何保全(中國連環畫家)

何保全，安徽省臨泉縣人，中國著名的連環畫家，中國美術家協會會員、安徽省美協會員，省連環畫研究會會員、中國書畫研究會會員。被評為建國以來百位優秀連環畫家之一。

基本介紹

• 中文名：何保全
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：安徽省臨泉縣
• 職業：畫家
• 代表作品：《常打槍和龍女》
• 籍貫：安徽省臨泉縣

簡介

何保全，安徽省臨泉縣人，中國美術家協會會員、安徽省美協會員，省連環畫研究會會員、中國書畫研究會會員，《讀者》簽約插圖畫家。與妻子於泉瀅攜手在連環畫創作道路上走了近30年，先後為北京外文出版社、中央工藝美術出版社、商務出版社、安徽、河南、河北等出版社創作出100多部連環畫作品和許多優秀的插圖作品，作品多次參加全國美展，多次獲省和全國美展獎，被評為建國以來百位優秀連環畫家之一。

何保全筆下的人物、器皿、建築、花鳥、樹石，無不形神逼真。在技法運用上，點、線、面分布合理，筆筆落在實處。尤其是對於人物形象得刻畫、勾勒、渲染，或濃或淡，或虛或實，都是精微不苟。線描健勁有力，落墨潔淨，這使何保全成為近現代連環畫界的一代宗師。

個人作品

代表作有《常打槍和龍女》《猴拳王》、《月季》、《水滸》、《人世間最寂寞的妻子》等，其中《常打槍和龍女》參加全國美展並獲安徽區金獎，《猴拳王》、《月季》參加全國美展並獲安徽展區銀獎，《竇氏》獲全國連環畫家精英獎，兩人創作連環畫之餘，也創作一些國畫作品，

連環畫伉儷共寫藝術人生

連環畫被稱為美術界的“百科全書”。在當今的中國連

何保全與妻子於泉瀠合影

環畫界，有一對賢伉儷：因為美術邂逅，又因為對藝術的共同追求而走到一起。

本著對連環畫的喜愛和不懈追求，他們憑著一支畫筆走出阜陽、走出全省，走向全國，成為《連環畫報》、《讀者》等多家著名刊物的簽約連環畫家，書寫多彩藝術的同時，也書寫著他們的傳奇人生。

他們就是“非科班”出身的全國著名的阜陽籍連環畫家何保全和於泉瀅夫婦。

童年與小人書結緣

年過花甲的何保全自幼喜歡美術，尤其酷愛連環畫，少年時就開始臨摹、寫生、創作。祖父是臨泉縣有名的中醫，家人都希望他能繼承祖父衣缽，但何保全對中醫卻沒什麼興趣。

那時候，孩子們沒有太多娛樂活動，街邊書攤上的小人書成了他們童年裡最美好的回憶。一放學，書攤旁便圍滿了學生，何保全就是其中之一。

“小時候看連環畫，感覺特別神奇，我甚至不知道那些人物都是畫上去的。”一頁頁插圖配上字幕，深深觸動了幼年的何保全，書攤上的小人書幾乎被他看了個遍。

“那時，我想長大後要成為一名畫家，天天看連環畫，畫連環畫。”何保全說，

因為是家中獨孫，祖父十分溺愛他，但聽到他想學畫畫，老人家立刻表示反對。

不管家人如何反對，7歲的何保全還是拿起了畫筆，開始臨摹連環畫。一本華三川的《白毛女》，他臨了一遍又一遍。從臨摹到寫生再到創作，刻苦努力加上繪畫天分，沒多久他便畫什麼像什麼，小小年紀便在縣城裡出了名。

國小畢業後，何保全被安排到臨泉報社畫插圖，後來又被調到縣文化館從事民眾文化工作，平時的工作是辦展覽、出畫刊、畫宣傳畫，但主要愛好還是畫連環畫。

因美術邂逅良緣

1983年，正在上高三的19歲臨泉女學生於泉瀅，因為喜愛畫畫決定報考美術學院，並在縣文化館裡學習繪畫。一段時間後，為了檢驗他們的繪畫水平，文化館讓每位學生準備一幅作品。而當時進行作品點評的便是何保全。那時的何保全對待藝術十分嚴厲苛刻，眼裡容不得一粒沙子。

學生們的作品幾乎全部被否定，只有一幅作品《柳下趾怒斥孔丘》讓何保全大加讚賞，認為作者繪畫基本功很紮實。

這幅作品的作者，正是於泉瀅。見到她本人後，何保全有些懷疑，不相信她如此年輕會有這么好的功底。而且這幅畫用薄紙繪製，這讓何保全懷疑是於泉瀅墊在畫上描出來的。何保全並沒有直言疑惑，而是告訴她：“這幅畫畫得很好，但是從下次開始，用厚一些的紙。”

後來，看到於泉瀅用厚速寫紙繪製的作品，何保全才明白，這是一位頗具天分的繪畫愛好者。從那時起，何保全便開始關注於泉瀅。

而於泉瀅對何保全十分崇拜和尊敬。通過美術，兩人開始慢慢接觸，並互生愛慕。相識的第二年，為了共同的愛好與追求，兩人衝破重重壓力喜結連理。

從此，於泉瀅便成為何保全的生活伴侶和事業夥伴。

紮實的基本功，對美術獨到的理解，加上何保全對她的耳濡目染，於泉瀅的繪畫水平直線提高。而於泉瀅的加入拓展了何保全的構思和創意，使他的作品多了一層淡雅的韻致。兩人合作中，多是何保全勾畫草圖，於泉瀅負責墨線稿。慢慢的，兩人的作品開始形成了自己的風格：人物形象豐滿、生活氣息濃郁、具有較強的親和力。

