具象美亦稱“形象美”。具體可感的形象的美。與“抽象美”相對。
基本介紹
- 中文名:具象美
- 別名:形象美
具象美亦稱“形象美”。具體可感的形象的美。與“抽象美”相對。
具象美亦稱“形象美”。具體可感的形象的美。與“抽象美”相對。基本特徵是形象性、具體可感性、表現性、豐富多樣性和喚起人的審美感受、審美再創造。有單一形象的單象美和眾多形象有機組合的群象美。自然物的具象美以其形狀、線條、聲音...
具象表現繪畫(figurative expressionism)是一種繪畫的可能性,感受生活,用感知發現道理,從運動中發現靜止。古典的高度理性印象的高度感性。當代的藝術和當代的繪畫。這一詞是法國藝術評論家讓·克萊爾(JeanClair)在1975年法國策展中使用的,他用這個詞來形容歐洲一批“畫家中的畫家”,來概括那些認真觀察細微真實的事物...
巴爾蒂斯(Balthus,1908——2001)是20世紀卓越的具象繪畫大師。他成名甚早,紐約現代美術館早在1956年即舉辦他的個人展。1980年威尼斯雙年展特辟專室展出他的繪畫.1983年巴黎蓬皮杜中心舉行“向巴爾蒂斯致敬”的盛大回顧展。而在2001年2月18日,巴爾蒂斯以92歲高齡在瑞士去世時,世界各大報都以“20世紀最後的巨匠”...
《當代歐美具象藝術:巴爾蒂斯》精選一些未曾編入舊叢書的當今藝壇俊傑加入其中,另選幾位已介紹的精英,大量增補1995年以來的新作,再次推出。現在我國美術界的情形,己非當初。這就要求我們把新叢書編得更有價值,更有水平,更引人入勝。內容簡介 《當代歐美具象藝術:巴爾蒂斯》的出版引起國內美術界的極大關注和一致...
從文化性質的角度看,當代藝術是相對於現代主義藝術而言的,屬於現代主義之後的後現代主義藝術範疇。 1985年的《新具象畫展》 ,造就了新具象團體,張隆、毛旭輝、張曉剛、潘德海等人嶄露頭角。《當代中國畫之我見》一文敲響美術界的警鐘,同時也造就了評論家李小山。簡介 新具象團體,“85美術運動”中的一個藝術團體...
《當代歐美具象藝術叢書:布德爾》是2013年江西美術出版社出版的圖書,作者是嘯聲。內容簡介 《當代歐美具象藝術叢書:布德爾》收錄了法國著名雕塑家布德爾的雕塑作品,他常以希臘神話為創作題材,但他不像學院派那樣,竭力再現古代雕塑的完美人體造型,而是藉助神話創作出他心目中的現實英雄形象,因而他雕塑作品中的主人公...
《當代歐美具象藝術叢書:博特羅》是2013年江西美術出版社出版的圖書,作者是嘯聲。內容簡介 當代歐美具象藝術叢書之一,收錄了博特羅的藝術作品以供讀者賞析。哥倫比亞雕塑家和畫家費爾南多·博特羅(Botero)作品中無論男女,都肥碩無比、豐臀厚體,線條圓潤、色彩艷麗,看上去風趣滑稽、充滿童趣。他總是在極其誇張形體的...
《論中國當代具象寫實油畫的現代轉型》是王鐘編寫的圖書。中文關鍵字: 具象寫實油畫;“85”新潮;現代轉型 英文關鍵字: Representational and Realistic Canvas “85 New Tide”Modern Transition 作者機構: 湖北師範學院美術學院 湖北黃石435000 分類號: 中圖分類:J213 引文: 1.高氏兄弟編著:《藝術生態報告》,湖南...
《當代歐美具象藝術叢書:巴爾蒂斯》精選一些未曾編入舊叢書的當今藝壇俊傑加入其中,另選幾位已介紹的精英,大量增補1995年以來的新作,再次推出。現在我國美術界的情形,己非當初。這就要求我們把新叢書編得更有價值,更有水平,更引人入勝。內容簡介 《當代歐美具象藝術叢書:巴爾蒂斯》為讀者帶來了巴爾蒂斯的經典繪畫...
