就是生活，人的觀念是會隨著時間的流逝而慢慢地變遷……在有小孩之前，我是一個非常有野心的表演家，不管是處在什麼樣的媒體形式里，我都會把自己的注意力全部灌注於其中，甚至把個人生活擺在了第二位。能夠進入這樣一個行業當中，我感到很高興，願意將我的全部時間都奉獻在這上面。後來我有了小孩，生活重心也出現了轉移，因為這不再是關乎我個人的選擇，而是影響著整個家庭。我花了很長一段時間，才意識到自己其實仍然對表演工作擁有著無與倫比的熱情，只是它不再是我生命中的惟一。我覺得工作能夠讓我變成一個更優秀、更豐富的母親，所以我特別喜歡《復仇禍害》這類拍攝給孩子們看的家庭電影，使得我不僅能在片場享受到快樂的時光，還能領著我的孩子們一起檢視自己的工作成果，我想這也就是我一直在追求的一種‘平衡’吧。我渴望著得到他們的尊敬，因為那是我值得擁有的——如果他們看到媽媽拍攝的電影，並且從中獲得了巨大的快樂，那么他們自然會為媽媽所做的一切感到驕傲和自豪。”
不過，波姬·小絲卻認為，一部像《復仇禍害》的家庭電影，不一定非得要同時能夠討好成年人和孩子們，小絲說：“我始終覺得這樣的說法有點狡猾，我們都能看到市場對這類影片有著多么巨大的需求，而且我們自然也可以意識到，兒童電影與成人電影之間擁有的是多么難以跨越的巨大鴻溝，幾乎沒有人能夠將真正吸引孩子和讓成人關注的話題融合到一起。而我們的目的就是製作一部孩子能看大人又不會感到無聊的影片，然後讓裡面的話題能夠引發一家人之間的交流或對話——成年人賦予其中的是關注度，孩子們則在歡聲笑語中學會了保護自然生態環境的重要性。”
