小禮讓闖禍了。他在幼稚園里動員一個女孩子跟他一起去巴黎——儘管他還不知道巴黎在哪裡，結果遭到留園察看的嚴厲處分。沒有人比禮讓更痛恨幼稚園生活了，他存心跟那兒的一切事情過不去：做水彩畫作業時，他喝光了用來調色的水；學習繫鞋帶時，他穿上了別人的鞋；午睡的時候，他坐起來朗讀報紙，還動員老師看上面汽車廣告。照他所說的，他的幼稚園生活簡直“就像一本亂七八糟的填色冊”。新的學期又開始了，禮讓寧肯住進床底下，也不肯回到幼稚園……史努比的兄弟——瘦子安迪和胖子奧拉夫——突然出現在它的狗屋前。熱心的查理·布朗挨家敲門，動員鄰居收養它們。在尋求被人收留失敗後，它們聽從史努比的建議，決定到別一個兄弟史派克那裡去繼續尋找幸福，據說史派克認識米奇老鼠，米奇老鼠很可能幫它們找到一份好萊塢的美差。小狗們寓言似地又一次奔向新前程，可惜它們的方向感一點兒也不爭氣，它們很快就偏離了大道，本來想去沙漠，結果卻轉悠到冰天雪地的阿拉斯加一帶，只好在那兒找了些拉雪撬的活兒。幸好地球還是圓的，幾個月後，它們又轉回到史努比的屋子前……
基本介紹
- 書名：史努比全集24
- 譯者：陸小新
- 出版日期：2002年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7537930228
- 作者：查爾斯·舒爾茨 (Charles M.Schulz)
- 出版社：希望出版社
- 頁數：216頁
- 開本：16
- 品牌：希望出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,序言,
基本介紹
內容簡介
小禮讓闖禍了。他在幼稚園里動員一個女孩子跟他一起去巴黎——儘管他還不知道巴黎在哪裡，結果遭到留園察看的嚴厲處分。沒有人比禮讓更痛恨幼稚園生活了，他存心跟那兒的一切事情過不去：做水彩畫作業時，他喝光了用來調色的水；學習繫鞋帶時，他穿上了別人的鞋；午睡的時候，他坐起來朗讀報紙，還動員老師看上面汽車廣告。照他所說的，他的幼稚園生活簡直“就像一本亂七八糟的填色冊”。新的學期又開始了，禮讓寧肯住進床底下，也不肯回到幼稚園……
史努比的兄弟——瘦子安迪和胖子奧拉夫——突然出現在它的狗屋前。熱心的查理·布朗挨家敲門，動員鄰居收養它們。在尋求被人收留失敗後，它們聽從史努比的建議，決定到別一個兄弟史派克那裡去繼續尋找幸福，據說史派克認識米奇老鼠，米奇老鼠很可能幫它們找到一份好萊塢的美差。小狗們寓言似地又一次奔向新前程，可惜它們的方向感一點兒也不爭氣，它們很快就偏離了大道，本來想去沙漠，結果卻轉悠到冰天雪地的阿拉斯加一帶，只好在那兒找了些拉雪撬的活兒。幸好地球還是圓的，幾個月後，它們又轉回到史努比的屋子前……
史努比的兄弟——瘦子安迪和胖子奧拉夫——突然出現在它的狗屋前。熱心的查理·布朗挨家敲門，動員鄰居收養它們。在尋求被人收留失敗後，它們聽從史努比的建議，決定到別一個兄弟史派克那裡去繼續尋找幸福，據說史派克認識米奇老鼠，米奇老鼠很可能幫它們找到一份好萊塢的美差。小狗們寓言似地又一次奔向新前程，可惜它們的方向感一點兒也不爭氣，它們很快就偏離了大道，本來想去沙漠，結果卻轉悠到冰天雪地的阿拉斯加一帶，只好在那兒找了些拉雪撬的活兒。幸好地球還是圓的，幾個月後，它們又轉回到史努比的屋子前……
作者簡介
作者：(美國)查爾斯·舒爾茨(Charles M.Schulz) 譯者：陸小新
查爾斯·舒爾茨(Charles M.Schulz)，1922年出生於美國明尼蘇達州，2000年2月12日因病辭世，享年77歲。