《具象繪畫:影響中國的十位現代油畫大師》是2014年金城出版社出版圖書,作者是汪洋。內容簡介 《具象繪畫:影響中國的十位現代油畫大師》講述繪畫作為眾多藝術形式中的一種,它的可貴之處就在於其具有的視覺特質,那是其他任何藝術形式都無法比擬或是可以替代的。具象的繪畫作品也絕不是對現世生活的低廉拷貝,而是一種...
具象繪畫是當時由伯納德·巴菲特(Bernard Buffet)在內的一個團體——“目擊者”所發起的。二次大戰後的歐洲,雖然受到美國抽象表現主義及極限主義的影響,但許多歐洲的藝術家積極的想從文化傳統中找尋自我。發展歷程 (Figurative Painting)具象繪畫是當時由伯納德·巴菲特(Bernard Buffet)在內的一個團體——“目擊者”所...
《具象寫實油畫語言》是2021年西南師範大學出版社出版的圖書,作者是趙青、宋康。內容簡介 本書是“*高校特色專業——四川美術學院繪畫專業系列教材”之一種。本書共有四部分:*章課程設定及解讀;第二章關於具象寫實;第三章具象寫實油畫在中國;第四章具象寫實油畫語言的訓練方法。 本次修訂作者更換了部分內...
美的形象性,亦稱“美的具象性”。美所具備的具體可感的屬性。美的事物都要通過由一定的色、形、聲等物質材料及其組合所構成的外在形象來加以表現,從而被人的直觀所感知,成為人的審美對象。美的形象性包括視覺、聽覺、觸覺的形象性,它們不僅被人的感官所直接感覺、知覺,在頭腦中形成表象,而且可以被人的意識、...
較為具象的藝術時代是繼抽象之後出現的。抽象藝術觀念就像寫實主義一樣已經存在了數千年。它們形成了兩種對立但卻穩定的傾向。”【阿爾森·波布尼(美)《抽象繪畫》第28頁 江蘇美術出版社 1993】 ——摘自許德民《中國抽象藝術學》第41頁(復旦大學出版社2009.2版)學術專著 《中國抽象藝術學》是中國第一部系統...
因此從1912年到1914年他們進入了“綜合立體主義”時期,其觀點是:不要去描繪客觀物體的外表形態,而是把客觀物體引入繪畫,從而將表現具象的物體本身和表現抽象的結構形態綜合起來。立體主義畫家並沒有系統的理論指導,只是每個人按著自己的思想去探索。畢卡索說:“我要按照我的想像來作畫,而不是根據我所看到的。”...
根據視覺形式和形態的不同,美術可分為具象美術、意象美術和抽象美術。(一)具象美術的主要特徵是藝術家所表現的形象基本上是對現實世界中的人或事物的一種較 為客觀的反應 (二)意象美術是藝術家表現自己的內心世界,包括人的情感、主觀感受、幻想、夢境等的再 現,創作出發點不再是為了較為客觀的再現現實。(...
9月,參加成都斯為美術館《新經典·新具象——中國新經典畫會2013年展》;9月,參加北京美麗道國際藝術機構舉辦的《中國當代青年寫實油畫代表十人展》;11月,參加北京保利博物館《晚生代具象繪畫——中國新經典畫會2013年展》;12月,參加《對話——中國.烏克蘭油畫藝術》;12月11日,應法國美術家協會邀請,參加...
具象之美,在每一件作品中,都有建築師專業的提煉:巧妙的構思、完美的搭配、色調的統一、與環境的協調、線條的流暢。在每一個細節中,建築師都能給人提供技藝的養分。抽象之美,來自俯視不同國家不同風格的建築,我們挖掘到的其根本的共同點:對人類共通之美的詮釋,不同的風格卻同樣有著對人性的關懷。而這美...