兒子與情人（人民文學權威出版）

《兒子與情人（人民文學權威出版）》是1983年3月1日人民文學出版社出版的圖書，作者是[英] 勞倫斯（ Lawrence D.H.） 。

基本介紹

• 中文名：兒子與情人（人民文學權威出版）
• 作者：[英] 勞倫斯（ Lawrence D.H.）
• 出版社：人民文學出版社
• ISBN：9787020052523

內容簡介

通常人們把《兒子與情人》看做是一部帶有自傳性質的長篇小說，因為故事內容取材於勞倫斯的早年生活。本書貫穿了勞倫斯三點主要思想：一是哀嘆和抗議由於工業發展造成自然環境的污染；二是對社會地位的強列自卑感，決心掙脫所屬階級的枷鎖；三是因不能正確對待婚姻與性生活的矛盾而感到苦悶。

虛構的貝斯伍德礦區位於德比群和諾丁漢群邊界，自從十九世紀工業發展到資本家對工人進行大規模剝削以來，這個小礦村的礦工越來越多，因而建造了許多居民區，雖然房屋構造結實，還有小院子，但是後院卻雜亂無章，垃圾成堆。

小說的後半部環繞著保羅、他的母親、米麗安和克萊拉這四個主要人物的矛盾衝突發展。保羅這個生性靦腆、不合群的少年無意中認識了萊佛斯一家，居然同他們相處融洽，經常去做客聊天，和他家男孩子在田間一起勞動，並教他家女兒米麗安學法語。米麗安生性羞怯，從母親那受到宗教影響，又沉迷於傳奇小說，一心嚮往純潔的精神戀愛。

本書在寫作技巧方面的一個最明顯的特點是作者對自然景色，尤其是對花鳥的描寫特別集中，而且經常出現。這是因為作者把自然景色的描寫看成敘述人與自然關係的重要方法，所以不厭其詳，不憚其煩。仔細閱讀的話，我們可以看到書中有些片段是寫得比較成功的，堪稱情景交融，對刻畫人物心理起到烘雲托月的作用。書中這類描寫比比皆是，不勝枚舉，有的如恬靜的田園詩，有的如素樸的風景畫，讀來回味無窮。

儘管如此，本書也不是盡善盡美的藝術精品，有些人物性格的刻畫首尾不一，礦工瓦爾特·莫雷爾的心理變化就不能令人信服。小說結構也不平衡，這是因為勞倫斯寫作時並不遵循十九世紀偉大前輩那種合情合理的方式，而是獨民辟蹊徑，所以小說情節脈絡不清，場景不勻。故事平鋪直敘，沒有高潮，雖然有些頭緒，但重複太多，文字也不夠精練。然而，瑕不掩瑜，本書無論在思想上還是在藝術上都不失為英國現代小說中一部重要著作，在一九一三年出版時，英美還沒有一個作家的作品能與之匹敵。

作者簡介

☆戴維·赫伯特·勞倫斯（David Herbert lawrence,1885-1930），英國文學家,詩人。

提起英國文學，就不能不提到勞倫斯，為二十世紀英國最獨特和最有爭議的作家之一,他筆下有許多膾炙人口的名篇，其中的《查泰萊夫人的情人》（1928），《兒子與情人》，《虹》（1915），《戀愛中的女人》（1921），《誤入歧途的女人》等都有中譯本。

勞倫斯出生於礦工的家庭，沒有名門望族的聲譽，也沒有名牌大學的文憑，他所擁有的僅僅是才華。

天才，用這個詞來形容勞倫斯是恰當的，當時的英國社會很注重人的出身、教養，社會上還瀰漫著從維多利亞時代以來的清教徒風氣，生長在這個時代里的勞倫斯是與眾不同的，有史以來的勞倫斯評論第一人——福特·馬多克斯·休弗就這樣評價他：他是個天才，是“浸透情慾的天才”。

英國人理察·奧爾丁頓的這本《勞倫斯傳》從他的《兒子與情人》寫起——這是一本被普遍認為具有自傳性質的勞倫斯名著。

D.H.勞倫斯的父親阿瑟·勞倫斯是一位礦工，他所受的教育僅僅夠他艱難地讀報紙，而他的典型的生活方式是：在滾滾的炊火前，一邊烤早餐臘肉，用麵包接著臘肉上滴下來的油，斷斷續續地讀著當天的報紙。

母親莉迪亞則是一位經過良好教育的女子，她讀了很多書和詩歌，崇尚思想，喜歡和有教養的男人討論宗教以及哲學、政治等問題。

這樣的一個家庭是十分不和諧的，父親喜歡和礦工們去喝上幾盅，喜歡縱慾享樂；母親卻一生戒酒，古板拘謹。

D.H.勞倫斯生活在家庭的飄搖之中，他所記得的是家門外的沃克街上白臘樹的樹枝在大風的呼嘯中發出尖叫聲，與家裡母親的尖聲爭吵、父親的雄壯的男人聲音和咒罵聲混合在一起。

