《先鋒對話:記錄有影響力的聲音》為TOM美術同盟2007年度“先鋒對話”的訪談實錄精選集，我們也儘可能保持原始的談話記錄內容，但不排除一些文章所必須的刪改。嘉賓在訪談中的言論和觀點僅代表其個人的看法，我們僅僅是提供交流的平台，不表示我們贊同或認可“先鋒對話”是中國著名藝術媒體TOM美術同盟2007年推出的一檔網路直播談話節目，節目邀請的嘉賓主要是關注當代藝術發展動態並有一定影響力的人士，或是洞悉當代藝術走向的權威人士，也有見證熱點事件的當事人。節目依託TOM強大的後台技術支持，由新聞率件，熱門話題或某一藝術現象切題入手，捕捉當代藝術前衛的藝術元素，探討最新的藝術理念，著重突出對話雙方的思想交鋒和智慧的碰撞，致力乾為業界人士提供一個即時交流和對話的平台，目前已經成為中國當代藝術傳媒中最有影響力和號召力的品牌欄目之一。 。
基本介紹
- 書名：先鋒對話:記錄有影響力的聲音
- 出版社：湖南美術出版社
- 頁數：241頁
- 開本：32
- 定價：48.00
- 作者：李道柳
- 出版日期：2008年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787535629463
- 品牌：湖南美術出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《先鋒對話:記錄有影響力的聲音》：美術同盟
TOM美術同盟2007年度網路直播訪談選
先鋒是一種力量
TOM美術同盟2007年度網路直播訪談選
先鋒是一種力量
作者簡介
李道柳，TOM美術同盟主編，19732F出生於海南，北京交通大學工商管理碩士，一直混跡於傳媒領域。2005年開始關注中國當代藝術。
圖書目錄
序言 藝術需要與時俱進
賈方舟、鄒躍進 學術能引領市場嗎?(2006年1月10日)
鐘正山 真善美是水墨畫追求的核心(2007年1月11日)
舒勇 究竟是誰砸了“泡女郎”(2007年1月24日)
陶艾民 一個女人的長征(2007年2月7日)
趙半狄 將“熊貓慰問”進行到底(2007年3月13日)
史蒂芬·德查、秦思源 藝術總是需要突破自己的慣性(2007年3月28日)
高峰、焦波 帶著兒子的情感拍《俺爹俺娘》(2007年5月13日)
塗志偉 歷史是永遠取不完的素材(2007年6月18日)
艾未未 《童話》結束以後還是會有時差的(2007年7月13日)
黃國強 我只是一個報礦人(2007年8月2日)
哲亞 我們都處在失禮的邊緣(2007年8月2日)
魏紀中、趙半狄 提前分享奧運的快樂(2007年8月8日)
仇浩然 我只是藝術愛好者(2007年8月31日)
梁克剛、舒勇 我們願意與潑糞者一起進餐(2007年9月29日)
林少芬 廣告創意人永遠年輕(2007年10月14日)
尤倫斯夫婦 十字路口會儘量走正確的路(2007年10月26日)
陳曦 享受繪畫創作的狀態(2007年11月4日)
梁克剛 集體追憶實際上是一種集體批判(2()07年11月14日)
徐唯辛 我們所有人都有責任(2007年12月13日)
朱金石、王魯炎 “意派”是應對西方藝術語言霸權的挑戰(2007年12月21日)
陳老鐵 中國水墨畫的轉型不可逆(2007年12月20日)
附錄 TOM美術同盟2007年度十大人物&新聞
後記
賈方舟、鄒躍進 學術能引領市場嗎?(2006年1月10日)
鐘正山 真善美是水墨畫追求的核心(2007年1月11日)
舒勇 究竟是誰砸了“泡女郎”(2007年1月24日)
陶艾民 一個女人的長征(2007年2月7日)
趙半狄 將“熊貓慰問”進行到底(2007年3月13日)