1950年，舒爾茨開始了他作為一名職業漫畫家的創作生涯。一個名叫查理·布朗的小男孩兒，一隻名叫史努比的不大可能存在的小狗，再加上一群魅力十足的人物，讓舒爾茨創造出了一部深受各個國家、各個年齡層讀者喜愛的連環畫。
舒爾茨曾兩度獲得漫畫藝術最高殊榮“魯本獎”(Reuben Award)，1978年被選為“年度國際漫畫家”，1990年得到法國文藝勳章，他還曾獲得著名的“艾美獎”。
查爾斯·舒爾茨(Charles M.Schulz)，1922年出生於美國明尼蘇達州，2000年2月12日因病辭世，享年77歲。
1950年，舒爾茨開始了他作為一名職業漫畫家的創作生涯。一個名叫查理·布朗的小男孩兒，一隻名叫史努比的不大可能存在的小狗，再加上一群魅力十足的人物，讓舒爾茨創造出了一部深受各個國家、各個年齡層讀者喜愛的連環畫。
舒爾茨曾兩度獲得漫畫藝術最高殊榮“魯本獎”(Reuben Award)，1978年被選為“年度國際漫畫家”，1990年得到法國文藝勳章，他還曾獲得著名的“艾美獎”。
媒體推薦
我太驕傲，我是不會借用別人的想法創作的……我既不喜歡在別人身上“試驗我的觀點”，也不願意“檢驗別人這個觀點有什麼反應”。我寧願自生自滅。
——查爾斯·舒爾茨
“鄉村歌手、香腸承辦商吉米·迪安曾對舒爾茨說：‘你看起來不像漫畫家，倒像一個藥劑師。’他說得一點不錯。舒爾茨舉止優雅，作風嚴謹。” ——瑞塔·詹森（《舒爾茨的故事》作者）
“他用簡單的線條加上微妙的幽默觸碰當時的禁忌，例如信仰、偏狹、沮喪、孤獨、殘酷以及絕望。他筆下的角色都是冥想者，他們說話直率，正中要害。”
——大衛·米歇利斯（舒爾茨傳記作家）
要知道，快樂並不代表一切！
——露茜
——查爾斯·舒爾茨
“鄉村歌手、香腸承辦商吉米·迪安曾對舒爾茨說：‘你看起來不像漫畫家，倒像一個藥劑師。’他說得一點不錯。舒爾茨舉止優雅，作風嚴謹。” ——瑞塔·詹森（《舒爾茨的故事》作者）
“他用簡單的線條加上微妙的幽默觸碰當時的禁忌，例如信仰、偏狹、沮喪、孤獨、殘酷以及絕望。他筆下的角色都是冥想者，他們說話直率，正中要害。”
——大衛·米歇利斯（舒爾茨傳記作家）
要知道，快樂並不代表一切！
——露茜
序言
“這是個漆黑的、風雨交加的夜晚”，1965年6月，史努比決定成為一名偉大的小說家，在那架沉重的老式打字機上，他打下這樣一行清晰、引人人勝並無望終結的開頭。這一年，史努比還面無愧色地登上了《時代》雜誌的封面，從前這個地方都是被甘迺迪、赫魯雪夫或是披頭士這樣的傢伙占據的。
對於誕生於1950年的史努比來說，他的上一次人（狗）生轉折點發生在1960年，他勇敢地站了起來，再也不毫無尊嚴地四腳著地。他開始獨立思考，而不再是那個圓頭圓腦的小子的附庸，他發現睡在屋頂上更容易發揮他的才華，即使是摔下來，他也可以說出這樣的名句： “生活就是會被從好夢中粗暴地驚醒。”
在接下來的40年問，史努比心安理得地擔當著“全世界的最偉大的小狗”這一角色。除了極偶然的情況，他一般會相信“狗”的確是一種與自己不相干的動物。而他則是那位一戰中的飛行員、精益求精的作家、在星期天下午閒逛的酷哥、一名誇誇其談的律師……儘管他的活動範圍通常不會超出後院，追隨者僅僅是四隻笨鳥，他野營的夢想亦不過是吃點速食白蛋糕，但這一點兒也不妨礙他登上月球、組織大規模的軍事進攻、在巴黎的小酒館裡喝上兩杯……總之，除了對於貓刻骨銘心的仇恨外，他缺乏任何“狗”的痕跡，查理?布朗不得不絕望地忍受著這個夥伴的傲慢、沒心沒肺與勇往直前，看，即使在夜晚飢餓難耐時，史努比仍表現出一種男爵式的尊嚴與驕傲。在過去的幾十年中，全球至少有3億5千5百萬人每天盯著他的生活，卻從未影響過他的我行我素。