在這樣的家庭中，他身體孱弱，敏感，富觀察力，記憶力極佳，同時——為母愛所控制著。《兒子與情人》中有他童年、少年生活的影子，書中的母親成功地阻礙了兒子與米麗安姑娘的愛情，並為自己“勝利了”而額手稱慶。在這裡，如果兒子擺脫不了戀母情結，他就無法真正地戀愛。

勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》則因公然違背了時代風氣而遭禁數年，直到不久之前，人們才認識到該書的價值，並把它翻譯成多種文字、拍成電影廣泛流傳。

勞倫斯的書語言優美，氣勢恢宏，但除了《虹》在末尾勾勒出一幅彩虹似的帶著希望的遠景以外，其餘的書都顯得色調暗淡，冷漠，構成了一種獨特的勞倫斯式的色彩。

勞倫斯，20世紀英國最獨特和最有爭議的作家。被稱為“英國文學史上最偉大的人物之一”。

勞倫斯的創作受弗洛伊德精神分析法的影響，他的作品對家庭、婚姻和性進行了細緻入微的探索。其中對於情愛的深入描寫，一度引發極大的轟動與爭議，對20世紀的小說寫作產生了廣泛影響。

在近二十年的創作生涯中，這位不朽的文學大師為世人留下了十多部小說、三本遊記、三本短篇小說集、數本詩集、散文集、書信集。小說代表作有《戀愛中的女人》、《查泰萊夫人的情人》、《虹》、《兒子與情人》等。《虹》與《戀愛中的女人》以非凡的熱情與深度，探索了有關戀愛的問題，代表了勞倫斯小說創作的最高成就。

勞倫斯生前曾抱怨，三百年內無人能理解他的作品。但從20世紀60年代其作品開禁之後，他立即成為人們最熟悉與喜愛的著名作家之一。

☆著名作品評價

◎兒子與情人

通常人們把《兒子與情人》看做是一部帶有自傳性質的長篇小說,因為故事內容取材於勞倫斯的早年生活。本書貫穿了勞倫斯三點主要思想:一是哀嘆和抗議由於工業發展造成自然環境的污染;二是對社會地位的強列自卑感,決心掙脫所屬階級的枷鎖;三是因不能正確對待婚姻與性生活的矛盾而感到苦悶。

◎查泰萊夫人的情人

勞倫斯的最後一部小說。作者在作品中以宗教般的熱忱讚美人間性愛，以細膩微妙的筆觸描繪兩性關係中那種欲仙欲死的境界，而那伴隨著熾烈的性愛體驗的，是對歷史、政治、宗教、經濟等社會問題的嚴肅思考。由於小說毫不隱晦地描寫了性愛，因而被斥為淫穢作品，並遭查禁。1959年出版此書的英國企鵝出版社還被控犯有出版淫穢作品罪，引起了轟動整個西方出版界的官司。直到1960年10月倫敦中央刑事法院裁定出版社無罪，小說才得以解禁。《查特萊夫人的情人》雖然命運坎坷，但終以其嚴肅的寓意、社會批判的主題，真切透闢的寫實手法和細膩深刻的心理描寫成為名著，並對現當代英國乃至西方文學產生了重大影響。

◎虹

《虹》是一部社會批判小說，也是一部心理分析小說。在作品中作者以深刻細膩的筆觸，揭示了十九世紀後期的英國隨著生產方式和社會結構的改變，人們的思想意識，如道德觀、價值觀、愛情觀、宗教觀，以及人與人之間的關係所發生的深刻變化。並且從探索兩性關係變化的角度，揭示了資本主義社會對人性的異化。小說通過湯姆.布朗文一家三代人的感情糾葛來表現對完美自然，和諧家庭關係的追尋。

這個家族的第一代的代表人物是布蘭溫。通過他娶一個波蘭妻子，帶著對遙遠的異國氣息的憧憬，開始了他的家庭生活。實際上是在揭示，工業化深入到英國農村以後，對長期生活在古老寧靜的農村裡的農民的心靈的激烈撞擊，展示了他們處在激烈變動時期的複雜心態。

這個家族的第二代代表人物是安娜，她幾乎貫穿整個作品的始終。她的主導性格是追求獨立和自由。還是在很小的時候，她就敢於反擊成人對她的挑戰。她也曾有過幻想，希望做自由、驕傲、超凡脫俗的女子。然而，長大後周圍鄙俗的氣息，使她幻想破滅，她又把自己的父母、家庭作為生活的中心，但也仍然嚮往著外界生活，嚮往著獨立自由。因此，她愛上了城裡來的堂兄威爾。但婚後不久、她發現他們在思想觀念和信仰上有著嚴重的分歧。威爾推崇教堂穹頂上華麗的彩虹，而安娜則認為那不是真實的彩虹，她更嚮往自然的天空中出現的彩虹。於是他們之間展開了一場緊張激烈的靈魂深處的戰鬥。雖然這戰鬥有時緊張，有時緩和，但卻相伴終生。最後他們雙方表面上都讓了步，安娜變成了一個普通的家庭婦女，一個生育孩子的工具；威爾也變成了一個只為掙麵包而工作的男人。作者認為這種只有肉體接觸而無心靈交流的夫妻，不是他所理想的夫妻關係。