史蒂芬·德查、秦思源 藝術總是需要突破自己的慣性(2007年3月28日)
高峰、焦波 帶著兒子的情感拍《俺爹俺娘》(2007年5月13日)
塗志偉 歷史是永遠取不完的素材(2007年6月18日)
艾未未 《童話》結束以後還是會有時差的(2007年7月13日)
黃國強 我只是一個報礦人(2007年8月2日)
哲亞 我們都處在失禮的邊緣(2007年8月2日)
魏紀中、趙半狄 提前分享奧運的快樂(2007年8月8日)
仇浩然 我只是藝術愛好者(2007年8月31日)
梁克剛、舒勇 我們願意與潑糞者一起進餐(2007年9月29日)
林少芬 廣告創意人永遠年輕(2007年10月14日)
尤倫斯夫婦 十字路口會儘量走正確的路(2007年10月26日)
陳曦 享受繪畫創作的狀態(2007年11月4日)
梁克剛 集體追憶實際上是一種集體批判(2()07年11月14日)
徐唯辛 我們所有人都有責任(2007年12月13日)
朱金石、王魯炎 “意派”是應對西方藝術語言霸權的挑戰(2007年12月21日)
陳老鐵 中國水墨畫的轉型不可逆(2007年12月20日)
附錄 TOM美術同盟2007年度十大人物&新聞
後記
文摘
插圖：
主持人：賈老師您作為委員會主任你覺得這次展覽總體評價怎么樣？
鄒躍進：我覺得這次展覽由於批評家的共同努力，包括學術委員會22個學術委員，還有策展委員會四個策展人，基本上這個展覽可以體現中國當代藝術的基本面貌，以及一些主要藝術家他們在藝術上的，在這個年度內的一些基本狀況，大概是這樣的情況。
主持人：文獻展這樣的概念在國內還是比較新鮮的。
賈方舟：我們用這樣的概念做這個展覽，是因為文化具有歷史、文化價值，它可以在人類歷史上留下來，在這個階段見證這樣一個作品。在國外，比如卡塞爾是比較著名的三大文獻展之一，其他如威尼斯都是雙年展。中國國內也用過這樣的概念，比如說廣東當代藝術1992年做的。廣東當代藝術雙年展用的文獻獎做了這樣一個。還有一些展覽，比如說關於用文獻這個概念做的畫冊，用文獻這個概念做的雜誌都有。使用文獻這個概念在中國當代藝術當中，過去曾經有過不少，有一些雖然沒有用這個概念，比如美術提名展，實際上選的藝術家、選的作品也是具有文獻價值的一些活動。
主持人：我有另外一個問題想問鄒老師，您覺得文獻展從地位、特徵和方法上跟別的常規展覽有什麼不一樣，你們這次有什麼突破，怎么樣總結你們這次搞的一些成就？
鄒躍進：這個問題就比較複雜了，因為這個展覽和過去展覽的一個區別，實際上這個展覽的模式，過去和它比較像的是批評家提名展，就是在90年代中期的時候，像賈老師他們參與過，由二十多個策展人做的展覽，藝術家都是由這些批評家來提名。這次比這些規模要大。也就是說不限於只有二十來個，而是採取一種每個批評家可以推薦三十到五十個人，然後再根據票數來進行一個選擇。比如說票數越高的，那么他進入的可能性越大，所以跟過去有區別的話，主要是有這個區別，也就是說它更民主，更強調了集團，或者是一個團隊，一個學術隊伍，他們的某些共識，這些共識是通過票數的接近，這樣一個方面來體現的。所以從這個角度上來講，跟過去有了很大的區別。
主持人：賈老師您作為委員會主任你覺得這次展覽總體評價怎么樣？
鄒躍進：我覺得這次展覽由於批評家的共同努力，包括學術委員會22個學術委員，還有策展委員會四個策展人，基本上這個展覽可以體現中國當代藝術的基本面貌，以及一些主要藝術家他們在藝術上的，在這個年度內的一些基本狀況，大概是這樣的情況。
主持人：文獻展這樣的概念在國內還是比較新鮮的。
