鷹檜圖(元張舜咨雪界翁鷹檜圖)

鷹檜圖

元張舜咨雪界翁鷹檜圖一般指本詞條

《鷹檜圖》是元代張舜咨、雪界翁所作的絹本設色畫,現收藏於北京故宮博物院。

《鷹檜圖》繪一株巨檜枝幹虬屈,葉茂淋漓,姿態雄偉。一隻蒼鷹傲然挺立於檜枝上,雙爪緊扣枝幹,舉目遠眺,隨時準備搏擊長空。雄鷹羽毛用細筆勾描後填色,結構準確,用筆工細,設色妍麗。檜樹和山石用兼工帶寫的筆法,於蒼古之中現清潤之致。

基本介紹

  • 中文名:鷹檜圖
  • 規格:縱147.3厘米,橫96.8厘米
  • 作者:張舜咨、雪界翁
  • 創作年代:元代
  • 畫作類型:設色畫
  • 材質:絹本
  • 現收藏地:北京故宮博物院
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,形象,技法,名家點評,歷史傳承,作者簡介,

畫作內容

鷹檜圖
該畫是由張舜咨和雪界翁共同繪製而成,張舜咨繪古檜、雪界翁繪黃鷹。圖中所畫在一面山崖之上生長著一棵姿態奇異的古檜,一隻黃鷹正棲於檜枝之上。石崖稜角突出而凹凸不平,一些虬曲的樹和野草從石縫中擠身而出。古檜形如飛龍,由畫面左處傾斜而出,從它的主幹上再分成上下兩枝,上面一支長得生機勃勃,傲然挺拔;下面一支則橫於畫面中部,枝幹上站著一隻精神抖擻的黃鷹。它羽翼豐滿,目光炯炯有神,飽滿的胸脯上長著白色的羽毛,棕褐色的翅膀和尾羽,顯得威風凜凜。
本幅右上題“雪界翁畫黃鷹,師夔作古檜,桐城囗氏好事,遂與之。”無年款。

創作背景

據自題知此圖由張舜咨、雪界翁兩人合作,但雪界翁不知何許人。
畫中鷹的形象極似宋徽宗趙佶的《御鷹圖》。畫家雪界翁可能受到北宋“院體”花鳥,尤其趙佶一路畫風影響,故能得其仿佛。由張舜咨補繪的樹石背景則明顯承繼北宋李、郭傳統,唯用筆更見粗獷。從對角線的構圖、粗勁用筆、沉著設色等因素分析,似乎又吸收了南宋“院體”的部分畫法。因此,該圖是兼取南北宋“院體”之法集於一身,故能顯示出特殊風格。在元代,山水畫中尚存北宋李、郭和南宋馬、夏餘緒,花鳥畫領域不顯,此圖或將山水畫之法用於花鳥畫,因此也感到很特殊。

藝術鑑賞

形象

此圖畫古檜上一黃鷹獨立;工整細密的黃鷹造型準確,頸部羽毛疏密相間,越往頸部羽毛越密,鷹頭以黑染白,尖喙勾合,目光犀利,炯炯有神,昂首遠眺,氣勢兇猛,背部和胸部的羽毛黑白分明,鷹爪的鉤狀畫得準確無誤,神態生動自如,筆法工整而堅實,設色妍麗而沉著,其鷹羽的刻畫、勾勒有致,羽毛用細筆勾描後填色,絲描精細,既嚴謹又自然,很好地表現毛色的光潔華美感,表明雪界翁是一位畫鷹高手。幾乎占滿畫幅的古檜,其檜乾粗糙嶙峋,古檜樹葉茂密,樹的枝幹有橫有斜,有曲有直,顏色深淺不一,濃淡相間,變化有致。其古檜顯得老而彌勁,蒼而不衰,表現了一種久經滄桑的感覺。

技法

畫家用寫意的手法對古檜進行描繪,以淡墨畫乾,再以濃墨暈染其輪廓,將古檜表現得蒼勁有力,用筆墨點簇針葉,清潤之感油然而生。黃鷹則以工寫為主,筆風細緻工整,刻畫得精微傳神。
張舜咨畫的一些小枝,多用鷹爪樹式,顯得強勁而富於彈性。樹下的山石,高低不一,錯落有致,眾多的小樹掩映在古檜蔭下,對整個畫面起到了點綴作用。檜樹和山石兼工:帶寫的筆法,呈現出於蒼古之中,又見清潤之致。

名家點評

中國美術學院藝術人文學院教授毛建波:雄鷹羽毛用細筆勾描後填色,結構準確,用筆工細,設色妍麗,特別是喙、爪、目的刻畫,一絲不苟,工整道勁,似師法黃筌一派。古樹下頑石、小樹生氣勃勃,造型準確。檜樹和山石用兼工帶寫的筆法,於蒼古之中現清潤之致。

歷史傳承

20世紀60年代,《鷹檜圖》破損嚴重,被棄於文物商店出售。黃胄將其購得,並花費重金將其重新裝裱,最後鑑定是元代張舜咨、雪界翁的合作作品,該圖現藏於北京故宮博物院。

作者簡介

張舜咨,生卒年未詳,元代畫家。字師夔,號櫟山,又號輒醉翁,浙江杭州人。曾任寧國路儒學教授,天順二年(1329)調江浙行省承宣使,後調休寧縣主簿。元末,又任漳州路龍溪、興化路莆田縣尹。善畫山水、竹石,用筆沉著,頗有氣勢,兼工書法,亦精詩文,精心研習諸家畫技,吸取各家之長,自成一家。作畫講究布局,大幅小景,布置各有其法。所作山水畫,使人有身臨其境之感。畫古柏蒼老擎天,別具風氣。兼長詩、書,人稱“三絕”。

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