史貝霖（畫作上的署名，不知其中文名字，此名根據英文名Spoilum音譯，也有人譯成斯波義隆），清代廣州油畫家。他被稱為“第一個憑西方傳統畫像而獲得名聲的廣東藝術家”、“中國最早的油畫家”。他活躍於1774年~1810年左右，作品收藏在當今世界不少收藏機構和個人手裡。他學習了歐洲的倒玻璃繪畫技術，將歐洲雕刻的鏡像複製到玻璃板的背面，並專注於在西方風景前擺姿勢的歐洲人肖像。Spoilum 具有非凡的才能和多才多藝。他還創作了一些最著名的中國洪商畫作Eshing 和 Puan Kee Qua。
基本介紹
- 本名：史貝霖
- 別名：成斯波義隆
- 所處時代：清代
- 主要作品：《廣州商館區一角》、《行商潘有度像》等
- 主要成就：中國最早的油畫家
- 職業：油畫家
藝術流派,生平經歷,作品集,評價,人物爭議,
藝術流派
他是清代由玻璃油畫向布面油院章戶畫的重要代表性油畫家。
生平經歷
畫作《潘有度像》
據現有資料可以得知，史貝霖一開始是由於在玻璃上繪製油畫肖像而嶄露頭角的。早在1768年，當時許多優秀的畫家在廣州繪製玻璃畫，史貝霖當是其中一員。署名為“史貝霖”的最早一幅玻璃肖像畫作於1774年10月的廣州。委託史貝霖作此畫的是英國船長托馬斯·弗瑞（Thomas·Fry）。史貝霖的布面油畫肖像最早見於1786年12月1日，對象是一名身份不明的英國人。史貝霖的藝術生涯可以上溯至1760年代晚期。
作品集
《李察·惠特蘭船長與夫人伊莉莎白像》是史貝霖的代表作之一。畫中人是成立於美國麻薩諸塞州塞倫市的東印度海事學會首任主席及夫人。惠特蘭船長於1800年至1805年遠航至廣州。返程後，他向海事學會捐贈了不少從廣州帶回去的私人收藏，其中的夫人像，是由史貝霖按象牙袖珍畫像放大繪製而成，並非寫生，因為船長的夫人壓根沒到過中國。與惠特蘭船長同期遠航廣州的另一位船長托馬斯·沃德，也在1890年把一件由史貝霖創作的《廣州絲綢商人義盛》的肖像畫捐贈給了海事學會。他的西方商人肖像，往往坐著兩三個小時就完成了，每幅能賣10美元左右，生意十分興隆。
畫作《李察·惠特蘭船長與夫人伊莉莎白像》
約創作於1807年愚晚符射的《廣州商館區一角》是史貝霖的名世之作。商館區在廣州的十三行街，全是歐式建築。研究者陳瀅認為，這件作品堪稱中國早期油畫的珍品，體現了在清代嘉慶年間廣州畫家對西式寫實繪畫表現手法的把握，比如準確的空間透視，精細的建築結構，紮實的素描功力，大片對比的色彩，戶外的光線與空氣的感覺等。
他的作品慨習盼還有《廣州絲綢商人義盛》《行商潘有度像》《華人縉紳》《廣州商館區一角》《廣州法庭內景》。根據美國畫家約翰·特魯布爾所繪油畫的彩色銅版畫複製過《喬治·華盛頓》。
評價
史貝霖被一些鞏囑學者稱為“第一個憑西方傳統畫像而獲得名聲的廣東藝術家”、“中國最早的油畫家”。
畫作《廣州商館區一角》
約翰·米雷斯（John·Meares）《1788至1789年從中國到美國西北海岸航行記》：（史貝霖）是一位優秀的中國畫家，或許是這個龐大帝國在這一領域上僅有的一個。
美國麻薩諸塞人瑞爾夫·哈斯堪：他是多么擅長此門肖像畫藝術！
大洋網-廣州日報：史貝霖的油畫並不強調筆觸對形體的塑造，但對人物的五官，特別是眼睛的描寫十分著力，使每幅肖像都有種特糊犁檔別的神采。看起來，他的作品既保持了中國傳統寫真畫的某些特點，又向著有立體效果的西方寫實繪畫過渡。
美術學教授胡光華、廣東工業大學藝術設計學院副院長孫恩樂：史貝霖的意義，就在於他繪製的眾多肖像畫廣泛贏得了西方訂畫者的認可。史貝霖的意義並不只表現在玻璃畫上，他繪製有許多布面油畫，是清代由玻璃油畫轉向布面油畫的重要代表性油畫家。這意味著中國清代南方架上繪畫的真正崛起，大大加速了廣州油畫發展興旺的歷史進程，也加快了西方繪畫東漸中國的速度，為19世紀廣州架上繪畫及其畫家群的出現，起到了先行鋪墊的作用。。
學者鑽遷懂殃們稱史貝霖的畫風為“新古典派冷靜、線條性的方法”。他時常把“人物置於一個清淡的背景之前，光潔明淨，有輕微但是明確的陰影。其結構穩重，筆法精細，有一種冷靜、理性的氣度”。如創作年代不詳的《華人縉紳》，人物面部輪廓清晰，目光深邃含蓄，嘴角露出淡淡的微笑。人物的長袍、官帽、朝珠等都被描繪得很細緻。
人物爭議
中外學者對於史貝霖及活躍套棄戒於廣州的19世紀30至50年代的肖像畫家關喬昌的關係爭論不休。有學者認為二人是祖孫關係，有人則認為他們是父子關係。還有一些人認為，“史貝霖”一名可能是西方人對其本名“關作霖”半戲謔式的諧音音譯。關作霖活躍的年代與史貝霖相近。
美術學教授胡光華、廣東工業大學藝術設計學院副院長孫恩樂：史貝霖的意義，就在於他繪製的眾多肖像畫廣泛贏得了西方訂畫者的認可。史貝霖的意義並不只表現在玻璃畫上，他繪製有許多布面油畫，是清代由玻璃油畫轉向布面油畫的重要代表性油畫家。這意味著中國清代南方架上繪畫的真正崛起，大大加速了廣州油畫發展興旺的歷史進程，也加快了西方繪畫東漸中國的速度，為19世紀廣州架上繪畫及其畫家群的出現，起到了先行鋪墊的作用。。
學者們稱史貝霖的畫風為“新古典派冷靜、線條性的方法”。他時常把“人物置於一個清淡的背景之前，光潔明淨，有輕微但是明確的陰影。其結構穩重，筆法精細，有一種冷靜、理性的氣度”。如創作年代不詳的《華人縉紳》，人物面部輪廓清晰，目光深邃含蓄，嘴角露出淡淡的微笑。人物的長袍、官帽、朝珠等都被描繪得很細緻。
人物爭議
中外學者對於史貝霖及活躍於廣州的19世紀30至50年代的肖像畫家關喬昌的關係爭論不休。有學者認為二人是祖孫關係，有人則認為他們是父子關係。還有一些人認為，“史貝霖”一名可能是西方人對其本名“關作霖”半戲謔式的諧音音譯。關作霖活躍的年代與史貝霖相近。
