基本介紹
- 作品名稱：和經父寄張繢二首
- 創作年代：宋代
- 作品出處：《清江三孔集》
- 文學體裁：七言律詩
- 作者：孔平仲
詩詞正文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
詩詞正文
和經父寄張繢二首1
- 其一
解縱梟鴟啄鳳凰2，天心似此亦難詳。
但知斬馬憑孤劍3，豈為摧車避太行4！
得者折腰猶下列5，失之垂翅合南翔6。
不如長揖塵埃去7，同老逍遙物外鄉8。
- 其二
半通官職萬人才9，卷蓄經綸未得開10。
鸞鳳托巢雖枳棘11，神仙定籍已蓬萊12。
但存漆室葵心在13，莫學荊山玉淚哀14。
倚伏萬端寧有定15，塞翁失馬尚歸來16。
注釋譯文
詞句注釋
1.經父：作者大哥孔文仲（公元1038-1088年），字經父，仁宗嘉祐六年（公元1061年）進士。曾任台州推官。神宗熙寧初，以范鎮薦應制舉，對策力言王安石新法不便，罷歸故官。張繢（huì）：人不詳，一本作“張績”，文仲兄弟友人，生平事跡不詳，是一位才識兼美之士。文仲曾屢寄之以詩。
2.解縱句：引申《莊子·秋水》“鴟得腐鼠”而“嚇”“鵷雛”之意，以“梟鴟”得“解縱”、“鳳凰”被剝“啄”比喻小人逞凶、君子遭害。鴟（chī）：貓頭鷹的一種。
3.但知句：是說張繢只知道像西漢朱雲那樣憑藉“尚方斬馬劍”，誓“斷佞臣”之頭（《漢書·朱雲傳》）決不妥協。
4.豈為句：漢末曹操《苦寒行》詩：“北上太行山，艱哉何巍巍。羊腸坂詰屈，車輪為之摧。”此句化用曹操詩句，說張繢豈肯因為太行山艱險，可能摧折車輪，而迴避不前。
5.得者句：那些得意之徒卑躬屈膝，仍然官職低微。折腰，彎腰。《宋書·陶潛傳》載陶淵明說：“我不能為五斗米折腰向鄉里小兒。下列：猶下僚。
6.失之句：化用《後漢書·馮異傳》“始則垂翅回溪”、“終能奮翼澠池”之典，意謂雖然眼前失意，卻終當展翅高飛。
7.長揖塵埃：告別塵世。長揖，一種行禮。《漢書·高帝紀》顏師古註：“長揖者，手自上而極下。”晉左思《詠史》詩（其一）：“功成不受爵，長揖歸田廬。”
8.逍遙：自由自在地往來。物外：塵世之外。《莊子·逍遙遊》：“今子有大樹，患其無用，何不樹之於無何有之鄉廣莫之野，彷徨乎無為其側，逍遙乎寢臥其下，不夭斧斤，物無害者，無所可用，安所困苦哉！”
9.半通句：是說張繢雖然官職低微，但才學出眾。半通：猶半印。漢制，丞相、列侯至令丞，都用正方形的大印，小官如管倉庫、園林的，卻只能是大官印的一半大，成長方形。
10.經綸：指經綸天下的學問。
11.鸞風句：借用《後漢書·仇覽傳》“枳棘非鸞風所棲”一語，說張繢官居下列是暫時的。枳（zhǐ）棘：枳木與棘木，其多刺，故稱惡木。此比喻艱難險惡的環境。
12.定籍：確定名冊。蓬萊：本東海中神山名，《後漢書·竇章傳》載，“是時學者稱東觀（皇家藏書之府）為老氏減室、道家蓬萊山。”