賈方舟：我們用這樣的概念做這個展覽，是因為文化具有歷史、文化價值，它可以在人類歷史上留下來，在這個階段見證這樣一個作品。在國外，比如卡塞爾是比較著名的三大文獻展之一，其他如威尼斯都是雙年展。中國國內也用過這樣的概念，比如說廣東當代藝術1992年做的。廣東當代藝術雙年展用的文獻獎做了這樣一個。還有一些展覽，比如說關於用文獻這個概念做的畫冊，用文獻這個概念做的雜誌都有。使用文獻這個概念在中國當代藝術當中，過去曾經有過不少，有一些雖然沒有用這個概念，比如美術提名展，實際上選的藝術家、選的作品也是具有文獻價值的一些活動。
主持人：我有另外一個問題想問鄒老師，您覺得文獻展從地位、特徵和方法上跟別的常規展覽有什麼不一樣，你們這次有什麼突破，怎么樣總結你們這次搞的一些成就？
鄒躍進：這個問題就比較複雜了，因為這個展覽和過去展覽的一個區別，實際上這個展覽的模式，過去和它比較像的是批評家提名展，就是在90年代中期的時候，像賈老師他們參與過，由二十多個策展人做的展覽，藝術家都是由這些批評家來提名。這次比這些規模要大。也就是說不限於只有二十來個，而是採取一種每個批評家可以推薦三十到五十個人，然後再根據票數來進行一個選擇。比如說票數越高的，那么他進入的可能性越大，所以跟過去有區別的話，主要是有這個區別，也就是說它更民主，更強調了集團，或者是一個團隊，一個學術隊伍，他們的某些共識，這些共識是通過票數的接近，這樣一個方面來體現的。所以從這個角度上來講，跟過去有了很大的區別。
後記
2007年12月31日晚我與湖南美術出版社簽署出版契約回家的路上，我收到了朋友發來的新年祝福的簡訊，這時我才意識到2007年真的即將過去了。新年的鐘聲即將敲響，我隨著捷運依舊洶湧的人群魚貫而出，魚貫而入，儘管懷揣著單薄的一紙契約，我卻感覺心情沉重。
臨走前孫平告戒我“媒體千萬不要捧藝術家的臭腳”。作為《視覺21》的創刊人，中國前衛藝術的老將，他調侃性的提醒又一次使我感到作為媒體人應具有的獨立精神。
2007年中國當代藝術市場可謂是繼續堅挺的一年。在各方利益的驅動下，原本理想主義的當代藝術圈卻成了最為名利場的地方，可謂是魚龍混雜。我們究竟還有多少“藝術家”對藝術保持著最基本的敬畏？對於慣於標榜自己“致力於推動中國當代藝術發展”的我們藝術媒體，我們究竟是打著學術牌吆喝的市場吹鼓手，還是本著藝術良知的中堅力量？
“先鋒對話”作為TOM美術同盟2007年初推出的網路直播視頻訪談，其目的是希望能為業界提供一個基於網路資源互動交流的平台。 “先鋒”意味著觀念意識上的超前性和批判性，意味著與市場保持著一定的距離，但作為一家本質上是商業性質的TOM網，同時在這個喧囂浮躁的大環境下，我們不可能做到真正的純粹性。從某種意義上說，出版此書對於我來說不僅僅是工作業績的一種粉飾，更多的是激勵和鞭策。
本書的結集出版純屬無心插柳，這得益於一些朋友的不斷慫恿和鼓勵。同時我要感謝湖南美術出版社，正是他們的支持使得本書在很短的時間內得以順利出版。我想說需要感謝的人很多，例如我們邀請的特約主持，這些額外的工作他們沒有得到任何回報，還有TOM網視頻組同事，她們嚴謹的工作態度確保我們每次訪談都得以順利進行，對於這些默默無聞的幕後者我致以深深的敬意。
臨走前孫平告戒我“媒體千萬不要捧藝術家的臭腳”。作為《視覺21》的創刊人，中國前衛藝術的老將，他調侃性的提醒又一次使我感到作為媒體人應具有的獨立精神。
2007年中國當代藝術市場可謂是繼續堅挺的一年。在各方利益的驅動下，原本理想主義的當代藝術圈卻成了最為名利場的地方，可謂是魚龍混雜。我們究竟還有多少“藝術家”對藝術保持著最基本的敬畏？對於慣於標榜自己“致力於推動中國當代藝術發展”的我們藝術媒體，我們究竟是打著學術牌吆喝的市場吹鼓手，還是本著藝術良知的中堅力量？
