基本介紹
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,獲獎記錄,製作發行,影片評價,
劇情簡介
在19世紀的法國，默默無聞的年輕詩人呂西安離開故鄉的家族印刷廠，在一名他愛上的男爵夫人幫助下，到巴黎想闖出一番名堂。然而到了巴黎後，他很快便被男爵夫人甩了，只槳斷章甩好自力更生在巴黎求生存。呂西安開始撰寫爭議性的文章，以自己的小人物處境對社會現象展開報復，並漸漸發現這個花都充滿了利益和偽裝，文學和新聞、政治和情感、聲譽和靈魂，這些都能拿來販賣交易。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 呂西安 | 班傑明·沃辛 | |
| 路易絲·德·巴格頓 | 塞西爾·德·弗朗斯 | |
| 艾蒂安·盧斯托 | 文森特·拉科斯特 | |
| 拿當 | 澤維爾·多蘭 | |
| 多里亞 | 傑拉爾·德帕迪約 | |
| 科拉莉 | Salomé Dewaels | |
| 埃斯帕德侯爵夫人 | 珍妮·巴利巴爾 | |
| 沙特勒男爵 | 安德烈·馬孔 | |
| 菲諾特 | 路易斯朵-德-蘭切薩 | |
| 辛加利 | Jean-François Stévenin | |
| 卡穆索 | Jean-Marie Frin | |
| 馬蒂法特 | Saïd Amadis | |
| 貝雷尼斯 | Isabelle de Hertogh | |
| 房東 | Sandrine Molaro | |
| Bas Rouge的經理 | Benoît Tachoires | |
| Bargeton | Jean-Paul Muel | |
| 家譜學家 | Pierre Poirot | |
| 維弗的客戶 | 高爾·利貝爾 | |
| 歌劇院檢票員 | Armand Eloi | |
| 《覺醒》的主編 | Jean-Paul Bordes | |
| Le mime Debureau | Emilien Gobard | |
| Bas Rouge的門衛 | Julien Sibre | |
| 安提俄克 | Raphaël Magnabosco | |
| 阿根廷人 | Eric Gueho | |
| 女歌手 | Capucine Daumas | |
| 歌劇舞者 | Laurine Ristroph | |
| 貴族 | Alexis Barbosa | |
| 年輕詩人 | Mathieu Cayrou | |
| 資產階級人士 | Michèle Clément | |
| 可憐的顧客 | Arnaud de Montlivaut | |
| Bas Rouge的舞者 | Morgane de Vargas |
職員表
| 製作人 | 原著 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 選角導演 | 藝術指導 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 視覺特效 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Emilien Bignon Christine De Jekel Olivier Delbosc Sidonie Dumas Sylvain Goldberg Cédric Iland | 巴爾扎克 | 澤維爾·吉亞諾利 | Marc Aymonin Alice Dautcourt Nicolas de Lumbée Florence Ortiz Julie Richard Mathieu Schiffman | 澤維爾·吉亞諾利、雅克·費埃斯希、Yves Stavrides | 克里斯托弗·博卡爾納 | Riwanon Le Beller Cyril Nakache | Michael Laguens | Etienne Rohde Bruno Via | Mylene Riccardi | Virginie Berland Alma Bialas Véronique Boitout Amélie Bouilly Stéphanie Caron Valérie Chapelle Veronique Clochepin Romaric Colombini Camille De Mena Clémentine Douel Marthe Faucouit Turid Follvick Clémence Gaag Mathilde Humeau Jane Milon Miguel Santos Linda Schwach Kaatje Van Damme Hue Lan Van Duc | Pierre-Jean Larroque | Arnaud Fouquet Julien Meesters | Riton Dupire Agnes Demaegot Fathi El Aihar |
