基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,人物評價,
藝術風格
創作靈感來源於對記憶的提取。作品關注時間和個體記憶的關係。面對時間，消耗不可避免。經驗的不斷堆疊也無法彌補已經褪散和將要失去的。畫面中呈現的抽象色塊不斷覆蓋擠壓形成特殊的肌理，在具象湧現時消退。閃爍的記憶不斷牽引畫面達到平衡。創作過程中，偶然出現的和失控的都是對存在的暗示。畫面里反覆疊加消解的痕跡是個體存在過的證據。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2018年 | 《衍行》，一爾空間 | 成都，中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | 《美術館之眼》，成都美術館 | 成都，中國 |
《欲上.合囤》，何多苓美術館 | ||
《未來：我們的世界》 Étienne de Caussans畫廊 | 巴黎，法國 | |
《知魚知樂》， 喝墨水藝術空間 | 成都，中國 | |
2020年 | 《中國金融年會美術作品邀請展》，文軒美術館 | |
《生勢》，吳冠中藝術館 | 無錫，中國 | |
2019年 | 《藝起藝藏》 ， 許燎源美術館 | 成都，中國 |
《深圳國際藝術博覽會》 | 深圳，中國 | |
《何多苓師生展》，歲月藝術館 | 成都，中國 | |
《Art成都國際當代藝術博覽會》 | ||
《37°2》， 虛室和舍 | 北京，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2019年 | 第二屆國青杯全國高校藝術與設計作品展二等獎 | 中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《脈絡》 | 吳冠中藝術館 | 無錫，中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
《脈絡》 |  《脈絡》 | 材料：紙本油畫 尺寸：51cm x 36cm 創作年份：2021年 |
 《脈絡》 | 材料：紙本油畫 尺寸：49cm x 35cm 創作年份：2021年 | |
 《脈絡》 | 材料：紙本油畫 尺寸：49cm x 35cm 創作年份：2021年 | |
《夜》 |  《夜》 | 材料：布面油畫 尺寸：100cm x 80cm 創作年份：2021年 |
《祈喜》 |  《祈喜》 | 材料：布面油畫 尺寸：79cm x 92cm 創作年份：2020年 |
《脈絡》 |  《脈絡》 | 材料：紙本油畫 尺寸：49cm x 35cm 創作年份：2020年 |
《捕》 |  《捕》 | 材料：布面油畫 尺寸：120cm x 120cm 創作年份：2020年 |
《緘默者》 |  《緘默者》 | 材料：布面油畫 尺寸：80cm x 80cm 創作年份：2019年 |
《脈絡》 |  《脈絡》 | 材料：紙本油畫 尺寸：49cm x 35cm 創作年份：2017年 |
人物評價
何多苓：
南京藝術學院美術館館長李小山談過繪畫有三個標準，首先是畫家的風格，就是可識別性，不看文字說明，一眼就看得出來是誰畫的。第二個就是難度和複雜性，畫要有一定的技術含量。第三個標準就是完成度，照中國的話來說就是增一分嫌多，減一分嫌少，要到這個地步才行。因為當代藝術是比較缺乏標準的，但是我覺得李小山說的這三個標準恰恰是可以量化的。按這個標準來衡量伊文兵的畫，他還是達到了一定高度，作為一個90後的青年畫家，在目前的這個階段已經相當的有個性了。
