何與年

何與年對演戲很有研究，他認為演員演出時必須演唱準確，掌握分寸，聲情並茂，行腔要恰如其分；同時他又覺得以前的粵劇沒有充分利用音樂烘托氣氛，因此他通過用音樂手段解決了靜場問題，並經過不斷的發展，形成獨特的“過場音樂”，使廣東音樂成為粵劇的不可分割部分，使廣東音樂更加風靡。

1931年，何與年與何柳堂、何少霞等人赴滬，錄製了《賽龍奪錦》、《七星伴月》、《迥文錦》、《雨打芭蕉》、《餓馬搖鈴》等“廣東音樂”；1935～1937年間，何與年與何少霞、尹自重、呂文成等灌制的唱片有《娛樂昇平》、《十面埋伏》、《午夜遙聞鐵馬聲》、《孔雀開屏》、《楊翠喜》等曲。1949年底，何與年離開廣州前往香港，並一直從事音樂教育工作，常以“淡泊以明志，寧靜以致遠”自勉。

1962年在香港去世，終年82歲。

基本介紹

• 中文名：何與年
• 國籍：廣東番禺

人物生平

何與年（1880～1962），名樹人，祖籍廣東番禺沙灣北村，何博眾之孫。何與年自幼受祖輩的音樂薰陶，跟隨堂兄何柳堂學琵琶，後又精通三弦、揚琴等樂器，是廣東音樂的多產作家。他留於後世的廣東音樂有《寒潭印月》、《走馬看花》、《上苑啼鶯》等作品30餘首。

個人作品

何與年一生潛心於廣東音樂創作，強調並實踐根據劇情的氣氛，用音樂手段解決粵劇“靜”場的問題；主張演員要有聲情並茂的演出風格，拖腔要恰如其分；用音樂加強劇中主要唱段的效果；參與設計的唱腔有《可憐秋後扇》、《一代藝人》、《鶯鶯酬簡》等10餘首。

1931年，何與年與何柳堂、何少霞等人赴滬，錄製了《賽龍奪錦》、《七星伴月》、《迥文錦》、《雨打芭蕉》、《餓馬搖鈴》等“廣東音樂”；1935～1937年間，何與年與何少霞、尹自重、呂文成等灌制的唱片有《娛樂昇平》、《十面埋伏》、《午夜遙聞鐵馬聲》、《孔雀開屏》、《楊翠喜》等曲。1949年底，何與年離開廣州前往香港，並一直從事音樂教育工作，常以“淡泊以明志，寧靜以致遠”自勉。

個人生活

何與年對演戲很有研究，他認為演員演出時必須演唱準確，掌握分寸，聲情並茂，行腔要恰如其分；同時他又覺得以前的粵劇沒有充分利用音樂烘托氣氛，因此他通過用音樂手段解決了靜場問題，並經過不斷的發展，形成獨特的“過場音樂”，使廣東音樂成為粵劇的不可分割部分，使廣東音樂更加風靡。