13.漆室葵心：憂國憂民的一片誠心。漆室：《列女傳》載，魯穆公時君老太子弱，國事甚危，漆室有少女憂念國事，倚柱而嘯。後因用漆室指關心國事。葵心：葵花向日而傾故用以喻嚮往、忠誠之心。
14.荊山玉淚：《韓非子》載，卞和獻璞刖足，抱璞哭於荊山（今湖北南鄣縣）。此用以喻懷才不遇。
15.倚伏：指《老子》所云“禍兮福所倚，福兮禍所伏”句意。
16.塞翁句：《淮南子·人間訓》載，“近塞上之人，有善術者，馬無故亡而入胡，人皆吊之。其父曰：“此何遽不為福乎？居數月，其馬將駿馬而歸……”此句比喻終將禍去福來，長才得展。
白話譯文
其一
放任縱容惡鳥鴟梟去啄傷高貴的鳳凰，天心竟然想這樣做叫人難以審察端詳。
憑仗斬馬孤劍想把奸佞之徒一掃而光，豈肯因太行艱險能摧車輪而迴避不前！
得勢小人儘管折腰權貴也不過是小官，你雖暫時失勢垂下羽翼終能展翅高翔。
倒不如永遠地辭別這污濁的仕途，我們一同逍遙物外一起終老他方。
其二
官職半通是萬里挑一的人才，有滿腹經綸卷蓄著未能展開。
鸞鳳托巢只是暫時棲身枳棘，神仙謫降畢竟已落籍於蓬萊。
像漆室女倚柱而歌忠心耿耿 ，莫學卞和哭在荊山涕淚哀哀。
世事本來倚伏萬變豈能有定 ，塞翁失馬禍福相倚還能歸來。
創作背景
這組詩是作者和兄長孔文仲寄張繢所作，文仲原詩已佚，孔平仲集中存有三首同題的和作。這組詩應作於神宗熙寧間（公元1068—1077年）。
作品鑑賞
文學賞析
這組詩對張繢剛正不阿的精神和未得施展的才學，給予了讚頌，並作了慰勉和勸誠。
第一首首聯引申《莊子·秋水》“鴟得腐鼠”，而“嚇”“鵷雛”之意，之“梟鴟”得“解縱”，“鳳凰”被剝“啄”，比喻小人逞凶，君子遭害。世局如此，自無天理可以推“詳”的了。次聯讚揚了張繢的崢嶸風骨。上句稱張繢就像漢代朱雲那樣，只知道憑藉“尚方斬馬劍”，誓“斷佞臣”之頭（《漢書·朱雲傳》），決不妥協。下句化用曹操《苦寒行》詩意，說他不肯因為太行山艱險，可能摧折車輪，而迴避不前。這兩句把兩個著名典故精心組合，成為孔平仲詩中的佳聯。張繢的凜凜風骨，在詩行中閃出了光彩。三聯則評議了朝政的污濁，也從政治得失上為張繢作了分析。上句說：軟媚者雖然卑躬“折腰”於小人之前，仍然屈居“下列”，所得幾何？而潔身自愛者雖然“垂翅”，但終將振翅南飛，又算什麼“失”呢？這兩句把陶潛“不為五斗米折腰”和《後漢書·馮異傳》的“始則垂翅回溪”，“終能奮翼澠池”的名言加以提煉，構成一聯對句，以形象說理，極具啟發性。末聯“不如長揖塵埃去，同老逍遙物外鄉”，在析理的基礎上，對張繢提出建議：你的立身大節既已確定，對出與處的兩種可能又都深有了解，那還有什麼可猶豫的呢？看來，不如長揖塵世，同老於“物外”之鄉，去做“逍遙遊”，才真正適意呵！這裡的“長揖塵埃”，“逍遙物外”，化用了《莊子》語意，對污濁政局表示了厭棄。
