周濟祥畫文集

內容簡介

《周濟祥畫文集》藝術個性的追求，人們往往畢其一生最終仍流於一般，難得鮮明、獨特起來，更遑論開宗立派云云。這除自身觀念、學養、素質制約，努力程度之不足，習慣於嚼別人啃過的饃，天賦也可能是一個重要原因。總之在這個追求過程中，往往伴隨著困惑，無奈、莫測、痛苦甚至磨難，好像有些可遇而不可求。藝術們卻樂此不疲、但最終登頂的人不多．難矣哉!唯其如此對有心人來說這何嘗不是一種繼續攀登的激勵，甚或是一種契機。

作者簡介

周濟祥，1930年陰曆3月生於重慶市，籍貫四川省鄰水縣、1950年在解放軍二野炮兵文工團美工隊入伍。1958年畢業於重慶西南美專（四川美院前身）版畫專業。此後曾作過電影美工、舞台美工設計、文化館美術幹部及美術出版社編輯等工作，美術創作則從未間斷，以版畫創作居多。作品，50年代中期參加第一屆全國青年美展開始，曾多次參加全國美展。現為中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、中國版畫家“魯迅版畫獎”獲得者，曾為湖南美協版畫藝委會成員。

1溫馨的回憶(任弼時故居)
2《古韻》系列之一
3《古韻》系列之二
4《古韻》系列之三
5《古韻》系列之四
6《古韻》系列之五
7《古韻》系列之六
8《古韻》系列之七
9《古韻》系列之八
10《古韻》系列之九
11《古韻》系列之十
12夷山夢幻
13神之韻
14《戲曲人物》系列之一包公
15《戲曲人物》系列之二
16《戲曲人物》系列之三
17《戲曲人物》系列之四
18《戲曲人物》系列之五
19蘭花秀
20校園(湖南第一師範)
21春晨
22漁樂圖
23晌午
24小秋收
25三月
26啟翔
27晨妝
28梔子花開
29湘東十月
30暑
31山道
32小街
33《聶耳》電影海報
34《馬蘭花》電影海報
35春飲鐵牛
36冬妹子
37瓶花
38演員趙丹
39農之閒
40新書
41過把癮
42《長街行》系列之
43《長街行》系列之二
44江邊
45井岡山麓迎朝暉
46里弄之春
47戰友
48影片《大河上下》導演趙丹
49話劇演員常松月
50青年農民

畫外篇
1畫外拾零
2秋日遊蹤
3極目楚天——緬懷聶文龍(重慶南開中學1949級)
4古民居與繪畫藝術
5承接·拓展——評介《中國當代研究生油畫集》
6靜的生命
7版畫創作與教學的豐碩成果——讀《中國高等美術學院版畫集》
8透視學還得學——編輯《繪畫透視學初步》有感
9師其意思自辟乾坤——讀《陳老蓮花烏冊》感言
10共創繁榮吧!——《版畫新材料、新技法》編輯隨想
11《風景畫小品》——一本有趣的畫冊
12攀新探秘——談版畫新材料、新技法及其肌理表現
13古代帖學派的最後一座高峰——談董其昌及其《書品》
14湘土情意濃淋灕水色新——記水彩畫家黃鐵山其人其畫
15一簇水印木刻新花——《水印木刻選集》編後

文摘

這新的突破主要反映在創作的心態上。他再也沒有必要為參加某個展覽而冥思苦想地去找“點子”；也不會為作品是否能入選而勞神費力。大半個世紀的豐富人生體味，積累和蘊藏在心底的美成為他創作的動因。上世紀80年代後期的藝術嬗變，使先生領悟到在創作中應高揚主體意識、加強藝術個性追求，同時在作品中也應融入現代藝術的意趣。於是，先生用十幾年的功夫創作了拓印版畫《古韻系列》，這套作品以老房子中的柱礎為題材，傳統造型、古老的紋樣圖案，堅實、穩健或古拙或華美精緻的外觀和頂樑柱固有的承受重負，項天立地，默然無語的氣概，加上豐富、斑駁、蝕損的木、石肌理（指繪畫中的細部紋理），造型和圖案中的地方和民族特色，所有這些和它的歷史文化積澱給人從內到外一種物質的體積感、量感，深沉綿長、富含美學意趣的思想情感體驗。
用什麼樣的藝術語言來表現它呢？很巧，當時先生正在收集整理和編輯一套有關繪畫技法與肌理的叢書，其中彩色拓印版畫技法當屬首選。其成品具有一種浮雕效果，運用它，被刻物很容易產生體積感和立體感。如：“系列之二”，其光面的立體效果顯而易見。礎石背光部位只刻未印，呈現一種具有透視、隱約可見的立體效果，這增強了畫面的藝術魅力；其次，它的刻層具有凹、凸、斜、階梯諸層面，這種多層次多層面，拓印時自然能產生豐富的肌理效果；尤其撲包布面紋理的多樣性、豐富性，肌理效果千變萬化，如在《神之韻》中在畫面近處使用紇縫布、帆布、條紋布的粗紋撲包，在遠處、深處使用絲綢或細布製成的細密紋理撲包，這樣能強化畫面的深度空間，表現古舊石礎、木柱的破敗、斑斕，質感、量感更能得心應手；再有它的一版多色，其製作比之油印套色、水印套色版畫來得方便，省力省材，柱礎的細微結構和光線變化都能表現出來，且具自然活潑的藝術魅力；最後，一般版畫所具有的刀味、版痕味它都具備，古韻柱礎題材與彩色拓印技法邂逅於此，真可謂天作之合了。
拓印版畫發展到今天，時間不算短了，然而畫面都是平面造型，整體畫面結構上一般沒有人去搞第三度空間，這似乎成了一種時尚潮流。如今採用寫實手法，表現得那么細緻入微，強調質感、量感、體積感、空間感，這似乎又有違於所謂“正宗”版畫鮮明強烈、簡練粗獷之旨趣。《古韻系列》獨具的形式語言，是先生晚年對版畫藝術的貢獻。

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