基本介紹
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作品介紹
四神雲氣圖所處時代：西漢早期
壁畫規格：南北長5.14米，東西寬3.27，面積16.8平方米
出土時間：1987年
出土地點：河南永城芒碭山樑國王陵區柿園墓
作品賞析
《四神雲氣圖》位於墓室頂部，中部一條7米長巨龍飛騰，東朱雀，西白虎，四周由怪獸、靈芝及雲氣紋圖案裝飾。壁畫從主墓室頂部的西端起，向東延伸有丈余，總面積達30平方米，填補了中國西漢時期壁畫的空白，比敦煌壁畫要早600多年，被譽為“敦煌之前的敦煌”的四神雲氣圖。壁畫的主要內容為龍、白虎、朱雀、怪獸、靈芝及雲氣紋等組成的圖案，歷史藝術價值高。不但是中國目前所見時代最早、畫面大、級別高、保存為完整的壁畫，更是一部承載西漢初年中國神仙思想的壯麗史詩。
青龍在天，體態矯健，逶迤磅礴；青龍之足，酷似人腳；前兩足，一足踏雲氣，一足踏翼翅；後兩足，一足接朱雀之尾，一足長出花朵（ 該花朵及下文花朵，學者皆釋為荷花）；龍尾，再生長莖花朵。青龍之上，有攀龍朱雀（鳳凰）。它嘴銜龍的鹿形之角，脛生花朵，尾接祥雲而又生花朵。此，構建而成“龍飛鳳舞”，共游天際的畫面主題。
線描圖
線描圖青龍之下，是一白虎。它仰首張口，做攀援狀，欲吞靈芝，欲“攀龍附鳳”；其腳踏雲氣，躍起飛騰，似欲與龍鳳，同走天穹。
怪獸（有學者釋為玄武）在龍嘴之前，它被彎曲、有力的龍舌一鉤而起，龍舌與怪獸軀體盤旋數道彎兒，龍與怪獸似在打鬧嬉戲。
《四神雲氣圖》
《四神雲氣圖》青龍、朱雀、白虎、怪獸四神，同在雲氣勾勒的頗富裝飾感的“畫框”（上部是開放的）中，遨遊雲天；相伴它們的，是祥雲、荷花、靈芝等。在這兒，雲氣、荷花、靈芝，充當的是四神升仙媒介。雲氣構成的開放式“畫框”之外，還有一個裝飾感更強的封閉式“畫框”。該“畫框”綬帶穿璧，璧似銅錢，但非“孔方”；其圓形孔道，似為“天門”，預示著墓主人登臨仙界，須先穿過玉璧之孔道。
《四神雲氣圖》氣勢恢弘，繪畫手法細膩，線條飄逸，內容上透射出王者的霸氣和隨意。
紀念郵票
相關報導
1986年5月的一天，河南省永城市柿園村一個名叫趙德友的農民，在自家承包的採石塘放炮採石，偶然發現了一座古墓。很快，聞訊而來的河南省商丘文物隊對古墓進行了發掘。
考古人員沿著狹窄的墓道進入墓室，微弱的燈光照到墓頂處，突然，大家眼前出現了鮮艷的紅色，一隻長須飄擺的龍頭映入眼帘。
只見墓頂上有一幅生動傳神的壁畫。壁畫從墓室頂部的西端起，向東延伸有3米多。壁畫中間的顯要位置是一條龍，約占整個頂壁面積的一半以上。巨龍張口吐舌，舌尖卷著一頭怪獸，前兩足一足踏雲氣，一足踏獸；後兩足一足接朱雀尾，一足長花朵。整個龍體彎曲逶迤，巨大粗獷，在周圍雲氣紋圖案的襯托下宛若“飛龍在天”。除了青龍，壁畫上還畫了白虎、朱雀、玄武等圖案，這正是中國古代神話中四個神獸形象。它們法力無邊，青龍白虎掌四方，朱雀玄武順陰陽，四神獸與靈芝、雲紋等共同組成一個大氣磅礴、靈動飛揚的畫面。專家將其命名為《四神雲氣圖》。
《四神雲氣圖》氣勢恢宏，繪畫手法細膩，線條飄逸，內容上更透射出王者的霸氣和隨意，說明這座墓室絕非一般，壁畫的主人一定有顯赫的地位和身份。
通過對墓中出土文物的研究，這座古墓原來是公元前二世紀西漢梁共王劉買的陵墓。而劉買的父親梁王劉武則是漢景帝的弟弟。
在中國古人眼裡，尤其在西漢人的眼裡，人死後是可以升天的，寓意死是生的繼續。所以，在《四神雲氣圖》里，表現了墓主劉買死後乘龍升天、依然享樂的理想和願望。
1991年，劉買漢墓被評為中國十大考古發現之一。《四神雲氣圖》年代久遠、規模宏大、內容豐富，是中國現存時代最早、墓葬級別最高的墓葬壁畫珍品。
“一旦損壞，不可逆轉!”1992年，時任河南省委宣傳部部長的於友先同志看過四神雲氣圖後，感到柿園墓不宜久留此圖，徵詢時任河南省文物局局長楊煥成：“有沒有力量，把給揭下來!”“在石頭上揭取壁畫，別說那時全國沒有先例，就是現在，也只有這唯一的一次。”陳進良說，“石頭上揭畫，石壁不能動，地仗(石與顏料間的泥土與石灰混合層)只有2~3毫米，壁畫還掛在‘天上’，揭取難度可想而知。領導給了任務，咱不能打退堂鼓!”