聲音部門 | David Gillain、Benoit Leduc、Didier Lozahic、Vincent Maloumian、Marie Mougel、François Musy、Gillis Van Der Wee |
演職員表參考資料
角色演員介紹
呂西安演員：班傑明·沃辛有貴族血統的印刷工，野心勃勃，自詡為詩人。跟隨情人從昂古萊姆來到巴黎，靠撰寫爭議性文章成為當紅記者，一步步踏進紙醉金迷的上流社會。雖然表面上他似乎跨越了階層和身份的鴻溝，但投機的心態、虛榮的自尊和賭徒的性格，注定了他的失敗命運。
路易絲·德·巴格頓演員：塞西爾·德·弗朗斯昂古萊姆的男爵夫人，富有而孤獨的藝術贊助人，呂西安的秘密情人。她喜歡詩歌，欣賞呂西安，認為他是個天才。當他們的婚外情曝光後，她將不諳世事的呂西安從外省帶到了巴黎，但也是她把志得意滿的他從雲端推向了地獄。
科拉莉演員：Salomé Dewaels可愛、樸實、熱心、才華橫溢的女演員，呂西安的情人。她雖然飽嘗艱辛，但在被侮辱被損害後依然懂得愛，真摯地愛著呂西安。在呂西安幫助下，她如願成為拉辛劇作的女主角，卻也因呂西安的牽連，在首演當晚一敗塗地。
艾蒂安·盧斯托演員：文森特·拉科斯特來自外省小城的文人，是呂西安的前輩，狡猾世故，擅長“翻手為雲，覆手為雨”的文痞伎倆和水軍操作。與呂西安相識後，在這孩子身上他仿佛看到了一個更天真的自己，於是帶呂西安入行並展示了新聞界的骯髒內幕。
多里亞演員：傑拉爾·德帕迪約雜貨商出身的出版商，力捧作家拿當，而對呂西安不屑一顧。他雖然既不會讀也不會寫，卻是巴黎出版界的“教父”，精於計算且毫無道德底線，為賺錢不擇手段。
拿當演員：澤維爾·多蘭貴族出身的作家，巴黎文壇備受矚目的新星，富有魅力，老於世故。作為保皇派，他和呂西安本來身處不同陣營，卻因為對文學的共同追求而惺惺相惜成為朋友。
埃斯帕德侯爵夫人演員：珍妮·巴利巴爾路易絲·德·巴格頓夫的表親，身份高貴，內心惡毒，在巴黎上流社會影響力巨大。由於路易絲的關係，她曾邀請剛到巴黎的呂西安看歌劇，但不諳世事的呂西安得罪了她，她把自己的怨恨隱藏在居高臨下、彬彬有禮的舉止中，施壓讓路易絲甩了呂西安。
角格陵色介紹參考資料
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
2021年 | 第78屆威尼斯電影節 | 主競賽單元-金獅獎 | 《幻敬懂汗滅》 | 提名 |
2022年 | 第27屆盧米埃爾獎 | 最佳影片 | 《幻滅》 | 提名 |
最佳導演 | 澤維爾·吉亞諾利 | 提名 | ||
最佳劇本 | 澤維爾·吉亞諾利、 雅克·費埃斯希 | 獲獎 | ||
最佳男主角 | 班傑明·沃辛 | 提名 | ||
最佳攝影 | 克里斯托弗·博卡爾納 | 提名 | ||
第47屆法國電影愷撒獎 | 最佳影片 | 《幻滅》 | 獲獎 | |
最佳虹盛擊譽導演 | 澤維爾·吉亞諾利 | 提名 | ||
最佳男配角 | 文森特·拉科斯特 | 獲獎 | ||
澤維爾·多蘭 | 提名 | |||
最佳女配角 | 塞西爾·德·弗朗斯 | 提名 | ||
珍妮·巴利巴爾 | 提名 | |||
最佳新人男演員 | 班傑明·沃辛 | 獲獎 | ||
最佳新人女演員 | Salomé Dewaels | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 澤維爾·吉亞諾利、 雅克·費埃斯希 | 獲獎 | ||
最佳攝影 | 克里斯托弗·博卡爾納 | 獲獎 | ||
最佳剪輯 | Riwanon Le Beller | 提名 | ||
最佳音效 | Francois Musy、 Renaud Musy、 Didier Lozahic | 提名 | ||
最佳服轎備悼裝 | Pierre-Jean Laroque | 獲獎 | ||
最佳布景 | Riton Dupire-Clement | 獲獎 | ||
最佳視覺效果 | Arnaud Fouquet、 Julien Meesters | 提名 | ||
第37屆西班牙戈雅獎 | 最佳歐洲影片 | 《幻滅》 | 提名 | |
製作發行
國家/地區 | 上映/發行踏束跨日期 |
|---|---|
義大利 | 2021年9月5日 |
西班牙 | 2021年9月17日 |
瑞士 | 2021年9月24日 |
法國 | 2021年10月11日 |
法國 | 2021年10月20日 |
美國 | 2021年11月7日 |
巴西 | 2021年11月25日 |
義大利 | 2021年12月30日 |
葡萄牙 | 2022年1月20日 |
瑞典 | 2022年1月31日 |
西班牙 | 2022年2月19日 |
西班牙 | 2022年2月21日 |
西班牙 | 2022年2月22日 |
西班牙 | 2022年2月23日 |
西班牙 | 2022年2月24日 |
加拿大 | 2022年2月25日 |
西班牙 | 2022年2月25日 |
