基本介紹
- 導演：克里斯托弗·史密斯
- 編劇：克里斯托弗·史密斯
- 主演：弗蘭卡·波坦特，拉斯·布萊克伍德
- 製片人：Julie Baines
- 發行公司：Italian International Film
- 中文名：捷運驚魂
- 外文名：Creep
- 其它譯名：噬血捷運站，地下劫
- 製片地區：美國/英國
- 類型：驚悚
- 片長：85 min
- 上映時間：2004-08-10(德國)
- 對白語言：英語、德語
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt0381966
- 主要獎項：第11屆美國青少年選擇獎最佳暑期劇情片(提名)
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劇情簡介
剛參加完時裝界聚會的姬蒂準備再啟程往另一派對，她召不到計程車，唯有到最近的捷運站，趕搭捷運尾班車。她等待最後一班車來臨，不知不覺間卻睡著了，醒來時才發覺已關閉的車站空無一人。姬蒂驚魂甫定，看到有列車到站，匆忙趕上車後才發現車上只得她一人，此時，曾在派對上騷擾過她的男子突然間跳出來，企圖強暴她，就在這千鈞一髮之時，車門竟突然開啟，被不明來歷的東西拉他出車外……
在已關閉的捷運車站內，血腥可怕事件接連發生。一對藏匿於車站的青年男女先後神秘失蹤、保全員遭人割喉……大驚的姬蒂深知大難臨頭，唯有拔足狂奔，想盡辦法逃離這個變態的捷運人魔，但卻偏偏給她碰個正著……
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| Kate | 弗蘭卡·波坦特 | ---- |
| George | Vas Blackwood | ---- |
| Arthur | Ken Campbell | ---- |
| Guy | Jeremy Sheffield | ---- |
| Jimmy | Paul Rattray | ---- |
| Mandy | Kelly Scott | ---- |
| Craig | 肖·哈里斯 | ---- |
| Man | Grant Ibbs | ---- |
| Male Model | 喬·安德森 | ---- |
| Friend | Sean De Vrind;Ian Duncan; | ---- |
| Mya | Debora Weston | ---- |
| Karen | Emily Gilchrist | ---- |
| Homeless Guy | Craig Fackrell | ---- |
| Woman | Elizabeth McKechnie | ---- |
| Dead Driver | Jonathan Taylor | ---- |
| Night Watchman | Morgan Jones | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 編劇 |
|---|---|---|
| Julie Baines Alexandra Ferguson Martin Hagemann Barry Hanson Robert Jones Kai Kuennemann Jason Newmark | 克里斯托弗·史密斯Christopher Smith | 克里斯托弗·史密斯Christopher Smith |
幕後花絮
這部影片是以捷運這樣的幽閉空間作為營造氣氛的場所的驚悚恐怖片。它有著西方恐怖片慣有的元素。影片最新穎的地方是用十分鮮艷的色彩代替以往同類型影片灰暗的色調。但影片如同女主角的扮演者弗蘭卡·波滕特的成名作《羅拉快跑》一樣，有著電子遊戲一樣的風格。無論場景的描繪、恐怖角色的造型等等都讓人仿若置身於三維遊戲之中。人物和情節同在遊戲中一樣扮演著毫無意義的填充作用。影片是由英國拍攝的，但卻與好萊塢的B級恐怖片毫無差異。影片情節漏洞明顯，邏輯無序。影片的製作者也並未致力於此。弗蘭卡·波滕特也如《羅拉快跑》的角色一樣，在尖叫聲中跑完了整部電影。
製作發行
製作公司 Dan Films [英國]
Zero Film GmbH [德國]
發行公司 Pathé Distribution Ltd. [英國] ..... (2005) (UK) (theatrical)
X Verleih AG [德國] ..... (2005) (Germany) (theatrical)
華納家庭視頻公司 Warner Home Video [德國] ..... (2005) (Germany) (DVD)
Alfa Films [阿根廷] ..... (2005) (Argentina) (theatrical)
GAGA Communications [日本] ..... (2005) (Japan) (theatrical)
