基本介紹
- 中文名：和弦外音
- 外文名：non-chord tone
- 意義：非和弦音
- 分類：上方二度或下方二度的音
英文寫法,音律簡介,音律解析,音律分析,延留音,先現音,經過音,鄰音,倚音,外音處理,選擇方法,
英文寫法
英文名稱:non-chord tone
音律簡介
和弦外音多聲部音樂
中凡不屬於和弦結構內的音，均稱為和弦外音。和弦外音在促進旋律進行的流動性、構成旋律型，並使聲部之間形成豐富的節奏組合，增強和聲的色彩與緊張度的變化等方面起著重要的作用。在一定的和聲背景上使旋律和聲部進行複雜化、音型化的處理，稱為旋律音型。和弦外音是形成旋律音型的一個重要因素。
在多聲部音樂形成的早期，聲部的結合依據音程的概念，一般以協和音程為骨架，而將某些構成不協和音程的音按級進的方式進行到協和音程上，稱為解決。其後隨著和聲概念與和弦結構理論的形成，才將不屬於和弦結構內的音稱為和弦外音。在音樂創作的發展過程中，由於某些和弦外音成為和弦的組成部分而形成了複雜的和弦結構，例如高度疊置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。幾個聲部和弦外音的同時結合尚可構成各種類型的裝飾性和弦或複雜的和音。
音律解析
概述
和弦外音，顧名思義，指和弦結構以外的音。它與和弦結構內的音，同時結合而產生。和弦外音，隨著和弦的結構變化而變化。
和弦外音在所處的和弦內，常屬於不協和音（有的外音雖然協和，但仍具有外音的性質），需要解決到和弦音去。不同類型的外音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級進解決，但也有的外音作跳進解決。由於和弦外音的位置、意義和作用的不同，一般分為下列類型：
[1] 經過音、輔助音、鄰音；
[2]先現音；
[3] 延留音；
[4]倚音；
[5] 自由外音；
[6]持續音。
經過音與輔助音
經過音通常發生在弱拍或弱位，其時值一般等於或小於兩側的和弦音，但不可長於它們。經過音可發生在任何聲部，但常在外聲部；可由自然音構成，亦可由變化音構成。
⒈ 經過音 (Passing Note)
[1] 同和弦間的經過音
[2] 不同和弦間的經過音
[3] 兩個及兩個以上聲部構成的多重經過音
注意：避免經過音構成的平行五度和平行八度。
⒉ 輔助音 (Neighbour Note)
同一個和弦音之間上方或下方二度（大、小）關係的外音稱為輔助音。輔助音對和弦音起著輔助和裝飾作用。輔助音發生在弱拍或弱位，其時值一般是等於或短於兩側的和弦音，而不可長於它們。輔助音可由自然音構成，亦可以由變化音構成。
輔助音可出現在任何一個聲部，亦可構成助音的變化形式或兩個以上聲部的助音。
[1] 同聲部的二重助音
[2] 兩個聲部的雙重助音
[3] 兩個或兩個以上聲部的多重輔助音
兩個聲部同度時，一個聲部保持，另一個聲部作助音處理，效果混雜，應儘量避免；避免助音構成的平行五、八度。
延留音(Suspension)
前一個和弦的音延續到下一個不同的和弦內構成的外音稱為延留音。延留音有預備、延留、解決三個必經階段。延留發生在相對的強拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導音或具有導音性質的音可上行二度解決。延留音的時值一般不超過預備音的時值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。
倚音與先現音
⒈倚音(Appoggiatura)
沒有準備地發生在相對強拍上的和弦外音稱為倚音。倚音依附在和弦音上，並級進獲得解決。