這個家族的第三代的代表人物是厄秀拉。她算是現代女性，很小的時候她跟母親安娜一樣，非常要強，不甘示弱，無拘無束，活潑開朗。但她比母親更富於幻想，也有更高的人生追求。她討厭狹小的亂鬨鬨的家，堅決要走向更廣大的世界，她要跟男人一樣，為社會，為家庭儘自己的責任和義務。因此，當她中學畢業時，不顧父母的堅決反對，毅然參加了工作。厄秀拉對未來充滿了美好的理想，但這理想卻被冷酷的現實一次次毀滅。國小教師的經歷是她理想的第一次破滅，大學校園生活是她理想的第二次破滅，與男友的分手是她理想的第三次破滅。經過這三次曲折，她對社會生活的認識深刻了，成熟了。她清楚地看到表面繁榮的資本主義工業社會，不過像一個被燈光照亮的圓圈，在這圓圈之外，是一片黑暗。厄秀拉對愛情的追求不是單純感官肉體的滿足，而是精神與肉體的關係的統一。但她的這一追求在《虹》中並沒有實現。小說結尾時，她仰望著天上的彩虹充滿著期待。在藝術上： 這部小說並不以塑造典型人物為目的，而是重在對人物的心理和人與人之間的關係的分析。有人評論說：“勞倫斯是最早把現代心理學引入到小說的作家之一。”因此，勞倫斯特別善於描寫男女之間的愛情心理，尤其是性愛心理。但他的描寫是純潔健康的，是道德的，並不想以色情來吸引讀者。

小說大量地運用象徵、比喻和意象描寫的手法。小說的題目《虹》就是一個象徵，它象徵著一種自然和諧完美的兩性之間的關係，象徵著一種完美的人生理想。

小說語言充滿了激情，同時也深刻、含蓄，富有哲理。

◎戀愛中的女人

成書於1920年，書中主要人物的名字與《虹》中相同，表面上看來，它是延續了《虹》中布蘭溫家族第三代的故事，但二者並無內在聯繫，而是獨自成篇。

《戀愛中的女人》與《虹》同樣代表了勞倫斯小說創作的最高成就。它以非凡的熱情與深度探索了有關戀愛的心理問題。

小說以兩姐妹為主人公，描述了她們不同的情感經歷和戀愛體會。姐姐厄秀拉是一個溫柔美麗的中學教師；妹妹古迪蘭則是一個小有名氣、恃才傲物的藝術家。古迪蘭遇上了礦主的獨生子傑拉德，原始的欲望點燃了愛的激情，然而在狂暴的激情過後，失望而痛苦的她與另一位藝術家又陷入了愛的狂歡。厄秀拉與本區督學伯基相愛了，她一心要讓對方成為愛情的囚鳥，而對方卻希望在靈與肉的交融中保持彼此心靈上的距離……

勞倫斯畢生致力於男女性愛題材小說創作，他在揭示男女情愛的同時，將性愛描寫上升到哲學和美學的高度，而那伴隨著熾烈的性愛體驗的，是對歷史、政治、宗教、經濟等社會問題的嚴肅思考。

◎《誤入歧途的女人》

《誤入歧途的女人》寫了一個敗落的資產階級出身的女孩阿爾維婭，她不願受這種家庭的約束，反對傳統的價值觀念，拒絕和有錢人結婚，卻甘心嫁給一個從義大利到英國巡迴演出的低級劇團演員西西歐（弗朗西斯科·馬拉斯卡的愛稱）。

阿爾維婭和西西歐的結合經過了許多波折，他們一度分開，此時一位蘇格蘭醫生曾向阿爾維婭求婚，遭到拒絕。阿爾維婭和西西歐終於結合併到義大利的一個偏僻荒涼的地方定居。

小說中突出了阿爾維婭的反抗精神，她脫離了自己的階級，摒棄了傳統的觀念，寧願去過不安定的、艱苦的生活，不願被困在“體面”的資產階級的樊籠里。

而西西歐只是一個低級演員，書中看不到他有什麼地方確實值得阿爾維婭為他做出如此的犧牲。大概她只是覺得他有點神秘，代表了勞倫斯所謂的“黑暗的力量”而已。

和《兒子與情人》相似，《誤入歧途的女人》中也有勞倫斯自傳式的成分。他的夫人出身高貴，而勞倫斯相對寒微。類似的經歷在《誤入歧途的女人》中表現為男女主人公的離合與追求。