《十字弓·玫瑰之刃》講述了拉密那家族——吸血鬼獵人家族亘古便與利刃為生，有如彎月的純銀盤紋十字弓，代表了拉密那家族幾千年來的榮耀與輝煌，他們的使命就是獵殺吸血鬼。吸血鬼獵人家族出身的羅莎從小在嚴厲的外公的教導下長大成人，榮耀與責任對她來說永遠高於一切！故事從死亡開始……法國大革命前的巴黎，發生了一樁滅門血案，知名大貴族男爵一家都被不知名的兇手謀害，人心惶惶。羅莎奉命孤身從倫敦前往巴黎調查血案，這是她第一次踏上巴黎的土地，調查的結果指向血族之中的四大家族之一——聖杯，羅莎不遺餘力地想盡辦法接近對手，不料卻被捲入一場更大的陰謀……外公與族人為什麼要向她隱瞞小時候曾經到過巴黎的記憶？不對敵人產生半分惻隱之心究竟是對是錯？
基本介紹
- 中文名：十字弓:玫瑰之刃
- 書名：十字弓:玫瑰之刃
- 作者：恆殊
- 出版日期：2014年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787535473196
- 外文名：La Rose et L'arbalete
- 出版社：長江文藝出版社
- 頁數：243頁
- 開本：16
- 品牌：北京長江新世紀
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
之前頗具聲勢的“天鵝”系列僅僅只是整套書系的前傳，相較之下“十字弓”系列的歷史味道更加濃厚，涉及的元素更加集中，宏偉的架構、引人入勝的情節，對故事整體的成熟掌控。繼“天鵝”系列百萬銷量之後，恆殊再度拉開無可匹敵的史詩巨作序幕。攻占巴士底獄的陰謀，揭開血族爭奪權勢的腥風血雨；爆發法國大革命的動盪，解密瑪麗王后的悲劇愛情傳說；書寫歷史又橫空出世，締造傳奇又卓爾不群。而我們，只需要安心欣賞她帶給我們的這一場文字的饕餮盛宴。
作者簡介
恆殊，出生在北京，生活與工作在倫敦。工程學士、藝術學士、出版業碩士。上海最世文化發展有限公司簽約作者，新華社《環球》雜誌專欄作家，多本引進文學作品的中文譯者。旅歐逾十年，深諳歐洲歷史與文化，2006年在北京和上海創立吸血鬼聯盟，至今會員逾萬人，經常舉辦聚會、展覽、媒體合作，在各大期刊發表文章和小說，是國內吸血鬼文化的奠基人。已出版作品：《天鵝·光源》《天鵝·閃耀》《天鵝·餘輝》《天鵝·永夜》《天鵝·晨星》。
圖書目錄
楔子 巴黎之春
第一章 血與雪
第二章 從多佛到加萊
第三章 蒙特鳩凶宅
第四章 於特·德·庫普先生
第五章 問訊與獲釋
第六章 凡爾賽的假面舞會
第七章 巴黎歌劇院
第八章 瑞典大使的晚宴
第九章 遲到的客人
第十章 狂歡節的焰火
第十一章 逃亡
第十二章 下水道
第十三章 決戰之前
第十四章 最後的晚餐
第十五章 拉托爾莊園的侍衛長
第十六章 失落之裔
第一章 血與雪
第二章 從多佛到加萊
第三章 蒙特鳩凶宅
第四章 於特·德·庫普先生
第五章 問訊與獲釋
第六章 凡爾賽的假面舞會
第七章 巴黎歌劇院
第八章 瑞典大使的晚宴
第九章 遲到的客人
第十章 狂歡節的焰火
第十一章 逃亡
第十二章 下水道
第十三章 決戰之前
第十四章 最後的晚餐
第十五章 拉托爾莊園的侍衛長
第十六章 失落之裔
後記
《十字弓》系列的由來
故事開始於我和藍鬼在拉雪茲公墓迷了路。
