佛羅萊恩·澤勒（Florian Zeller），1979年6月28日出生於法國皮卡瓦茲桑利斯，法國導演、編劇、作家。
2004年，推出小說《邪惡的魅力》。2008年，擔任劇情電影《城堡噩夢》的編劇。2012年，執導黑色喜劇戲劇《父親》。2014年，擔任喜劇電影《不要來打擾我》的編劇。2016年，執導戲劇《風暴的高度》。2018年，擔任愛情喜劇電影《愛上我老婆》的編劇。2020年1月27日，由其執導的親情電影《困在時間裡的父親》上映，該片入圍第93屆奧斯卡金像獎最佳影片。
基本介紹
演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,文學作品,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
2004年，推出小說《邪惡的魅力》。2008年，擔任劇情電影《城堡噩夢》的編劇。2012年，執導黑色喜劇戲劇《父親》。2014年，擔任喜劇電影《不要來打擾我》的編劇，該片由帕特利斯·勒孔特執導。
2015年，擔任編劇的喜劇電影《弗羅里達》上映。2016年，執導戲劇《風暴的高度》。2018年，擔任愛情喜劇電影《愛上我老婆》的編劇，該片由熱拉爾·德帕迪約、阿德里亞娜·烏加特合作主演。
2020年1月27日，由其執導的親情電影《困在時間裡的父親》上映，該片由安東尼·霍普金斯、奧利維婭·科爾曼共同主演，改編自其同名舞台劇，講述了身患阿爾茨海默病的安東尼開始懷疑他所愛的人、他的思想、甚至現實的故事，入圍第93屆奧斯卡金旋嫌謎像獎最佳影片，他憑藉該片入圍第73屆美國導演工會獎最佳處女遷甩捆作導演獎。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2022年 | 《兒子》 | 電影 |
2020年 | 《困在時間裡的父親》 | 電影 |
2016年 | 《風暴的高度》 | 戲劇 |
2012年 | 《父親》 | 戲劇 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2022年 | 《兒子》 | 電影 |
2020年 | 《困在時間裡的父親》 | 電影 |
2018年 | 《愛上我老婆》 | 電影 |
2015年 | 《弗羅里達》 | 電影 |
2014年 | 《不要來打擾我》 | 電影 |
2008年 | 《城堡噩夢》 | 電影 |
文學作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2004年 | 《邪惡的魅力》 | 小說 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2021-3 | 第73屆美國導演工會獎最佳處女作導演獎 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021-2 | 第78屆美國電影電視金球獎電影類-最佳劇本獎 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021-2 | 第23屆英國獨立電影獎最佳劇本獎 | 困在時間裡的父親 | 獲獎 |
| 2021-1 | 第25屆聖迭戈影評人協會獎最佳改編劇本第一名 | 困在時間裡的父親 | 獲獎 |
| 2021-1 | 第4屆女性線上影評人協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第93屆奧斯卡金像獎最佳影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第93屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第74屆英國電影學院獎最佳影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第74屆英國電影學院獎最佳英國影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第74屆英國電影學院獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 獲獎 |
| 2021 | 第41屆倫敦影評人協會獎年度英國/愛爾蘭影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第33屆芝加哥影評人協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第26屆評論家選擇獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第25屆聖迭戈影評人協會獎最佳導演 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第24屆多倫多影評人協會獎最佳處女作第二名 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第23屆英國獨立電影獎最佳導演 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第20屆美國退休人員協會成年人電影獎電影類-最佳代際影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第14屆休斯敦影評人協會獎最佳影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第10屆澳大利亞電影與電視藝術學院獎國際單元-最佳影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第10屆澳大利亞電影與電視藝術學院獎國際單元-最佳劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第6屆夏威夷影評人協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第6屆夏威夷影評人協會獎最佳新導演 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第6屆夏威夷影評人協會獎最佳處女作 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第5屆芝加哥獨立評論協會獎最佳獨立影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第5屆芝加哥獨立評論協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第4屆好萊塢評論協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2021 | 第3屆拉丁裔娛樂記者協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020-12 | 第41屆波士頓影評人協會獎最佳新導演第一名 | 困在時間裡的父親 | 獲獎 |
| 2020-12 | 第1屆日暮影評人協會獎最佳劇本獎 | 困在時間裡的父親 | 獲獎 |
| 2020-12 | 第1屆日暮影評人協會獎最佳導演獎 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第25屆佛羅里達影評人協會獎最佳導演 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第25屆佛羅里達影評人協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第25屆佛羅里達影評人協會獎最佳處女作第二名 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第12屆印第安納電影記者協會獎最佳影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第12屆印第安納電影記者協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第3屆大西部紐約影評人協會獎最佳影片 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第3屆大西部紐約影評人協會獎最佳改編劇本 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
| 2020 | 第3屆大西部紐約影評人協會獎最佳突破導演 | 困在時間裡的父親 | 提名 |
人物評價
在電影《困在時間裡的父親》中，導滲設主符演佛羅萊恩·澤勒將心理恐怖因素和神秘感編織進角色形象中，使得角色們、乃至觀眾都在不斷地參與進劇情的發展中，最終到達愛與共情的核心。他繼承了室內戲劇的代入感，不僅展示了一個患有阿爾茲海默症的男人，還給觀充設祖眾提供一種進入主角愉殼提舉精格腦海的方式，這種方式令人難忘（usatoday評）。
在電影《困在時間裡的父親》中，一個原本應極平常的故事，卻帶著詭異的色彩，然而正是這一點“詭異”的藝術構思，使該片得以從同題材影片中脫穎而出。該片的特異之處在於，編導佛羅萊恩·澤勒並沒有採用主觀鏡頭、手持攝影、虛焦等常規、可辨識的主觀化鏡語，而是用了看似理性、冷靜、穩定的客觀化影像語言，即一種“客觀呈現”的“主觀視角”，這種主觀與客觀、內外視角之間的模糊性，製造了明顯的懸疑氣氛，卻也造成了觀眾的理解障礙。相對於同題材作品的寫實或抒情傳統，該片第一次用一種風格化甚至實驗性的方式，一種更具主體性的內視角，令觀眾得以更具沉浸感地感受阿爾茲海默症患者扭曲混亂、崩潰無助的精神世界（《北記試紙京青年報》評）。
人物評價
在電影《困在時間裡的父親》中，導演佛羅萊恩·澤勒將心理恐怖因素和神秘感編織進角色形象中，使得角色們、乃至觀眾都在不斷地參與進劇情的發展中，最終到達愛與共情的核心。他繼承了室內戲劇的代入感，不僅展示了一個患有阿爾茲海默症的男人，還給觀眾提供一種進入主角腦海的方式，這種方式令人難忘（usatoday評）。
在電影《困在時間裡的父親》中，一個原本應極平常的故事，卻帶著詭異的色彩，然而正是這一點“詭異”的藝術構思，使該片得以從同題材影片中脫穎而出。該片的特異之處在於，編導佛羅萊恩·澤勒並沒有採用主觀鏡頭、手持攝影、虛焦等常規、可辨識的主觀化鏡語，而是用了看似理性、冷靜、穩定的客觀化影像語言，即一種“客觀呈現”的“主觀視角”，這種主觀與客觀、內外視角之間的模糊性，製造了明顯的懸疑氣氛，卻也造成了觀眾的理解障礙。相對於同題材作品的寫實或抒情傳統，該片第一次用一種風格化甚至實驗性的方式，一種更具主體性的內視角，令觀眾得以更具沉浸感地感受阿爾茲海默症患者扭曲混亂、崩潰無助的精神世界（《北京青年報》評）。