倚音到解決音的節奏，必須是從強到弱。
倚音的時值一般與解決音的時值相等，也可長於或短於解決音的時值。
倚音可直接級進或跳進進入。
倚音可以由自然音構成，也可以由變化音構成。
2.先現音(Anticipation)
後一和弦的和弦音，提前在前一個和弦的同一聲部上出現，並形成的外音稱為先現音。先現音處在弱位上。
先現音的時值較短，一般不長於前後的和弦音。
其它外音
其它外音可歸為兩類：一類是級進而來、跳進而去的外音，或跳進而來、級進而去的外音，稱為鄰音(Cambiata)。另一類是跳進而來、跳進而去的外音稱為自由外音(Changing Notes)。
鄰音
鄰音的音響有意外感，具有較強的裝飾作用。鄰音可以由自然音構成，也可以由變化音構成。鄰音發生在相對的弱拍上。
實踐步驟
為旋律配和聲時，可利用和弦外音來增強各聲部的旋律化。
技術處理
[1] 弱位上的和弦外音
① 和弦音間為同度時，可插入助音或自由外音；
② 和弦音間為大二度或三度時，可插入經過音或鄰音；
③ 和弦音間為四度時，可插入連續經過音、鄰音或自由外音；
④ 該音同級進行時，前音在節奏上弱於後音時，可作先現音處理。
[2] 強位上的和弦外音
理論界對和弦外音的分類及名稱頗不一致，一般可按其所處的節拍地位與它所依附的和弦音在聲部進行中所構成的關係而分為6類。
弱拍地位的和弦外音
②助音。介於同一和弦音之間的上方或下方二度關係的音。
③先現音。後一和弦的和弦音在前一和弦的同一聲部先期出現的音。
④換音。或稱跳進的助音。它是介於兩個不同和弦音之間，與一方構成級進而與另一方構成跳進的音。其中級進引入跳進解決者又稱規避音，跳進引入級進解決者又稱駢枝音。
強拍地位的和弦外音
①延留音。前一和弦音在同一聲部延留至後一和弦所構成的外音，留音需級進解決至和弦音。
音律分析
延留音
當前一和弦的某音延續至後一和弦並且變為外音時，便構成延留音。延留音（用S表示）在後一和弦內下行二度或上行二度進行到和弦音的運動叫做解決。
延留音的特點是在拍子的強部位出現，在弱部位解決。
關於sus4和弦：自60年代中期開始，人們開始在流行音樂中廣泛使用很有特色的sus4屬和弦。在Vsus和弦中，四度音總是處在內聲部。使用此和弦一般需占用兩拍或四拍。前一半時值用於延留，後一半時值用於解決。應該注意，當和弦中出現四度延留音時，三度音不能與四度音同時出現。
延留音的裝飾解決：延留音可以裝飾解決，即延留音先跳到另一和弦音，之後再進行到應該解決的音上，所以也可以叫做迂迴解決。
先現音
經過音
經過音用p表示，，是位於兩個不同的和弦音之間的外音。兩個和弦音藉助經過音可以構成級進連線，經過音可以是一個，也可以是若干個連續出現。
經過音常出現在旋律聲部，此外，低聲部也常使用經過音，以便構成流暢的低音進行。
鄰音
上下鄰音連續使用便構成二重鄰音。
倚音
上、下倚音連續使用可構成二重倚音。
使用和弦外音是豐富旋律以及和聲的重要手段，在流行音樂樂和爵士樂中，除了延留音較少使用外，其他幾種外音隨處可見。
外音處理
和弦外音就是依附於和弦音和非和弦音。
一般說來，和弦外音以妥善解決於和弦音為原則。處理和弦外音的正確方法應該是：將和弦外音處理與和聲節奏、和弦連線的處理統一起來加以考慮，其處理要領有三：
1、初步確定和聲節奏以後，在考慮根據旋律配置和弦及和聲功能的同時，考慮和弦外音的處理。例如，假定以一小節一個和弦的和聲節奏為依據，先根據同一小節以內多數旋律音的和聲內涵，再適當考慮到前後和弦連線的關係，從而初步確定配置的和弦。如果編曲以後發現還有未解決的非和弦音，則不僅要考慮改變某個和弦，有時甚至應從是否要改變整個和聲節奏來考慮。
