《創美文學館·世界經典名著:漂亮朋友》指出莫泊桑小說屬於世俗文學，這應是不爭的事實，甚至有人批評他的作品過於粗俗。他的中短篇小說三百篇，為他贏得了“短篇小說之王”的稱號，換句俗話說，使他成為“故事大王”。世俗文學最鮮明的一個特點，就是講故事，講俗人俗事，描繪人生百態，這是市民階層特別喜聞樂見的。
基本介紹
- 書名：漂亮朋友
- 譯者：李玉民
- 出版日期：2014年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787505732964
- 作者：莫泊桑 (Maupassant G.)
- 出版社：中國友誼出版公司
- 頁數：367頁
- 開本：32
- 品牌：中國友誼出版公司
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,名人推薦,
基本介紹
內容簡介
《創美文學館·世界經典名著:漂亮朋友》是是雅俗共賞的一部法國小說。
作者簡介
作者：（法國）莫泊桑（Maupassant G.） 譯者：李玉民
圖書目錄
譯者序/1
第一卷/l
第一章/3
第二章/l9
第三章/33
第四章/52
第五章/68
第六章/l07
第七章/l40
第八章/l60
第二卷/l83
第一章/l85
第二章/212
第三章/228
第四章/251
第五章/267
第六章/291
第七章/303
第八章/325
第九章/340
第十章/356
第一卷/l
第一章/3
第二章/l9
第三章/33
第四章/52
第五章/68
第六章/l07
第七章/l40
第八章/l60
第二卷/l83
第一章/l85
第二章/212
第三章/228
第四章/251
第五章/267
第六章/291
第七章/303
第八章/325
第九章/340
第十章/356
序言
自從人類開始文學創作以來，文學作品似乎就有雅俗之分，甚至有雅俗之爭：究竟雅一點兒好，還是俗一點兒好，爭論數千年也未能達成共識。我國自古就區分了陽春白雪和下里巴人，兩者各行其道，名分上雖有高下，而實際卻是伯仲之間，談不上孰勝孰負。久而久之，就有人出來調和，從鑑賞角度拈出雅俗共賞之說。於是，對一部作品，給予雅俗共賞的評語，在一定程度上，就成了很高的讚譽。
《漂亮朋友》就是雅俗共賞的一部法國小說。
稱得上雅俗共賞的作品，大致可以分為兩類，殊途同歸，從雅和俗兩個方向，通至文人雅士與平民百姓的共賞。《漂亮朋友》顯然是從俗的一端，走向人所共賞的境地。
在不知炒作為何物的年代，人們爭相傳閱一部作品，所看重的正是作品本身的價值和魅力。所謂洛陽紙貴談何容易，成千上萬的作品，能贏得雅俗共賞者，可以說屈指可數。《漂亮朋友》就是屈指可數的一部佳作。
雅俗共賞的作品，能登上大雅之堂者，更是鳳毛麟角。《漂亮朋友》就是這樣一隻麟角或者鳳毛。
莫泊桑小說屬於世俗文學，這應是不爭的事實，甚至有人批評他的作品過於粗俗。他的中短篇小說三百篇，為他贏得了“短篇小說之王”的稱號，換句俗話說，使他成為“故事大王”。
世俗文學最鮮明的一個特點，就是講故事，講俗人俗事，描繪人生百態，這是市民階層特別喜聞樂見的。
莫泊桑從一舉成名的《羊脂球》起始，似乎就給自己創作定了基調，並且一生遵循：每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成純而又純的故事。他不同於雨果、巴爾扎克、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名家，講故事就是講故事，不是為了表現某個主題，也不發表議論，每部作品完全圍繞著所講的故事而剪裁，僅僅追求故事本身的喜劇性或悲劇性效果。
莫泊桑的小說，故事都發生在法國西北部的諾曼第，或者巴黎及其郊區。寫這兩個地區的風土世情及各色人物，他自然得心應手，因為諾曼第是他度過童年和少年時期的故鄉，而巴黎則是他生活和從事文學創作的地方。