Golden Village Entertainment [新加坡] ..... (2005) (Singapore) (theatrical)
Imagem Filmes [巴西] ..... (2005) (Brazil) (all media)
Independent Films [荷蘭] ..... (2005) (Netherlands) (theatrical)
Italian International Film [義大利] ..... (2005) (Italy) (all media)
獅門影業家庭娛樂公司 Lions Gate Films Home Entertainment [美國] ..... (2005) (Italy) (all media)
Paramount Home Entertainment [澳大利亞] ..... (2005) (Australia) (DVD)
Transeuropa Video Entertainment (TVE) [阿根廷] ..... (2006) (Argentina) (VHS)
華納家庭視頻公司 Warner Home Video ..... (2005) (Switzerland) (DVD)
特技製作公司 Hybrid Enterprises [英國]
其它公司 ARRI Lighting Rental Limited [英國] ..... lighting
ARRI Media [英國] ..... camera equipment provided by
Lip Sync Post [英國] ..... (additional visual effects)
上映日期
德國 Germany
2004年8月10日 ..... (Frankfurt Fantasy Filmfest)
德國 Germany
2004年8月16日 ..... (Berlin Fantasy Filmfest)
德國 Germany
2004年8月17日 ..... (Hamburg Fantasy Filmfest)
英國 UK
2004年8月31日 ..... (London FrightFest Film Festival)
加拿大 Canada
2004年9月10日 ..... (Toronto Film Festival)
英國 UK
2005年1月28日
德國 Germany
2005年3月10日
奧地利 Austria
2005年3月11日
比利時 Belgium
2005年3月19日 ..... (Brussels International Festival of Fantasy Films)
西班牙 Spain
2005年3月23日
新加坡 Singapore
2005年4月21日
法國 France
2005年5月4日
比利時 Belgium
2005年5月11日
荷蘭 Netherlands
2005年6月12日 ..... (Amsterdam Fantastic Film Festival)
菲律賓 Philippines
2005年7月6日
日本 Japan
2005年7月16日 ..... (limited)
荷蘭 Netherlands
2005年8月4日
巴西 Brazil
2005年8月12日 ..... (DVD premiere)
日本 Japan
2005年8月13日 ..... (Nagoya)
日本 Japan
2005年9月10日 ..... (Osaka)
義大利 Italy
2005年9月23日
波蘭 Poland
2005年10月28日
英國 UK
2005年11月9日 ..... (Leeds International Film Festival)
阿根廷 Argentina
2005年12月8日
香港 Hong Kong
2005年12月8日
美國 USA
2005年12月20日 ..... (DVD premiere)
影片評價
本片是典型的心裡變態的怪物殺人類型，場景是地下鐵加地下道，主角是一個勇敢而正直的女經濟人。畫面不如《午夜食人餐車》精緻動人，前面20分鐘內容不夠驚險刺激，有點拖沓又沒有什麼劇情進展，差點就準備放棄看完了，但是後來自從女主角和流浪漢一起去找人後，電影的氣氛，劇情都跟上來了，特別是一路逃跑及進入詭異的房間，不斷有新的場景新的地點，時不時一個恐怖點，圍繞的一直是驚恐逃亡氣氛，吊人胃口足，很好看。
最初吸引我看這部電影的不是海報的詭異也不是內容的恐怖，起因僅僅是想看法蘭卡·波坦在恐怖片中是否還能如羅拉那樣疾走，雖然我也知道為愛情奔跑通常都比為生命奔跑更熱情奔放一些，但是在全片結束後，我不僅沒有對波坦的奔跑失望，而且還記住了克里斯托佛·史密斯這個名字，本片的導演兼編劇，他編織的場景情節之精巧使觀看過程充滿了驚喜（驚喜這個詞用的似乎不恰當）。