那是2006年的初夏，我們結伴從英國到歐洲旅行，去了很多地方，巴黎是其中之一。
那天下著小雨，我手捧一束紅玫瑰，號稱是去拜祭王爾德，但卻怎么也找不到他的墓。更丟人的是，那並不是我第一次去。早在2004年我就已經來過一次，但那時的記憶似乎全部失效了。我們在渺無人煙的墓地里走了大半個小時，後來幸虧碰到了一位神秘的老者，為我們指明了方向。說也奇怪，就在我們最終看到那座著名的人面獅身像的時候，突然雨過天晴，天空出現了一道彩虹。當時真有一種神靈庇佑的感覺。
後來的路上我就一刻不停地在和藍鬼說，假設指路的“人”是加米爾，那么他一定不安好心。這個人物是我在2003年就創造出來的。羅莎和加米爾，當時大概是受了《捉鬼巴菲》的影響，我寫了一系列吸血鬼獵人和吸血鬼相愛相殺的短篇小說。羅莎是女主角，而加米爾一直就是個心腸惡毒的傢伙。
一路上聊聊說說，等回到倫敦之後，基本的故事大綱就已經有了。我打算把背景安排在法國大革命時期。
對我來說，這是一個挑戰。我喜歡歷史沒錯，但從我接觸歐洲史開始，我的重點就一直停留在文藝復興時期。藍鬼喜歡古希臘古羅馬，法國西班牙，但那些我都只是淺嘗輒止。我是一個極度專情的人，我的興趣在15世紀後半葉，義大利。在經年累月的閱讀之中，我對美第奇家族和佛羅倫斯如數家珍，但是18世紀的法國大革命？我了解的並不比少女漫畫的讀者多。何況熱血如我，我的青春是和《灌籃高手》《幽游白書》一起度過的（我網名Yomi的由來），我並沒有看過那套聞名遐邇的《凡爾賽玫瑰》。所以，儘管那個時候故事大綱已經在頭腦中成型，但一時間我竟然無從下手。
是索菲亞·科波拉救了我。2006年底，她導演的《絕代豔后》上映了。這是一部頗受爭議的獨立影片，我所在的肯特小鎮根本沒有引進。此時藍鬼已經回國，我拉上剛認識不久的古玩店主好友，專程坐了一個多小時的火車去倫敦，在肯辛頓的一家電影院看了這部片子。
我完完全全地被震撼了。這部電影以徹底的女性視角，使歷史題材與後現代的拍攝手法發生完美對撞，貼近歷史又橫空出世。更不用提其美輪美奐的服裝設計和凡爾賽的實景拍攝，在現代配樂的融合和運用上也是精彩絕倫。走出電影院的時候我雙腿發軟神不守舍，幾乎弄丟了錢包。
我終於知道我要寫的是一個什麼樣的故事了。
2007年上半年我忙於畢業論文和畢業設計。當然，我的畢業設計也和我的創作密切相關，我做了一套吸血鬼帝國包括寶劍、權杖、聖杯和錢幣四個部門的全套VI系統設計。最終拿到一等學位畢業，讓我驕傲了很久。
但讓我更驕傲的卻是我在做畢業設計的同時，用半年時間寫下了四部中篇小說，總共近三十萬字。《十字弓》的初稿就是在這個時候完成的。在寫下它之前，我書櫃裡唯一一本超過15世紀內容的書是卡薩諾瓦的自傳。然而當我完成它的時候，我小小的學生宿舍已經變成了一個18世紀的樂園。
但是還不夠。現在再看2007年時候的作品，我對情節的把握還很缺乏，特別是對長篇小說的設計充滿缺感。舉個例子來說，我那時候寫的故事，儘管在創作之前已經參閱過無數資料，但寫出來的人物和背景是分離的。虛構人物和歷史人物並不能很好地融合在一起。我很快意識到了這個問題，於是開始動筆修改。改一遍不行，就改兩遍，三遍，四遍。我是如此喜愛這個故事，我無法滿足，我發誓一定要給它一個好的歸宿。