自不待言，莫泊桑寫的多是小人物，有諾曼第狡黠的農民、慷慨的工匠、受欺凌的妓女、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主以及野心勃勃的政客。例如《項鍊》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民；《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人；《羊脂球》中面對敵人的淫威，表現的骨氣遠遠不如一名妓女的那些富商和鄉紳；《泰利埃妓館》中去逛窯子而醜態百出的社會名流……總之，法國世俗社會的萬象，在任何作家的作品中，也不如在莫泊桑的小說中展現得這么充分。不知法國到了19世紀下半葉，進入了空前的世俗社會，還是法國這個時期的社會，在莫泊桑的筆下得到空前世俗的描繪。無論哪種情況，都足以表明莫泊桑的小說，是地地道道的世俗文學。
莫泊桑不但善講日常生活中發生的故事，還講一些怪異的故事，從而滿足市民階層的獵奇心理。如《誰知道》講一個孤獨者深夜回家，看見家具自動往外搬移，不勝驚恐而去住旅店；次日回家己四壁空空。然而數月之後，又突然原物歸還，一件家具也不少。而名篇《奧爾拉》，更是以日記體講述了一系列的怪異現象。
可見，市民生活的方方面面，幾乎沒有莫泊桑筆觸不到的地方。然而，這三百篇故事，雖說大多很精美，也還不過是市民文學的一道道小吃、一道道家常菜，即便是名小吃、特色家常菜。莫泊桑還要做出大菜套餐，這就是他的六部長篇小說，其中最出名的品牌，要算《一生》和《漂亮朋友》了。
尤其是《漂亮朋友》，是短篇故事集大全者，是市民小吃和家常菜集大餐者，是百種小味道集成的大品味。
《漂亮朋友》是什麼風味的一桌大餐，這裡無須多費筆墨，請看
瞧瞧這池座，全是攜帶妻子兒女的中產階級，來看熱鬧，一個個都蠢頭蠢腦。包廂里則是經常逛林蔭大道的人，也夾雜著幾個藝術家、幾個二流粉頭兒。我們身後，可是巴黎最怪異的大雜燴。那些男人都是乾什麼的？你觀察觀察，乾什麼的全有，各行各業，三教九流，而占主體的是無恥的惡棍。那中間有銀行、商店、政府各部的職員，有新聞記者、靠妓女混飯的杈桿兒、換成便裝的軍官、穿上禮服的花花公子，有的在館子裡吃了晚飯來的，有的出了歌劇院，來這兒消遣一下，再去義大利劇院；還有一大幫男人形跡可疑，很難看出是混哪碗飯的。至於那些女人，全是一路貨：在美洲人咖啡館陪人吃夜宵，一兩個路易金幣陪一夜，窺伺能給五枚金幣的生客，拉不到人時就通知自己的常客……
《漂亮朋友》這一桌大餐，就是“巴黎最怪異的大雜燴”，幸而這是作者自道，而非筆者的貶抑。
大雜燴，不僅體現在這些三教九流、五行八作的人物身上，還體現在書中所講的故事上。
比起司湯達的《紅與黑》、巴爾扎克的《幻滅》、福樓拜的《包法利夫人》來，讀《漂亮朋友》有一個明顯的印象，即這部長篇是由一系列中短故事連綴而成。換言之，《漂亮朋友》可以化整為零，寫成一二十篇精彩的中短篇故事。現試舉出幾例：
生得一表人才的青年杜洛華，在學校學習成績不佳，入伍當兵夢想晉升將軍不成，於是來闖蕩巴黎，幻想發財，怎奈他命運不濟，僅僅在鐵路局混了個小科員。微薄的薪金，花到月底連飯錢都不夠，過不上他一心嚮往的奢華生活，夜晚逛街還期望艷遇，遇到攬客的妓女卻不敢答腔；幸好有一名無以打發夜晚的花娘要價不高，也就成全了他的一段浪漫史。像杜洛華這樣野心勃勃的青年不計其數，抱著黃金夢要過一輩子半潦倒的生活，寫出來很有代表性，可題為《一個巴黎小職員的浪漫生活》。
以下為簡便起見，只列出幾個標題，由讀者到書中去尋找詳實內容吧。
具有炒作名聲之嫌的《記者用筆和槍的決鬥》：
天生杜洛華的一表人才必有用：《帥哥兒進軍上流社會的撒手鐧》；