到了現場，陳進良才發現，柿園墓墓室立壁壁畫，已經遭到了難以挽回的損壞。“亂刻亂畫，亂搗亂戳，相當嚴重。南壁2米以下的畫面，徹底被毀。考古工作者入駐前，盜墓賊與當地百姓把柿園墓墓室當家似的，進進出出，兩個來月。他們點燃蠟燭乃至橡膠輪胎照明，一層炭粒，已經附著在壁畫上。畫的色彩，已有些暗淡。據當地百姓講，墓剛打開時，畫水靈靈的，鮮艷奪目!”陳進良說，“立壁壁畫破壞嚴重，不再揭取;就是需要揭取的主室頂部的這幅四神雲氣圖，也留下棍棒搗戳的痕跡。一撥兒一撥兒的盜墓賊，拿著棍子到處亂搗，他們在找‘藏寶洞’呀!”
除了人為破壞外，墓室被打開後，環境的改變，也讓壁畫產生龜裂、地仗層脫落、霉斑污染等病變。“揭取肯定會對壁畫產生新的傷害，畫面會留下魚鱗紋，是不可避免的。16.8平方米的畫面，也不可能一下子全揭下來，必須分割揭取。這樣，還會留下傷痕。這傷痕，幾乎也是無法徹底修復的。但不揭取，一旦損壞，那更不堪構想了。”陳進良說，“為了減少對畫面的損傷，儘可能採取大塊揭取，16.8平方米，分了5塊。至於怎樣揭，那就搭起架子，仰起臉，用批灰刀，一點兒一點兒地慢慢切下來唄。前前後後，花了一個半月。運到河南博物院，5天，就裝上了。”陳進良先生說：“時間趕得太緊，太快了，所幸沒有出現大問題。”
“將近兩個月，還快呀!”記者問。
“在義大利，人家那幾百年的壁畫，這么搞一回，沒個幾年甚至十幾年，能成?討論、論證、科學實驗，等等等等，人家是不會留下什麼‘萬一’的!”陳進良先生說，“咱這是傻大膽，想想還後怕得很!但咱沒錢，15萬元的經費，不這樣乾，也不行呀!”
經費主要用於各種科學實驗，結果表明：地仗層由黃土與沙子組成，並加入了石灰;地仗層的沙泥，不是當地沙泥所制;2000多年地仗不脫之謎，還沒有找到一個們需要的“標準答案”;壁畫顏色四種：紅色、白色、黑色、綠色;射線衍射定量分析表明，紅色為辰砂（俗稱硃砂、丹砂），白色為白雲母，綠色為孔雀石，黑色為辰砂加等量孔雀石。這些顏料，都是無機礦物質，符合中國師法自然、天人合一的傳統思想。其中黑色（辰砂加等量孔雀石調和而成）、白色（白雲母），在中、日兩國古代壁畫中，目前尚未發現有哪個壁畫像四神雲氣圖這樣，使用黑色、白色顏料的。
四神雲氣圖保存如此之好，的地仗與材料創新，也是值得關注與研究的。