為創作艱苦體驗

何保全、於泉瀅夫婦的連環畫作品題材廣泛，表現手法豐富。歷史、現當代、鄉村、城市等各種題材，他們都涉足過。作品中既有婉約細膩的《紅樓夢》，又有粗獷厚重的《猴拳王》、《水滸傳》；還有神話類愛情類《常打槍和龍女》。

為了能得心應手地處理各種題材，積累素材成為夫婦倆創造之餘最重要的工作。無論是在家中還是外出寫生，他們的鉛筆和速寫本總是隨身攜帶。碰到缺少素材時，他們甚至會放下手頭的所有工作，長時間去體驗生活。

70年代，何保全接到繪畫《三河大捷》的任務。這部作品經常會出現馬群馳騁的畫面。而何保全意識到他對馬的形態、神態、動態各方面的素材掌握的太少。為了近距離地觀察馬，在合肥市三河鎮的軍馬場裡，何保全一待便是近兩個月。那時正是暑期，他忍受著高溫，仔細觀察馬的各種神態，一坐就是幾個小時，因此全身生出痱子。正是這近兩月細緻入微的觀察，幫助何保全畫出的各種駿馬都讓人感受到靈性與活力。

在創作《紅樓夢》中的一個章節——《呆霸王遭打》時，主要場景需要繪畫大片蘆葦。為了傳神地表現蘆葦的靜止與飄動，他們來到郊區蘆葦塘，仔細觀察不同狀態下蘆葦的特徵，忍受著蚊蟲的叮咬，持續一個星期。

在創作《常打槍和龍女》連環畫中，為了能對金魚有詳細繪畫，何老師經常在魚缸前就是站一整天。

但連環畫出版後，不管是編輯還是讀者，一致認為何保全、於泉瀅夫婦的作品真實感很強，生活氣息很濃。

繪畫路上互幫互助

創作連環畫的過程充滿曲折和艱難，一旦接到約稿，何保全、於泉瀅夫婦經常工作到深夜。兩人埋頭創作，甚至幾個小時都不說一句話。有時為了一些細節，兩人難免出現分歧。但他們會通過探討達成統一意見。此時，相視一笑間，兩人盡顯默契。

“我想說連環畫創作真的很累，但要問值不值，我會肯定地說值。”已過不惑之年的於泉瀅說：“也許是因為喜愛，創作的過程、特別是一幅滿意畫作的誕生，都蘊含著很多甜蜜。”

2003年，他們接到《連環畫報》編輯部寄來的文字手稿——《人世間最寂寞的妻子》，要求配圖。這篇稿件講的是魯迅妻子朱安的故事。為了很好地完成作品，兩人連續兩次到魯迅的故鄉紹興體驗生活、觀察風土民情、研究這部連環畫應表現出來的風格、揣摩人物性格等。

當他們看到朱安的畫像，其賢淑端莊的形象立刻吸引了兩人。“我們一起作畫，看誰畫的好！”於泉瀅笑道。

“好啊。”何保全贊同道。兩人當即創作起來，引來不少遊客的目光。可沉浸在創作中的兩人已經物我兩忘。畫完後一對照，何保全的用筆雖然老道一些，但卻沒有於泉瀅畫得形象，兩個人相視一笑什麼也沒說。

而了解朱安的簡介後，兩個人都沉默了。何保全說：“我想改變一下這部作品的風格，我覺得用潤染的方式更能豐富朱安的形象，表達出她的悽苦。”

於泉瀅點了點頭沒有說話，思緒卻早已和朱安融在一起，體會著朱安作為女人悲情的一生。

然而，猛然轉變風格，於泉瀅很不適應。因為真心想要畫好，她一天只能創作一兩幅。第31幅插圖，她連續毀了三次，卻依然表達不出自己想表達的東西，難受地直流眼淚。

“如果不能出精品，我寧可不畫。”於泉瀅乾脆放下手中的毛筆，翻閱資料，細細品味，用內心去理解朱安。一個星期的時間，於泉瀅沒有再動筆。

一天早上，於泉瀅剛起床，忽然來了靈感，牙沒刷，飯沒吃，就開始了創作。一坐就是一天，一氣呵成創作了7幅作品，每一幅都十分滿意。

互幫互助以及認真的態度，使得這套連環畫作品達到了很高的水準，引得讀者好評如潮，那一期的《連環畫報》在刊出幾天后就脫銷了。

攜手共走藝術道路

對於何保全夫婦來說，創作的每一部連環畫都是一段刻骨銘心的記憶，他們從不滿足於現狀，不拘泥於連環畫單線白描的傳統手法，不斷借鑑其他畫法的表現形式，在白描的基礎上加以淡墨潤染、點染，讓連環畫的表現形式更為豐富、藝術感染力也更強。

2002年，他們被國內連環畫最高級別刊物《連環畫報》看中，合作創作了《水滸傳》、《紅樓夢》、《月季》、《人世間最寂寞的妻子》等數十套連環畫作品，相繼在省級和國家級出版社出版。《猴拳王》、《月季》等作品還參加了第六屆、第十屆全國美展，受到全國各地讀者的一致好評。

目前，夫妻倆正在著手創作連環畫《金芯蠟燭》，相信不久，他們的這一新作品又會給讀者帶來新的藝術享受。

在連環畫創作中，何保全夫婦以認真的態度對待每一部作品。正如他們所說，只有用心去繪畫每一部作品，才能對得起他們對連環畫的熱愛。這對伉儷，正攜手同心，在藝術的道路上努力著。