在遵守五分鐘內發生事件的恐怖片原則方面，本片表現的中規中矩，地點是堆積整個城市排泄物的下水道，時間是午夜，當事人是兩個普通的下水道清理工，之前一段經過抽楨處理的詭異黃色調畫面把氣氛烘托的非常之好，讓人覺得這五分鐘要不出點什麼事兒簡直沒有天理，於是怪物很順應天理和民意的出現並襲擊了兩人。
下一個鏡頭轉回到似乎與下水道毫無關係的公關派對上，波坦扮演的模特經紀人凱特為了擺脫男同事蓋伊的糾纏和去見夢中情人喬治克魯尼，在招不到計程車的情況下只好去搭乘平時不屑一顧的捷運，由於售票機不接受20英鎊大鈔，她就拿這20英鎊與帶著小狗雷的流浪少女曼蒂換了一枚票卡，微醺的凱特在等八分鐘後到達的末班車時睡著，醒來時發現捷運里空無一人並且所有出口都已上鎖。
在她登上隨後進站的列車之後，列車經過隧道時又忽然停車，一片黑暗中手持火機趕來的男人是追蹤而來意圖強暴她的蓋伊，危機關頭，蓋伊被不明物體拉出車外襲擊以致重傷，驚慌的凱特沿著鐵軌跑回車站，在看到小狗雷之後，跟隨著它找到了曼蒂和她的男朋友吉米，凱特用50英鎊做報酬請吉米帶她去找車站保全人員，一路上卻遇到更多恐怖事件，蓋伊、吉米、保全一個個在她眼前死去，她也在在一系列意外之後掉進了下水道，在暗處隱藏的某怪物眼裡，她與以往的犧牲者沒有什麼區別，那么即使我們大聲說：Run，Kate！Run！她就真有機會逃出生天么？
為了不影響大家觀看的樂趣，我決定厚道一些，不再繼續劇透了，開始討論其他內容。
全片角色僅有凱特、蓋伊、吉米、曼蒂、喬治（非克魯尼）、克雷格五個人一個怪物而已，順便為沒有名字的保全甲和司機乙默哀一下，在空曠卻相對封閉的捷運和下水道度過的這個夜晚，每個人都有自己明確的目標，這些目標糾纏在一起衝突或協作就構成了叫做命運的東西，而且命運偶爾也會小小的幽默一下，雖然惡意的幽默居多。
凱特要去見好萊塢最有魅力的男人喬治·克魯尼，在一系列的亡命奔逃之後，她發現關在另一個鐵籠子裡的黑人居然也叫做喬治；怪物克雷格裝模做樣的穿上手術衣擺弄器械的場面讓我想起《急診室的春天》中的某風流倜儻的兒科醫生，這個醫生就是喬治·克魯尼扮演的，想對克雷格說：KUSO也要有個限度吧？
蓋伊的目標十分明確，得到這個美貌經紀人的肉體，即使用強暴的手段也無所謂，在獸慾即將得逞的時候怪物克雷格毫不留情的給他潑了一盆冷水……喔……是給了他一刀子，挨了刀子的蓋伊冷靜下來，讓凱特快跑，並在後來的某個時刻終於有機會對凱特表達了自己的歉意。
吉米和曼蒂，同為流浪者的一對情人，由於朋友不是離開了就是因為販毒被抓了，只好寄宿在捷運的供熱隧道里，但是即使這樣他們也沒放棄他們的小狗雷，而且一直念念不忘要離開這個黑暗悶熱的地方，回山清水秀的老家去生活，但是按照恐怖片原則，當一個人有了願望的時候，這個願望就必定不會實現。
喬治，一個不合適宜的人，在大麻被定義為毒品時攜帶它被判刑，等他出獄的時候別人帶大麻卻沒事兒了，這讓他很是鬱悶，不過即使如此，他依然有著自己要照顧和想見的人——他的女兒。而且在某個時刻，為了不讓凱特看到可怕的屍體，他抱住凱特的頭繞開屍體走過去，這個小細節很讓我感動，對他的女兒，他一定也是同樣溫柔細心的好父親。
與之相對的，是怪物克雷格，從片中多處的細節可以看出，他是被某地下婦科大夫收養的棄嬰，在大夫設在地下道中的診所里，有許多沒來得及出生就死去的嬰兒屍體浸泡在防腐液中，作為他們之中唯一活下來的倖存者，在不討論他是幸運或是不幸的情況下，至少可以知道他對地上社會和社會成員充滿仇恨，在他看起來，那些人不過是切碎後可以飼養老鼠的糧食而已，他飼養老鼠，他就是老鼠的統治者，他就是下水道的領主。如果一定要想的複雜一點，那么克雷格就成為被人類社會遺棄和傷害的一種圖騰，而他所做的一切，不過是對受過的傷害進行報復而已，他的住所下水道，作為城市用來堆積排泄物的場所，在此具有強烈的象徵意義。
即使不去考慮波坦的精彩表演，不去欣賞張力十足的故事，不去注意充滿黃綠藍詭異色調的畫面，僅就台詞來講，片中也有不少處充滿機智和幽默的精彩對話，試舉幾例如下。
凱特拒絕蓋伊的挑逗：“我對你只有兩種感覺，憐憫和噁心”“那不如你先列出你可能要去的地方，好讓我避開你”
吉米討論足球比賽：“任何隊和英國隊比賽的時候，我都是支持他們的”
吉米警告凱特別碰有電的鐵軌：“你別碰這條……還有這條”“到底是哪條？”“恩……哪條都別碰！”
我記憶最深刻的細節是：凱特打開一扇標著出口的門，發現後面是牆壁；在另一扇門後同樣存在的牆壁上卻發現了可以鑽過去的洞口；是啊，希望後面隱藏著失望，可是誰說失望後面不會有有希望存在呢？
結尾處，凱特篷斗垢面髒兮兮的坐在捷運大廳牆角，抱著同樣髒的小狗雷，一個等候捷運的男人走過她身邊放下了幾枚硬幣，看著硬幣，曾經在影片伊始冷酷拒絕流浪漢乞討要求的凱特表情怪異的哭泣起來。也許對於凱特這個階層的人，大多數幾乎永遠沒機會去接近和了解捷運里的流浪者，但是那些流浪者卻是一個客觀存在，在長久的被忽視被傷害之後，其中的部分人即使異化成怪物克雷格，也不是一件很突兀的事情。
遺棄行為的陰影里，總是隱藏著仇恨的種子。