“先鋒對話”作為TOM美術同盟2007年初推出的網路直播視頻訪談，其目的是希望能為業界提供一個基於網路資源互動交流的平台。 “先鋒”意味著觀念意識上的超前性和批判性，意味著與市場保持著一定的距離，但作為一家本質上是商業性質的TOM網，同時在這個喧囂浮躁的大環境下，我們不可能做到真正的純粹性。從某種意義上說，出版此書對於我來說不僅僅是工作業績的一種粉飾，更多的是激勵和鞭策。
本書的結集出版純屬無心插柳，這得益於一些朋友的不斷慫恿和鼓勵。同時我要感謝湖南美術出版社，正是他們的支持使得本書在很短的時間內得以順利出版。我想說需要感謝的人很多，例如我們邀請的特約主持，這些額外的工作他們沒有得到任何回報，還有TOM網視頻組同事，她們嚴謹的工作態度確保我們每次訪談都得以順利進行，對於這些默默無聞的幕後者我致以深深的敬意。
序言
李道柳最近要出版一本有關中國當代藝術的對話集，我感到有點驚訝。他曾在某大報做過事，後到高校工作，但仍離不開媒體。這兩年他介入當代藝術領域，且有了一個好開端，也獲得了成果。中國當代藝術的繁榮和發展吸引了傳媒人士進入藝術專業領域，這對藝術的傳播是好事。
中國當代藝術從不被社會主流關注，發展到成為中國乃至全球受追捧的對象，可謂“三十年河東，三十年河西”。這其中，先鋒與前衛起了很大的作用。
關於先鋒與前衛，人們很難有一個準確的理解。由於藝術的內容與表現形式在不斷發展和變化，人們的觀念也在不斷改變和更新。中國當代藝術的興起是西方文化影響中國的一種體現，文化作為一個國家的軟實力，作為文化重要組成部分的藝術如何發展，這是擺在人們面前的一個重大課題。這個課題不僅為藝術界所關注，也為國家主管部門關注。
我們不能用以往某些簡單刻板的觀念來理解藝術。藝術需要與時俱進，藝術的生命在於創新。我們應以與時俱進的藝術審美觀、價值觀重視中國當代藝術的形態、內容極其影響，以開放的眼光環顧全球藝術的發展趨勢，把推動藝術上升到增強國家軟實力的戰略高度來看待。
很高興看到798藝術園區作為北京重要的創意文化產業基地，正發揮著展示當代中國開放風采的作用。也很高興看到TOM網作為中國唯一開設美術頻道的入口網站，正在為中國當代藝術的創新發展做出了不懈的努力，這也從側面反映了網站管理者的遠見卓識和社會責任感。我祝賀此書出版，希望有更多的人關注中國的當代藝術。
中國當代藝術從不被社會主流關注，發展到成為中國乃至全球受追捧的對象，可謂“三十年河東，三十年河西”。這其中，先鋒與前衛起了很大的作用。
關於先鋒與前衛，人們很難有一個準確的理解。由於藝術的內容與表現形式在不斷發展和變化，人們的觀念也在不斷改變和更新。中國當代藝術的興起是西方文化影響中國的一種體現，文化作為一個國家的軟實力，作為文化重要組成部分的藝術如何發展，這是擺在人們面前的一個重大課題。這個課題不僅為藝術界所關注，也為國家主管部門關注。
我們不能用以往某些簡單刻板的觀念來理解藝術。藝術需要與時俱進，藝術的生命在於創新。我們應以與時俱進的藝術審美觀、價值觀重視中國當代藝術的形態、內容極其影響，以開放的眼光環顧全球藝術的發展趨勢，把推動藝術上升到增強國家軟實力的戰略高度來看待。
很高興看到798藝術園區作為北京重要的創意文化產業基地，正發揮著展示當代中國開放風采的作用。也很高興看到TOM網作為中國唯一開設美術頻道的入口網站，正在為中國當代藝術的創新發展做出了不懈的努力，這也從側面反映了網站管理者的遠見卓識和社會責任感。我祝賀此書出版，希望有更多的人關注中國的當代藝術。