第一首在讚譽中帶有不少安慰的口氣，第二首則於推崇中滲入了一些勸勉的成分。重點還在第二首。第二首首聯對張繢備極推崇，而又深表惋惜。他是“萬”中選一的人才，卻“官職”未“通”；他有“經綸”天下的滿腹學問，卻“卷蓄”而不得展用。次聯以兩個比喻，指出張繢不會久困“下列”，終將重返朝廷。上句是化用《後漢書·仇覽傳》“積棘非鸞鳳所棲”的話，說鸞鳳雖暫時“托巢”於“枳棘”之上，終能棲息在梧桐之顛，正如神仙，雖也有謫降，畢竟已在蓬萊三山“定籍”。三聯對張繢既有勉勵，也有勸誡。上句用《列女傳》魯穆公時漆室女憂念國事，倚柱而歌的故事。下句用《韓非子》卞和獻璞玉被砍足，抱璞哭於荊山的故事。兩句一氣呵成，意思是說，只要存著漆室女的耿耿之心，定有施展抱負之一日，無須學卞和抱璞而哭，因為世事本是倚伏不定的，否極終將泰來。於是引出尾聯的寬緩語。尾聯化用《老子》“禍兮福所倚，福兮禍所伏”的詞意，以及《淮南子》“塞翁失馬”的故事，對張繢作了鼓勵。詩人指出：張繢在政治上雖然暫受挫折，只要此心不渝，定有禍去福歸之一日。
這兩首詩的一個顯著特點，是把說理與抒情有機統一。兩者如果處理不當，很容易造成割裂。但詩人熟練地掌握了寫詩技巧，使之結合自然。如第一首的一、四聯，第二首的四聯，一再化用《莊子》中《秋水》、《逍遙遊》和《老子》、《淮南子》中的詞意與典故；第一首的三聯節取漢代、晉代兩朝的成語，說理成分都較濃厚。然而這些說理的內容，不僅與形象結合，而且發之肺腑，從而具有抒情色彩。在喻人以理的同時，還能起到感人以情的作用。這就避免了抽象、空洞地述說道理之弊。
這兩首詩的中間兩聯把一些為人處世的生活準則，反覆進行藝術綜合，最後概括成精彩偶對，構思過程頗費推敲。如第一首次聯以“斬馬憑孤劍”對“摧車避太行”，“斬馬劍”三字經他一分為二，“斬馬”與“摧車”，便成了工對。又在“劍”前綴一“孤”字，以與“太行”成對，這“孤”字很能表現出持劍人的膽氣。再通過“但知”、“豈為”這樣旨意確切的詞語加強表現力。主人公張繢的勁直氣骨，便鮮明地突現出來。又如第二首三聯以“漆室葵心”對“荊山玉淚”，句首的“但存”、“莫學”，傾向性都很明顯，表現出兩種不同的納忠方式，而十分推許前者。“玉淚”二字更打破了比擬婦女淚水的一般用法，而換上卞和抱璞玉哭於荊山的內容，頓時異彩煥發。由於詩人在中間兩聯的寫作上狠下了功夫，在醞釀一、四兩聯時，又儘可能地發揮他運用散行句式的特長，這就使他的七律作品能成為宋詩中的優秀詩篇。其中如“但知斬馬憑孤劍，豈為摧車避太行”、“但存漆室葵心在，莫學荊山玉淚苦”等聯，以工巧的對仗表現了古代“勁直”之士除惡犯險、無所畏避的精神和憂國憂民、無怨無悔的心志，至今仍有借鑑意義。
名家點評
現代著名學者、教授陶道恕《古詩探藝》：“‘平仲之才，不第優於二孔，實堪高出一時。’從此詩可證。”
作者簡介
孔平仲，北宋詩人，字毅父，一作義甫，臨江軍新淦（今江西新乾）人。生卒年不詳。治平二年（公元1065年）進士，曾任秘書丞，集賢校理，又提點江浙鑄錢、京西刑獄。他與其兄文仲、武仲並以詩文名世，號為“三孔”。當時與蘇軾蘇轍兄弟並稱“二蘇三孔”。三孔中以平仲最佳，風格很接近蘇轍。不過語言比蘇轍流麗清整，而思致之精微深遠則不及。