官商勾結，操縱輿論，是孕育孿生暴發戶的最大溫床：《部長和金融家的雙贏》；
制伏老闆和扳倒外交部長的連環計：《冒險家隊伍中的一匹黑馬》；
《一個成功男人身後的一個神秘女人》；
《五十萬的銀婚和三千萬的金婚》：
《帥哥兒和四個女人》；
等等，每一章都是一篇精彩的故事。
總之，《漂亮朋友》這桌“大雜燴”的主打菜，也正是廣大市民階層喜聞樂見的三大內容：金錢、女人和冒險。
可見，《漂亮朋友》這部長篇小說，從人物、內容到講故事的形式，處處體現出市民文學的特點。
這也並不奇怪，在著名作家中，莫泊桑應是市民意識最濃的一個，也是市民生活方式過得最滋潤的一個。別忘了，莫泊桑的父親是銀行職員，他本人也在海軍部當職員工作多年；父親因婚外戀而夫妻離異，兒子乾脆不結婚，成為獵艷能手……作品的許多場景都是他的生活場景。
莫泊桑帶著這種市民意識，每次寫作很快就進入狀態。尤其值得一提的是，他在創作生涯中(僅僅10年：1880～1890年)，應是變化最小的作家，無論創作思想還是創作風格，似乎都沒有什麼變化。就好比一位純熟的工匠，塑造出“眾生相”的一個個精品，並不想給他的人物安上翅膀，使之變成天使，也不想給他的人物戴上四不像的臉譜，使之冒充外星人。
“文如其人”，其人如文，在莫泊桑身上表現得尤為明顯，其文何文？正是市民喜聞樂見之文。至此也許有人要問，這種譯者序，究竟是褒還是在貶作者？其實，筆者是褒是貶都毫無意義，這裡僅僅談一個事實：《漂亮朋友》是堪稱大雅之作的一部通俗小說。於是，有人又要問了：寫了這么多，怎么還不見論證這部小說是大雅之作的文字呢？
現在不用論證了，《漂亮朋友》早已被公認為大雅之作，列入世界文學名著，在世界文學寶庫中占一席顯著的位置。一百多年來，以莫泊桑及其作品為題，發表了多少文章和專著，恐怕難以計數，盛讚他具有雙重視覺，觀察世界細緻而深刻，從日常小事和人的行為中，看出人生哲理和事物的法則；
盛讚他是講故事的高手，講故事生動風趣，善於烘托氣氛，製造戲劇效果，形成精緻而鮮明的藝術風格；
還盛讚他是法蘭西語言大師，他的小說語言清新自然，生動流暢，堪稱法蘭西語言的典範，借著名作家法朗士的話說：“他的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手，他具有法國作家的三大優點：明晰，明晰，明晰。”
就連最看重創新的著名作家紀德，也難得這樣給莫泊桑定位：“不失為一個卓越超群、完美無缺的文學巨匠。”
我國一家出版社出版“世界文豪書系”，二十餘種莫泊桑的作品就位列其中，包括法國人在內，也不見有誰提出異議。
《漂亮朋友》走完了從一部通俗小說到經典名著的過程。
現在，幾乎人人都知道，《漂亮朋友》是一部經典名著了。可是許多人卻忘記或者不知道，它原本是怎樣一部小說。
這篇序言提醒的就是這一點。
李玉民
《漂亮朋友》就是雅俗共賞的一部法國小說。
稱得上雅俗共賞的作品，大致可以分為兩類，殊途同歸，從雅和俗兩個方向，通至文人雅士與平民百姓的共賞。《漂亮朋友》顯然是從俗的一端，走向人所共賞的境地。
在不知炒作為何物的年代，人們爭相傳閱一部作品，所看重的正是作品本身的價值和魅力。所謂洛陽紙貴談何容易，成千上萬的作品，能贏得雅俗共賞者，可以說屈指可數。《漂亮朋友》就是屈指可數的一部佳作。
雅俗共賞的作品，能登上大雅之堂者，更是鳳毛麟角。《漂亮朋友》就是這樣一隻麟角或者鳳毛。
莫泊桑小說屬於世俗文學，這應是不爭的事實，甚至有人批評他的作品過於粗俗。他的中短篇小說三百篇，為他贏得了“短篇小說之王”的稱號，換句俗話說，使他成為“故事大王”。
世俗文學最鮮明的一個特點，就是講故事，講俗人俗事，描繪人生百態，這是市民階層特別喜聞樂見的。
