克雷斯幻境是一個文化術語，指的是作家吉姆·克雷斯的小說風格。
基本介紹
- 中文名：克雷斯幻境
- 來源：作家吉姆·克雷斯的小說風格
“克雷斯幻境”有以下特點：一、故事背景遠離現實，且幾乎不出現具體的時間和真實的地名；二、故事情節不涉及真人真事；三、說教的功 能由書中人物完成，作家決不直抒胸臆；四、書中立場往往模稜兩可、搖擺不定。
克雷斯曾解釋說他視小說創作為嬉戲，帶給他的是一種想像力自由馳騁的快樂。仔細分析，克雷斯的解釋亦真亦假。很難說他的創作風格定位與曾經的“政治干預”造成的心理陰影有多大關係，但虛構和寓言的外衣足以保障他的創作自由；與此同時，他不可能完全拋卻初心，也不可能完全拋卻現實，甚至不可能完全拋卻現實主義的考量。所以他的創作初衷往往包裹著深切的現實關懷，只是這種關懷從真實的 此時此地移置到了虛幻的彼時彼地。比如《大陸》旨在探討西方國家對第三世界的態度，卻虛構了一個新的大陸作為故事發生地點；《石器禮物》意圖反映經濟蕭 條、柴契爾主義和工業全球化給工業城市伯明罕帶來的沉重打擊，但小說背景放在了石器時代，青銅器開始出現，即將淘汰石器時代的武器；《阿卡狄亞》的靈感源 自伯明罕的市政建設以及克雷斯夫人想離開城市、搬到海邊居住的打算，但小說故事發生在虛構的英國城市；《隔離》同樣意在批評柴契爾夫人的施政，卻寫成了在 沙漠中流浪的耶穌的故事；《遇險信號》發生在1836年，其批判矛頭指向的是當代英國信仰進步論的自由主義者；《傳染病屋》為未來的美國描畫了一幅啟示錄 圖景，故事卻發生在中世紀。此種錯位如同一場喬裝改扮的戲劇演出，為了吸引讀者入戲，克雷斯會閱讀一些背景資料，了解彼時彼地的典型辭彙，運用現實主義的 創作手法，以巧妙的細節編排和堆砌，營造出身臨其境、亦真亦幻的氛圍。不僅如此，儘管克雷斯一再拒絕以自己的真實生活為藍本創作自傳體小說，但他在《石器 禮物》中對被砍斷胳膊的主人公的描繪，受益於他在現實生活中對患骨髓炎而左臂致殘的父親的觀察；而《往生情書》涌動的情感暗流里，混雜著克雷斯對父親去世 時因不信教而選擇火化的愧疚，在一定程度上是一部自我治癒性作品，他甚至於在《後續的一切》後花了兩年時間創作一部“發自內心的私人”作品《群島》 (Archipelago)，希望在文字世界裡實現與死去父母的團聚，受挫之後才寫了《豐收》，這一經歷差點令他退出小說界。
雖然評論家慣用“克雷斯幻境”一詞，仿佛此“幻境”如同《愛麗絲奇境歷險記》中的“奇境”那般奇幻荒誕，連已故著名美國作家約翰·厄普代克也稱 贊克雷斯是“一位具有夢幻般技巧的作家”，但在欣賞克雷斯豐富想像力和高超虛構技巧的同時，在領略其作品情感真實和細節真實的同時，我們也要意識到克雷斯 是一位有著深切現實關懷的作家，“克雷斯幻境”與馬爾克斯的魔幻現實主義作品一樣，與現實世界有著千絲萬縷的聯繫。