澳大利亞 | 2022年3月1日 |
美國 | 2022年3月8日 |
俄羅斯 | 2022年3月17日 |
丹麥 | 2022年4月28日 |
荷蘭 | 2022年5月26日 |
影片評價
該片收穫了不少好評以及年輕觀眾，是因為導演的改編策略擊中了21世紀20年代年輕一代的“痛點”。但是，如果以為看了這部影片就等於讀了巴爾扎克的原著，卻並不是一個好主意。該片更接近於高段位版的《小時代》，創作團隊深諳觀眾喜好，這部戲堪稱古典時尚劇，服化道很精美，而且是一種符合21世紀20年代審美的“古裝”，主演也都是唇紅齒白、“顏值”榜芝槳線上的男孩，連拿當這個角色也找來以顏值著稱的加拿大導演澤維爾·多蘭扮演。拿當在影片中簡直就是男二號，這種人物戲份設定顯然暴露了導演創作思路上的投機。這樣一來，呂西安和拿當，這兩個帥哥文人的互“撕”就成了矛盾衝突的主線，這部偉大的小說也幾乎沒有逃脫成為爽文的命運。（《北京青年報》評）
原著對於保皇派與自由派的批判在該片中體現得淋漓盡致，片中除了病死的科拉莉沒有一個人物值得同情，在導演的鏡頭下，他們無不是把自己的野心和欲望擺在第一位，表面上卻擁冠冕堂皇的外衣，這正是原著對於精英們的現實主義批判，其對於傳媒業劣根性的揭露更是有穿越時空的意義。片中貫穿了大量的旁白，好在巴爾扎克的“金句”夠犀利，彌補了節奏上的不均衡。（《環球銀幕》評）
職員表
| 製作人 | 原著 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 選角導演 | 藝術指導 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 視覺特效 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Emilien Bignon Christine De Jekel Olivier Delbosc Sidonie Dumas Sylvain Goldberg Cédric Iland | 巴爾扎克 | 澤維爾·吉亞諾利 | Marc Aymonin Alice Dautcourt Nicolas de Lumbée Florence Ortiz Julie Richard Mathieu Schiffman | 澤維爾·吉亞諾利、雅克·費埃斯希、Yves Stavrides | 克里斯托弗·博卡爾納 | Riwanon Le Beller Cyril Nakache | Michael Laguens | Etienne Rohde Bruno Via | Mylene Riccardi | Virginie Berland Alma Bialas Véronique Boitout Amélie Bouilly Stéphanie Caron Valérie Chapelle Veronique Clochepin Romaric Colombini Camille De Mena Clémentine Douel Marthe Faucouit Turid Follvick Clémence Gaag Mathilde Humeau Jane Milon Miguel Santos Linda Schwach Kaatje Van Damme Hue Lan Van Duc | Pierre-Jean Larroque | Arnaud Fouquet Julien Meesters | Riton Dupire Agnes Demaegot Fathi El Aihar |
聲音部門 | David Gillain、Benoit Leduc、Didier Lozahic、Vincent Maloumian、Marie Mougel、François Musy、Gillis Van Der Wee |
演職員表參考資料
角色演員介紹
- 呂西安演員：班傑明·沃辛有貴族血統的印刷工，野心勃勃，自詡為詩人。跟隨情人從昂古萊姆來到巴黎，靠撰寫爭議性文章成為當紅記者，一步步踏進紙醉金迷的上流社會。雖然表面上他似乎跨越了階層和身份的鴻溝，但投機的心態、虛榮的自尊和賭徒的性格，注定了他的失敗命運。
- 路易絲·德·巴格頓演員：塞西爾·德·弗朗斯昂古萊姆的男爵夫人，富有而孤獨的藝術贊助人，呂西安的秘密情人。她喜歡詩歌，欣賞呂西安，認為他是個天才。當他們的婚外情曝光後，她將不諳世事的呂西安從外省帶到了巴黎，但也是她把志得意滿的他從雲端推向了地獄。
- 科拉莉演員：Salomé Dewaels可愛、樸實、熱心、才華橫溢的女演員，呂西安的情人。她雖然飽嘗艱辛，但在被侮辱被損害後依然懂得愛，真摯地愛著呂西安。在呂西安幫助下，她如願成為拉辛劇作的女主角，卻也因呂西安的牽連，在首演當晚一敗塗地。
- 艾蒂安·盧斯托演員：文森特·拉科斯特來自外省小城的文人，是呂西安的前輩，狡猾世故，擅長“翻手為雲，覆手為雨”的文痞伎倆和水軍操作。與呂西安相識後，在這孩子身上他仿佛看到了一個更天真的自己，於是帶呂西安入行並展示了新聞界的骯髒內幕。