莫泊桑從一舉成名的《羊脂球》起始，似乎就給自己創作定了基調，並且一生遵循：每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成純而又純的故事。他不同於雨果、巴爾扎克、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名家，講故事就是講故事，不是為了表現某個主題，也不發表議論，每部作品完全圍繞著所講的故事而剪裁，僅僅追求故事本身的喜劇性或悲劇性效果。
莫泊桑的小說，故事都發生在法國西北部的諾曼第，或者巴黎及其郊區。寫這兩個地區的風土世情及各色人物，他自然得心應手，因為諾曼第是他度過童年和少年時期的故鄉，而巴黎則是他生活和從事文學創作的地方。
自不待言，莫泊桑寫的多是小人物，有諾曼第狡黠的農民、慷慨的工匠、受欺凌的妓女、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主以及野心勃勃的政客。例如《項鍊》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民；《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人；《羊脂球》中面對敵人的淫威，表現的骨氣遠遠不如一名妓女的那些富商和鄉紳；《泰利埃妓館》中去逛窯子而醜態百出的社會名流……總之，法國世俗社會的萬象，在任何作家的作品中，也不如在莫泊桑的小說中展現得這么充分。不知法國到了19世紀下半葉，進入了空前的世俗社會，還是法國這個時期的社會，在莫泊桑的筆下得到空前世俗的描繪。無論哪種情況，都足以表明莫泊桑的小說，是地地道道的世俗文學。
莫泊桑不但善講日常生活中發生的故事，還講一些怪異的故事，從而滿足市民階層的獵奇心理。如《誰知道》講一個孤獨者深夜回家，看見家具自動往外搬移，不勝驚恐而去住旅店；次日回家己四壁空空。然而數月之後，又突然原物歸還，一件家具也不少。而名篇《奧爾拉》，更是以日記體講述了一系列的怪異現象。
可見，市民生活的方方面面，幾乎沒有莫泊桑筆觸不到的地方。然而，這三百篇故事，雖說大多很精美，也還不過是市民文學的一道道小吃、一道道家常菜，即便是名小吃、特色家常菜。莫泊桑還要做出大菜套餐，這就是他的六部長篇小說，其中最出名的品牌，要算《一生》和《漂亮朋友》了。
尤其是《漂亮朋友》，是短篇故事集大全者，是市民小吃和家常菜集大餐者，是百種小味道集成的大品味。
《漂亮朋友》是什麼風味的一桌大餐，這裡無須多費筆墨，請看
瞧瞧這池座，全是攜帶妻子兒女的中產階級，來看熱鬧，一個個都蠢頭蠢腦。包廂里則是經常逛林蔭大道的人，也夾雜著幾個藝術家、幾個二流粉頭兒。我們身後，可是巴黎最怪異的大雜燴。那些男人都是乾什麼的？你觀察觀察，乾什麼的全有，各行各業，三教九流，而占主體的是無恥的惡棍。那中間有銀行、商店、政府各部的職員，有新聞記者、靠妓女混飯的杈桿兒、換成便裝的軍官、穿上禮服的花花公子，有的在館子裡吃了晚飯來的，有的出了歌劇院，來這兒消遣一下，再去義大利劇院；還有一大幫男人形跡可疑，很難看出是混哪碗飯的。至於那些女人，全是一路貨：在美洲人咖啡館陪人吃夜宵，一兩個路易金幣陪一夜，窺伺能給五枚金幣的生客，拉不到人時就通知自己的常客……
《漂亮朋友》這一桌大餐，就是“巴黎最怪異的大雜燴”，幸而這是作者自道，而非筆者的貶抑。
大雜燴，不僅體現在這些三教九流、五行八作的人物身上，還體現在書中所講的故事上。
比起司湯達的《紅與黑》、巴爾扎克的《幻滅》、福樓拜的《包法利夫人》來，讀《漂亮朋友》有一個明顯的印象，即這部長篇是由一系列中短故事連綴而成。換言之，《漂亮朋友》可以化整為零，寫成一二十篇精彩的中短篇故事。現試舉出幾例：