所以你現在看到的這個故事，不再是三個不成熟的中篇，而是三本完完整整的書。我為最初的每個故事增加了近三倍的內容，試圖把人物放入真實的歷史之中。我覺得我成功了。至少，我盡力了。
《十字弓》三部曲和《天鵝》系列同樣隸屬《二十二長老書》。這是一個無比龐大的系列，因為我一共有二十二個主角——但幸好，系列中的每個故事都是完全獨立的。
2014年是英喬治王朝建立三百周年紀念。這個故事發生在法國，但在英國正是喬治三世的時代。我想這對於出版本書似乎有種冥冥的天意。
還有值得提起的一點，我與插畫師王浣的最初相識，恰巧也是因為《十字弓》。不管怎么說，這個故事在七年之後終於重見天日，我深感欣慰。
恆殊
2014/3/13於倫敦
故事開始於我和藍鬼在拉雪茲公墓迷了路。
那是2006年的初夏，我們結伴從英國到歐洲旅行，去了很多地方，巴黎是其中之一。
那天下著小雨，我手捧一束紅玫瑰，號稱是去拜祭王爾德，但卻怎么也找不到他的墓。更丟人的是，那並不是我第一次去。早在2004年我就已經來過一次，但那時的記憶似乎全部失效了。我們在渺無人煙的墓地里走了大半個小時，後來幸虧碰到了一位神秘的老者，為我們指明了方向。說也奇怪，就在我們最終看到那座著名的人面獅身像的時候，突然雨過天晴，天空出現了一道彩虹。當時真有一種神靈庇佑的感覺。
後來的路上我就一刻不停地在和藍鬼說，假設指路的“人”是加米爾，那么他一定不安好心。這個人物是我在2003年就創造出來的。羅莎和加米爾，當時大概是受了《捉鬼巴菲》的影響，我寫了一系列吸血鬼獵人和吸血鬼相愛相殺的短篇小說。羅莎是女主角，而加米爾一直就是個心腸惡毒的傢伙。
一路上聊聊說說，等回到倫敦之後，基本的故事大綱就已經有了。我打算把背景安排在法國大革命時期。
對我來說，這是一個挑戰。我喜歡歷史沒錯，但從我接觸歐洲史開始，我的重點就一直停留在文藝復興時期。藍鬼喜歡古希臘古羅馬，法國西班牙，但那些我都只是淺嘗輒止。我是一個極度專情的人，我的興趣在15世紀後半葉，義大利。在經年累月的閱讀之中，我對美第奇家族和佛羅倫斯如數家珍，但是18世紀的法國大革命？我了解的並不比少女漫畫的讀者多。何況熱血如我，我的青春是和《灌籃高手》《幽游白書》一起度過的（我網名Yomi的由來），我並沒有看過那套聞名遐邇的《凡爾賽玫瑰》。所以，儘管那個時候故事大綱已經在頭腦中成型，但一時間我竟然無從下手。
是索菲亞·科波拉救了我。2006年底，她導演的《絕代豔后》上映了。這是一部頗受爭議的獨立影片，我所在的肯特小鎮根本沒有引進。此時藍鬼已經回國，我拉上剛認識不久的古玩店主好友，專程坐了一個多小時的火車去倫敦，在肯辛頓的一家電影院看了這部片子。
我完完全全地被震撼了。這部電影以徹底的女性視角，使歷史題材與後現代的拍攝手法發生完美對撞，貼近歷史又橫空出世。更不用提其美輪美奐的服裝設計和凡爾賽的實景拍攝，在現代配樂的融合和運用上也是精彩絕倫。走出電影院的時候我雙腿發軟神不守舍，幾乎弄丟了錢包。
我終於知道我要寫的是一個什麼樣的故事了。
2007年上半年我忙於畢業論文和畢業設計。當然，我的畢業設計也和我的創作密切相關，我做了一套吸血鬼帝國包括寶劍、權杖、聖杯和錢幣四個部門的全套VI系統設計。最終拿到一等學位畢業，讓我驕傲了很久。