50年來，美國人查爾斯?舒爾茨手不停揮地畫了1．8萬條四格漫畫，並以畢卡索為偶像，但將他推入不朽的藝術家的行列仍是一廂情願的事，況且多年以來，這個不事張揚的老人最大的心愿不過是與這群小人與小狗作伴。每日不停的四格漫畫也無法承載智力與情感的真正追求，他繼承了巴爾扎克、大仲馬與狄更斯的專欄連載傳統，除了才華，他所擁有的形式與空間卻小得多了。
在那些無所事事的午後，那些沮喪與孤獨的夜晚，沒有比閱讀史努比更令人欣慰的了。你一格格地看著這些小傢伙們煩惱的童年，查理?布朗為橄欖球、風箏憂傷，一隻小狗面臨永恆的悖論——他想成為一切，卻終歸是一隻小狗……在小小的方框內，雖然這些故事情節普通，不斷重複，可你卻從不厭倦，就好像史努比從不拒絕再吃一盤曲奇餅乾。
那引誘我們的東西是什麼？從20世紀60年代末起，舒爾茨就有意限制史努比的光芒，因為這隻小獵犬深具魅力甚至引導了漫畫的發展。從查理?布朗的挫折，我們看到了生活的現實，看到了面對的外界的無奈與平庸，但史努比卻將日常生活變成了一場場真正的冒險：乾涸的游泳池是英吉利海峽、尖尖的屋頂成為戰鬥機……最終，花生村所有的居民都成為了史努比的配角，他們存在理由的就是為了突顯這隻特立獨行的小狗，頭戴防風眼鏡的史努比如同瞎眼的博爾赫斯一樣實踐著“強勁的想像產生現實”。
對於誕生於1950年的史努比來說，他的上一次人（狗）生轉折點發生在1960年，他勇敢地站了起來，再也不毫無尊嚴地四腳著地。他開始獨立思考，而不再是那個圓頭圓腦的小子的附庸，他發現睡在屋頂上更容易發揮他的才華，即使是摔下來，他也可以說出這樣的名句： “生活就是會被從好夢中粗暴地驚醒。”
在接下來的40年問，史努比心安理得地擔當著“全世界的最偉大的小狗”這一角色。除了極偶然的情況，他一般會相信“狗”的確是一種與自己不相干的動物。而他則是那位一戰中的飛行員、精益求精的作家、在星期天下午閒逛的酷哥、一名誇誇其談的律師……儘管他的活動範圍通常不會超出後院，追隨者僅僅是四隻笨鳥，他野營的夢想亦不過是吃點速食白蛋糕，但這一點兒也不妨礙他登上月球、組織大規模的軍事進攻、在巴黎的小酒館裡喝上兩杯……總之，除了對於貓刻骨銘心的仇恨外，他缺乏任何“狗”的痕跡，查理?布朗不得不絕望地忍受著這個夥伴的傲慢、沒心沒肺與勇往直前，看，即使在夜晚飢餓難耐時，史努比仍表現出一種男爵式的尊嚴與驕傲。在過去的幾十年中，全球至少有3億5千5百萬人每天盯著他的生活，卻從未影響過他的我行我素。
50年來，美國人查爾斯?舒爾茨手不停揮地畫了1．8萬條四格漫畫，並以畢卡索為偶像，但將他推入不朽的藝術家的行列仍是一廂情願的事，況且多年以來，這個不事張揚的老人最大的心愿不過是與這群小人與小狗作伴。每日不停的四格漫畫也無法承載智力與情感的真正追求，他繼承了巴爾扎克、大仲馬與狄更斯的專欄連載傳統，除了才華，他所擁有的形式與空間卻小得多了。
在那些無所事事的午後，那些沮喪與孤獨的夜晚，沒有比閱讀史努比更令人欣慰的了。你一格格地看著這些小傢伙們煩惱的童年，查理?布朗為橄欖球、風箏憂傷，一隻小狗面臨永恆的悖論——他想成為一切，卻終歸是一隻小狗……在小小的方框內，雖然這些故事情節普通，不斷重複，可你卻從不厭倦，就好像史努比從不拒絕再吃一盤曲奇餅乾。
那引誘我們的東西是什麼？從20世紀60年代末起，舒爾茨就有意限制史努比的光芒，因為這隻小獵犬深具魅力甚至引導了漫畫的發展。從查理?布朗的挫折，我們看到了生活的現實，看到了面對的外界的無奈與平庸，但史努比卻將日常生活變成了一場場真正的冒險：乾涸的游泳池是英吉利海峽、尖尖的屋頂成為戰鬥機……最終，花生村所有的居民都成為了史努比的配角，他們存在理由的就是為了突顯這隻特立獨行的小狗，頭戴防風眼鏡的史努比如同瞎眼的博爾赫斯一樣實踐著“強勁的想像產生現實”。
