鷹檜圖

《鷹檜圖》是元代張舜咨、雪界翁所作的絹本設色畫，現收藏於北京故宮博物院。

《鷹檜圖》繪一株巨檜枝幹虬屈，葉茂淋漓，姿態雄偉。一隻蒼鷹傲然挺立於檜枝上，雙爪緊扣枝幹，舉目遠眺，隨時準備搏擊長空。雄鷹羽毛用細筆勾描後填色，結構準確，用筆工細，設色妍麗。檜樹和山石用兼工帶寫的筆法，於蒼古之中現清潤之致。

基本介紹

• 中文名：鷹檜圖
• 規格：縱147.3厘米，橫96.8厘米
• 作者：張舜咨、雪界翁
• 創作年代：元代
• 畫作類型：設色畫
• 材質：絹本
• 現收藏地：北京故宮博物院

畫作內容

該畫是由張舜咨和雪界翁共同繪製而成，張舜咨繪古檜、雪界翁繪黃鷹。圖中所畫在一面山崖之上生長著一棵姿態奇異的古檜，一隻黃鷹正棲於檜枝之上。石崖稜角突出而凹凸不平，一些虬曲的樹和野草從石縫中擠身而出。古檜形如飛龍，由畫面左處傾斜而出，從它的主幹上再分成上下兩枝，上面一支長得生機勃勃，傲然挺拔；下面一支則橫於畫面中部，枝幹上站著一隻精神抖擻的黃鷹。它羽翼豐滿，目光炯炯有神，飽滿的胸脯上長著白色的羽毛，棕褐色的翅膀和尾羽，顯得威風凜凜。

本幅右上題“雪界翁畫黃鷹，師夔作古檜，桐城囗氏好事，遂與之。”無年款。

創作背景

據自題知此圖由張舜咨、雪界翁兩人合作，但雪界翁不知何許人。

畫中鷹的形象極似宋徽宗趙佶的《御鷹圖》。畫家雪界翁可能受到北宋“院體”花鳥，尤其趙佶一路畫風影響，故能得其仿佛。由張舜咨補繪的樹石背景則明顯承繼北宋李、郭傳統，唯用筆更見粗獷。從對角線的構圖、粗勁用筆、沉著設色等因素分析，似乎又吸收了南宋“院體”的部分畫法。因此，該圖是兼取南北宋“院體”之法集於一身，故能顯示出特殊風格。在元代，山水畫中尚存北宋李、郭和南宋馬、夏餘緒，花鳥畫領域不顯，此圖或將山水畫之法用於花鳥畫，因此也感到很特殊。

藝術鑑賞

形象

此圖畫古檜上一黃鷹獨立；工整細密的黃鷹造型準確，頸部羽毛疏密相間，越往頸部羽毛越密，鷹頭以黑染白，尖喙勾合，目光犀利，炯炯有神，昂首遠眺，氣勢兇猛，背部和胸部的羽毛黑白分明，鷹爪的鉤狀畫得準確無誤，神態生動自如，筆法工整而堅實，設色妍麗而沉著，其鷹羽的刻畫、勾勒有致，羽毛用細筆勾描後填色，絲描精細，既嚴謹又自然，很好地表現毛色的光潔華美感，表明雪界翁是一位畫鷹高手。幾乎占滿畫幅的古檜，其檜乾粗糙嶙峋，古檜樹葉茂密，樹的枝幹有橫有斜，有曲有直，顏色深淺不一，濃淡相間，變化有致。其古檜顯得老而彌勁，蒼而不衰，表現了一種久經滄桑的感覺。

技法

畫家用寫意的手法對古檜進行描繪，以淡墨畫乾，再以濃墨暈染其輪廓，將古檜表現得蒼勁有力，用筆墨點簇針葉，清潤之感油然而生。黃鷹則以工寫為主，筆風細緻工整，刻畫得精微傳神。

張舜咨畫的一些小枝，多用鷹爪樹式，顯得強勁而富於彈性。樹下的山石，高低不一，錯落有致，眾多的小樹掩映在古檜蔭下，對整個畫面起到了點綴作用。檜樹和山石兼工：帶寫的筆法，呈現出於蒼古之中，又見清潤之致。

名家點評

中國美術學院藝術人文學院教授毛建波：雄鷹羽毛用細筆勾描後填色，結構準確，用筆工細，設色妍麗，特別是喙、爪、目的刻畫，一絲不苟，工整道勁，似師法黃筌一派。古樹下頑石、小樹生氣勃勃，造型準確。檜樹和山石用兼工帶寫的筆法，於蒼古之中現清潤之致。

歷史傳承

20世紀60年代，《鷹檜圖》破損嚴重，被棄於文物商店出售。黃胄將其購得，並花費重金將其重新裝裱，最後鑑定是元代張舜咨、雪界翁的合作作品，該圖現藏於北京故宮博物院。

作者簡介

張舜咨，生卒年未詳，元代畫家。字師夔，號櫟山，又號輒醉翁，浙江杭州人。曾任寧國路儒學教授，天順二年（1329）調江浙行省承宣使，後調休寧縣主簿。元末，又任漳州路龍溪、興化路莆田縣尹。善畫山水、竹石，用筆沉著，頗有氣勢，兼工書法，亦精詩文，精心研習諸家畫技，吸取各家之長，自成一家。作畫講究布局，大幅小景，布置各有其法。所作山水畫，使人有身臨其境之感。畫古柏蒼老擎天，別具風氣。兼長詩、書，人稱“三絕”。