但讓我更驕傲的卻是我在做畢業設計的同時，用半年時間寫下了四部中篇小說，總共近三十萬字。《十字弓》的初稿就是在這個時候完成的。在寫下它之前，我書櫃裡唯一一本超過15世紀內容的書是卡薩諾瓦的自傳。然而當我完成它的時候，我小小的學生宿舍已經變成了一個18世紀的樂園。
但是還不夠。現在再看2007年時候的作品，我對情節的把握還很缺乏，特別是對長篇小說的設計充滿缺感。舉個例子來說，我那時候寫的故事，儘管在創作之前已經參閱過無數資料，但寫出來的人物和背景是分離的。虛構人物和歷史人物並不能很好地融合在一起。我很快意識到了這個問題，於是開始動筆修改。改一遍不行，就改兩遍，三遍，四遍。我是如此喜愛這個故事，我無法滿足，我發誓一定要給它一個好的歸宿。
所以你現在看到的這個故事，不再是三個不成熟的中篇，而是三本完完整整的書。我為最初的每個故事增加了近三倍的內容，試圖把人物放入真實的歷史之中。我覺得我成功了。至少，我盡力了。
《十字弓》三部曲和《天鵝》系列同樣隸屬《二十二長老書》。這是一個無比龐大的系列，因為我一共有二十二個主角——但幸好，系列中的每個故事都是完全獨立的。
2014年是英喬治王朝建立三百周年紀念。這個故事發生在法國，但在英國正是喬治三世的時代。我想這對於出版本書似乎有種冥冥的天意。
還有值得提起的一點，我與插畫師王浣的最初相識，恰巧也是因為《十字弓》。不管怎么說，這個故事在七年之後終於重見天日，我深感欣慰。
恆殊
2014/3/13於倫敦
序言
塔羅牌
一種古老的象徵圖像系統，通常套用於占卜，共有七十八張。其中包含二十二張沒有花色的大牌（稱為大阿爾克納——Major Arcana，阿爾克納為中古世紀鍊金術士所追尋的奧秘，宇宙運行的真理）和五十六張小牌（稱為小阿爾克納——Minor Arcana）。五十六張小牌分為寶劍、權杖、聖杯與錢幣四種花色，每種花色又有數字一到十，外加四張宮廷牌——國王、王后、騎士與侍從一共十四張組成。把騎士與侍從二者合併之後的五十二張小牌就是撲克牌的起源。寶劍、權杖、聖杯與錢幣分別對應黑桃、梅花、紅心與方片。現代撲克中的兩張小丑牌是後來才加入的。
二十二張大阿爾克納：愚者、魔術師、女祭司、皇后、皇帝、祭司、戀人、戰車、力、隱者、命運之輪、正義、吊人、死神、節制、惡魔、塔、星、月、太陽、審判和世界。編號為零到二十一。因為塔羅牌的不同體系，諸如馬賽塔羅、韋特塔羅和透特塔羅，排列和解釋略有不同。
一種古老的象徵圖像系統，通常套用於占卜，共有七十八張。其中包含二十二張沒有花色的大牌（稱為大阿爾克納——Major Arcana，阿爾克納為中古世紀鍊金術士所追尋的奧秘，宇宙運行的真理）和五十六張小牌（稱為小阿爾克納——Minor Arcana）。五十六張小牌分為寶劍、權杖、聖杯與錢幣四種花色，每種花色又有數字一到十，外加四張宮廷牌——國王、王后、騎士與侍從一共十四張組成。把騎士與侍從二者合併之後的五十二張小牌就是撲克牌的起源。寶劍、權杖、聖杯與錢幣分別對應黑桃、梅花、紅心與方片。現代撲克中的兩張小丑牌是後來才加入的。
二十二張大阿爾克納：愚者、魔術師、女祭司、皇后、皇帝、祭司、戀人、戰車、力、隱者、命運之輪、正義、吊人、死神、節制、惡魔、塔、星、月、太陽、審判和世界。編號為零到二十一。因為塔羅牌的不同體系，諸如馬賽塔羅、韋特塔羅和透特塔羅，排列和解釋略有不同。