- 多里亞演員：傑拉爾·德帕迪約雜貨商出身的出版商，力捧作家拿當，而對呂西安不屑一顧。他雖然既不會讀也不會寫，卻是巴黎出版界的“教父”，精於計算且毫無道德底線，為賺錢不擇手段。
- 拿當演員：澤維爾·多蘭貴族出身的作家，巴黎文壇備受矚目的新星，富有魅力，老於世故。作為保皇派，他和呂西安本來身處不同陣營，卻因為對文學的共同追求而惺惺相惜成為朋友。
- 埃斯帕德侯爵夫人演員：珍妮·巴利巴爾路易絲·德·巴格頓夫的表親，身份高貴，內心惡毒，在巴黎上流社會影響力巨大。由於路易絲的關係，她曾邀請剛到巴黎的呂西安看歌劇，但不諳世事的呂西安得罪了她，她把自己的怨恨隱藏在居高臨下、彬彬有禮的舉止中，施壓讓路易絲甩了呂西安。
角色演員介紹參考資料
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
2021年 | 第78屆威尼斯電影節 | 主競賽單元-金獅獎 | 《幻滅》 | 提名 |
2022年 | 第27屆盧米埃爾獎 | 最佳影片 | 《幻滅》 | 提名 |
最佳導演 | 澤維爾·吉亞諾利 | 提名 | ||
最佳劇本 | 澤維爾·吉亞諾利、 雅克·費埃斯希 | 獲獎 | ||
最佳男主角 | 班傑明·沃辛 | 提名 | ||
最佳攝影 | 克里斯托弗·博卡爾納 | 提名 | ||
第47屆法國電影愷撒獎 | 最佳影片 | 《幻滅》 | 獲獎 | |
最佳導演 | 澤維爾·吉亞諾利 | 提名 | ||
最佳男配角 | 文森特·拉科斯特 | 獲獎 | ||
澤維爾·多蘭 | 提名 | |||
最佳女配角 | 塞西爾·德·弗朗斯 | 提名 | ||
珍妮·巴利巴爾 | 提名 | |||
最佳新人男演員 | 班傑明·沃辛 | 獲獎 | ||
最佳新人女演員 | Salomé Dewaels | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 澤維爾·吉亞諾利、 雅克·費埃斯希 | 獲獎 | ||
最佳攝影 | 克里斯托弗·博卡爾納 | 獲獎 | ||
最佳剪輯 | Riwanon Le Beller | 提名 | ||
最佳音效 | Francois Musy、 Renaud Musy、 Didier Lozahic | 提名 | ||
最佳服裝 | Pierre-Jean Laroque | 獲獎 | ||
最佳布景 | Riton Dupire-Clement | 獲獎 | ||
最佳視覺效果 | Arnaud Fouquet、 Julien Meesters | 提名 | ||
第37屆西班牙戈雅獎 | 最佳歐洲影片 | 《幻滅》 | 提名 | |
製作發行
國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|
義大利 | 2021年9月5日 |
西班牙 | 2021年9月17日 |
瑞士 | 2021年9月24日 |
法國 | 2021年10月11日 |
法國 | 2021年10月20日 |
美國 | 2021年11月7日 |
巴西 | 2021年11月25日 |
義大利 | 2021年12月30日 |
葡萄牙 | 2022年1月20日 |
瑞典 | 2022年1月31日 |
西班牙 | 2022年2月19日 |
西班牙 | 2022年2月21日 |
西班牙 | 2022年2月22日 |
西班牙 | 2022年2月23日 |
西班牙 | 2022年2月24日 |
加拿大 | 2022年2月25日 |
西班牙 | 2022年2月25日 |
澳大利亞 | 2022年3月1日 |
美國 | 2022年3月8日 |
俄羅斯 | 2022年3月17日 |
丹麥 | 2022年4月28日 |
荷蘭 | 2022年5月26日 |
影片評價
該片收穫了不少好評以及年輕觀眾，是因為導演的改編策略擊中了21世紀20年代年輕一代的“痛點”。但是，如果以為看了這部影片就等於讀了巴爾扎克的原著，卻並不是一個好主意。該片更接近於高段位版的《小時代》，創作團隊深諳觀眾喜好，這部戲堪稱古典時尚劇，服化道很精美，而且是一種符合21世紀20年代審美的“古裝”，主演也都是唇紅齒白、“顏值”線上的男孩，連拿當這個角色也找來以顏值著稱的加拿大導演澤維爾·多蘭扮演。拿當在影片中簡直就是男二號，這種人物戲份設定顯然暴露了導演創作思路上的投機。這樣一來，呂西安和拿當，這兩個帥哥文人的互“撕”就成了矛盾衝突的主線，這部偉大的小說也幾乎沒有逃脫成為爽文的命運。（《北京青年報》評）
原著對於保皇派與自由派的批判在該片中體現得淋漓盡致，片中除了病死的科拉莉沒有一個人物值得同情，在導演的鏡頭下，他們無不是把自己的野心和欲望擺在第一位，表面上卻擁冠冕堂皇的外衣，這正是原著對於精英們的現實主義批判，其對於傳媒業劣根性的揭露更是有穿越時空的意義。片中貫穿了大量的旁白，好在巴爾扎克的“金句”夠犀利，彌補了節奏上的不均衡。（《環球銀幕》評）