在歐洲音樂中經常可能出現在強拍上的倚音、留音用法，但這類和弦外用法與中國民音樂語言習慣有所不同，應注意正確處理。
3、和弦外音一般應該級進解決於和弦音，跳進的音程一般應作為和弦音處理，但有時為了和聲進行的功能聯繫的需要，個別情況也可以例外，即加以跳進解決。特別是有了九和弦、十三和弦以後，和弦外音的處理可以更加自由。
五聲調式的和弦外音處理另當別論。
選擇方法
在為旋律配和聲時，最最棘手的恐怕就是如何選擇和弦了。而要決定用什麼和弦，就要先知道旋律中哪些可能是和弦音，哪些可能是和弦外音。看似十分簡單的問題，其實很複雜，也是和聲配的質量好壞的關鍵問題之一。
(1) 經過音 經過音就是兩個和弦音之間作為過渡的自然音或半音，使旋律更為流暢。
(2)輔助音輔助音是同一和弦音的兩次出現之間的自然音或半音裝飾，使旋律更富於變化。
上述兩種和弦外音的單個運用，可以說，幾乎每個搞流行音樂的人都知道如何運用。但是它們除了單個運用，還可以多聲部同時運用。三個以上聲部就可以組成經過和弦。(經過和弦多由平行的六和弦或四六和弦組成) 下面的例子是美國著名的(或者說惡俗的)聖誕歌曲<白色的聖誕節>片段，標+號的為經過和弦或輔助和弦，請大家自己判斷是經過還是輔助。上面標箭頭的和弦為倚音和弦，下面將重點講述倚音。
低音聲部也是可以運用經過音和輔助音的。(顯然輔助音用得很少，因為低音中的經過音給人一種推動力，而輔助音好像原地未動) 上面兩例只標出了低聲部中的經過音，請朋友們自己找出高音旋律中的經過音和輔助音。很多和弦超出了講課的範圍，以後的內容會覆蓋它們的。小調原位主和弦(i級)之後的低音向下半音進行，在西方流行音樂中非常流行。和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和倚音了，而這兩種和弦外音可以說是西方傳統和聲體系的精華之一，是枯燥的大小調和聲體系使和聲複雜化的最重要手段，也是浪漫派音樂美麗動人的不枯竭源泉之一。
(3) 延留音 延留音是前一和弦的和弦音在變和弦時不立刻離開，而是停留一段時間，然後在解決到新和弦的和弦音。這音在前一和弦中，稱為“預備”；在新和弦中停留，與新和弦相衝突時稱“延留音”，解決到的新和弦音稱“解決”。學院派和聲寫作中，運用延留音的規則是：延留音要解決的那個音，不得在上三聲部中與延留音同時出現 (低音聲部除外)，因為這樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。
(4)倚音倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒有預備。大量運用延留音和倚音，能使簡單的和聲進行變得非常豐富。延留音和倚音也可以在多個聲部中出現，三聲部的平行(如上面<白色的聖誕節>中箭頭指的那個)就形成延留音或倚音和弦。延留音或倚音的解決不一定在本和弦中，也可以在下一個和弦中解決。連續的運用延留音和倚音，可以形成華格納式的“連續不諧和”且有推動力的，典型的晚期浪漫主義音樂。
(5)持續低音 持續低音是一種，把低音和上面聲部的和聲進行分開，而低音一直保持同一個音的和弦外音。由於低音是持續音，上面聲部的和聲就沒有了低音，這樣也就沒法判斷低音位置，是原位還是轉位了，因此帶有持續音的和聲，在和弦標記上，只標出和弦功能，而不標原位還是轉位，持續音由下面的一橫線表示，橫線一直拉到持續音結束的地方。我們看到，持續音的引出，是由一個和弦的低音引出的，後面的和聲變了，可是低音卻還保持原來的音，這就是持續音的用法。我們還發現，上例中的第二個和弦也可以解釋為iv級六四和弦，這說明，在和聲當中，同一和弦由於觀察的方向不同，經常有不同解釋，這是很正常的。
