周多任，男，1983年出生於湖北武漢，2009年畢業於重慶大學視覺傳達專業，獲學士學位，當代藝術家；現生活工作於上海。
基本介紹
- 中文名：周多任
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：湖北省武漢市
- 出生日期：1983年
- 職業：當代藝術家
- 代表作品：“星星的房子沒有牆”“不被照亮的明天”“找不到山色等月夜”
- 藝術風格：當代藝術
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藝術風格
周多任的藝術作品包括油畫、繪畫雕塑以及新媒體、裝置、紙本作品等。他將感知與美學以一種精準理性的方式結合在一起，而日常夢境與現實的滲入被他一併運用到繪畫經驗之中。圖像與形式、記憶與歷史、敘事式的被他主觀拆解再融合。 繪畫對周多任來說更像是一種精神體驗的路徑，已經內化成他的生活，成為了他的思考工具。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2019年 | 周多任個展，惠生美術館 | 上海，中國 |
對象--周多任個展，台階藝術 | ||
2016年 | 周多任個展，東廊藝術 | |
2015年 | 月亮上了船--周多任個展， S·O藝術空間 | |
夢裡總有雪--周多任作品展，名堂藝術基金 | 成都，中國 | |
2013年 | 大像有色--周多任新作展，S·O藝術空間 | 上海，中國 |
2012年 | 疊影，周多任作品展，S·O藝術空間 | |
2011年 | 周多任油畫作品展，COLORIDA畫廊 | 里斯本，葡萄牙 |
周多任個人作品展 ， MOON-ART空間 | 重慶，中國 | |
2008年 | 迷·幻，周多任作品展，108藝術空間 | |
2006年 | 周多任個人油畫作品展，重慶大學 |
群體展覽
年份 | 獎項 | 地點 |
2021年 | 自然靈光，Crossing Art | 上海，中國 |
藝江南，杭州畫院美術館 | 杭州，中國 | |
2020年 | 重新呼吸，臨港當代美術館 | 上海，中國 |
個人史料：第十八屆”海平線“繪畫·雕塑聯展 ，中華藝術宮 | ||
2019年 | 物外，ISGO Gallery | |
2018年 | 異·同，新上海當代七人展 ，上海藝術博覽會 | |
圖像與形式“繪畫在繼續“ ，周浦美術館 | ||
新繪畫·在圖像與形式之間，寶山國際民間藝術博覽館 | ||
2017年 | 海上新力量 ，中華藝術宮 | |
2016年 | 米·行藝術展，新天地壹號 | |
臨港 2016“一帶一路”文化藝術展，臨港當代美術館 | ||
漂移海上藝術作品展，中華藝術宮 | ||
2015年 | LINK GALLERY開幕展，LINK GALLERY | 北京，中國 |
突如其來的詩意，紅鼎畫廊 | ||
保利“藝起來”國際藝術博覽會，保利國際會展中心 | ||
2014年 | ART MO，藝術澳門，威尼斯人金光會議展覽展中心 | 澳門，中國 |
意料之中，中外藝術家聯展 Fashion&More義大利生活館 | 上海，中國 | |
微視覺主義，藝術北京 | 北京，中國 | |
2013年 | 當代藝術作品展，上海城市藝術博覽會 | 上海，中國 |
SO YOUNG.SO GONE，上海藝術博覽會 | ||
2010後的繪畫和影像回顧群展，上海大學美術學院99創意中心 | ||
2012年 | 圖像與形式——當代繪畫展，東海岸藝術中心 | |
青春的遐想，上海藝術博覽會 | ||
當代精選收藏展，藝術北京 | ||
2011年 | 散落的風景，當代油畫作品展，S.O藝術空間 | 成都，中國 |
抽象之後的繪畫，喜馬拉雅美術館 | 上海，中國 | |
嬗，501藝術家群落展，501美術館 | 重慶，中國 | |
我們價值共同體當代藝術展，501美術館 | ||
群體裂隙——13個個展，MOON-ART空間 | ||
加溫18度，黃桷坪 | ||
2010年 | 我們，年度藝術展，黃桷坪美術館 | |
當代新媒體藝術國際邀請展，光谷創意產業基地 | 武漢，中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《拒絕獎賞》 | 白兔美術館 | 澳大利亞 |
《不合時宜的舞會》 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《無法停止的話語》 |  《無法停止的話語》 | 布面油畫，300X200cm，2011年 |
《不被照亮的明天》 |  《不被照亮的明天》 | 布面油畫，300X400cm，2012年 |
《各自有夢》 |  《各自有夢》 | 綜合材料，61x61cm，2013年 |
《以為可以不見》 |  《以為可以不見》 | 布面油畫，120X100cm，2014年 |
《最後的晚餐》 |  《最後的晚餐》 | 布面木炭·油彩，188X657cm，2014年 |
《救贖》 |  《救贖》 | 紙本丙烯，119.5X109.2cm，2015年 |
《反向煙火》 |  《反向煙火》 | 布面油畫，200X240cm，2016年 |
《壹言·兩馬》 |  《壹言·兩馬》 | 布面丙烯，200X240cm，2017年 |
《更塗片場》 |  《更塗片場》 | 布面丙烯，200x240cm，2017年 |
人物評價
李山（中國著名當代藝術領軍人物，中國生物藝術第一人）：
在當下繪畫語境裡大多數年輕藝術家很難拋棄固有的創作形式，從而有所創新。但我在周多任身上看到了希望，他對繪畫作品的理解做得恰到好處。周多任的作品中純粹自由，規避了欲望與貪婪。 在年輕藝術家中，周多任無疑是給中國當代藝術注入了新的血液，子然是一顆燃起的星星。
王南溟（中國著名藝術批評家，當代藝術家）：
作為一個80後出身的藝術家，周多任的繪畫成長期正處於新卡通流行時期，他近距離地目擊了新卡通是如何地像吹泡泡那樣隨即消失的過程，當新卡通的吹鼓手都反戈一擊去抵毀這種繪畫——沒有人文深度，沒有知識分子的批判性，而只是由市場的“自我造局”而催生出來的一代，並聲稱看到就想嘔吐，導致新卡通畫家們不知道該如何去面對這種評論家。
2011年，周多任走出了決定性的一步，這使他能在新卡通全面潰敗的時期脫穎而出，由周多任的繪畫而形成的圖像告訴我們的是，它源於卡通但轉換了卡通，或者說，周多任的繪畫一開始有新卡通成份，但主線還是在繪畫的主觀性，也是這樣的知識背景，周多任最初接受的並不是完全的波普，而是在波普的另一面——表現性繪畫，是繪畫的表現性更多地在周多任的潛意識中占有份額，這種潛意識心理感應，包括繪畫的最基本的語言，輪廓線與色彩，想像力與題材，共同捲入到了周多任的繪畫領域並被同時利用。