生得一表人才的青年杜洛華，在學校學習成績不佳，入伍當兵夢想晉升將軍不成，於是來闖蕩巴黎，幻想發財，怎奈他命運不濟，僅僅在鐵路局混了個小科員。微薄的薪金，花到月底連飯錢都不夠，過不上他一心嚮往的奢華生活，夜晚逛街還期望艷遇，遇到攬客的妓女卻不敢答腔；幸好有一名無以打發夜晚的花娘要價不高，也就成全了他的一段浪漫史。像杜洛華這樣野心勃勃的青年不計其數，抱著黃金夢要過一輩子半潦倒的生活，寫出來很有代表性，可題為《一個巴黎小職員的浪漫生活》。
以下為簡便起見，只列出幾個標題，由讀者到書中去尋找詳實內容吧。
具有炒作名聲之嫌的《記者用筆和槍的決鬥》：
天生杜洛華的一表人才必有用：《帥哥兒進軍上流社會的撒手鐧》；
官商勾結，操縱輿論，是孕育孿生暴發戶的最大溫床：《部長和金融家的雙贏》；
制伏老闆和扳倒外交部長的連環計：《冒險家隊伍中的一匹黑馬》；
《一個成功男人身後的一個神秘女人》；
《五十萬的銀婚和三千萬的金婚》：
《帥哥兒和四個女人》；
等等，每一章都是一篇精彩的故事。
總之，《漂亮朋友》這桌“大雜燴”的主打菜，也正是廣大市民階層喜聞樂見的三大內容：金錢、女人和冒險。
可見，《漂亮朋友》這部長篇小說，從人物、內容到講故事的形式，處處體現出市民文學的特點。
這也並不奇怪，在著名作家中，莫泊桑應是市民意識最濃的一個，也是市民生活方式過得最滋潤的一個。別忘了，莫泊桑的父親是銀行職員，他本人也在海軍部當職員工作多年；父親因婚外戀而夫妻離異，兒子乾脆不結婚，成為獵艷能手……作品的許多場景都是他的生活場景。
莫泊桑帶著這種市民意識，每次寫作很快就進入狀態。尤其值得一提的是，他在創作生涯中(僅僅10年：1880～1890年)，應是變化最小的作家，無論創作思想還是創作風格，似乎都沒有什麼變化。就好比一位純熟的工匠，塑造出“眾生相”的一個個精品，並不想給他的人物安上翅膀，使之變成天使，也不想給他的人物戴上四不像的臉譜，使之冒充外星人。
“文如其人”，其人如文，在莫泊桑身上表現得尤為明顯，其文何文？正是市民喜聞樂見之文。至此也許有人要問，這種譯者序，究竟是褒還是在貶作者？其實，筆者是褒是貶都毫無意義，這裡僅僅談一個事實：《漂亮朋友》是堪稱大雅之作的一部通俗小說。於是，有人又要問了：寫了這么多，怎么還不見論證這部小說是大雅之作的文字呢？
現在不用論證了，《漂亮朋友》早已被公認為大雅之作，列入世界文學名著，在世界文學寶庫中占一席顯著的位置。一百多年來，以莫泊桑及其作品為題，發表了多少文章和專著，恐怕難以計數，盛讚他具有雙重視覺，觀察世界細緻而深刻，從日常小事和人的行為中，看出人生哲理和事物的法則；
盛讚他是講故事的高手，講故事生動風趣，善於烘托氣氛，製造戲劇效果，形成精緻而鮮明的藝術風格；
還盛讚他是法蘭西語言大師，他的小說語言清新自然，生動流暢，堪稱法蘭西語言的典範，借著名作家法朗士的話說：“他的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手，他具有法國作家的三大優點：明晰，明晰，明晰。”
就連最看重創新的著名作家紀德，也難得這樣給莫泊桑定位：“不失為一個卓越超群、完美無缺的文學巨匠。”
我國一家出版社出版“世界文豪書系”，二十餘種莫泊桑的作品就位列其中，包括法國人在內，也不見有誰提出異議。
《漂亮朋友》走完了從一部通俗小說到經典名著的過程。
現在，幾乎人人都知道，《漂亮朋友》是一部經典名著了。可是許多人卻忘記或者不知道，它原本是怎樣一部小說。
這篇序言提醒的就是這一點。
李玉民
名人推薦
《漂亮嬲友》是莫泊桑的作品中現實性、批判性最強，藝術手法巳最豐富多彩的一部小說。
——艾珉
莫泊桑“敢於揭開帷幕的一角，暴露巴黎報界的貪污和無恥”。
——拉法格
《漂亮朋友》產生在標誌著第三共和國歷史特點的投機活動第一個重要時期最輝煌的時刻，堪稱是這一時期重大事件所孕育的傑作。
——安德烈·維弧爾
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