基本介紹
- 導演：周曉文
- 編劇：徐寶琦、郎雲
- 主演：艾麗婭，劉佩琦，戈治均，張海燕
- 製片人：陳坤明、Jimmy Tan
- 出品公司：上海電影製片廠、大洋影業有限公司
- 中文名：二嫫
- 外文名：Ermo
- 發行公司：上海電影製片廠
- 製片地區：中國大陸、中國香港
- 拍攝地點：河北省張家口市赤城縣
- 類型：劇情
- 片長：95分鐘
- 上映時間：1994年8月6日（瑞士）
- 對白語言：河北方言
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt0109738
- 主要獎項：中國電影金雞獎最佳導演獎
中國電影金雞獎最佳合拍故事片獎 - 線上播放平台：優酷網
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劇情簡介
二嫫這個聽起來不怎么樣名字是為了“好養活”而取， 她人長的不難看而且有著勤快、麻利、要強的性格。村裡的人都叫二嫫丈夫“村長”，因為他之前當過村長，可是卻落下了病，而且家務全靠二嫫（艾麗婭飾）。“村長”（戈治均飾）和二嫫有個正在上國小的獨生子虎子（閻振國飾）。二嫫的鄰居也住著一家三口，男人眼睛小外號“瞎子”（劉佩琦飾），有輛破汽車和電視。有一次虎子去他家看電視的時候，卻被瞎子的胖老婆秀兒媽（張海燕飾）轟了出來，接著二嫫萌生了想要給兒子買台更大更有面子的電視的想法。在生計方面，二嫫靠做麻花面來賺錢， 她的麻花面堪稱一絕。因為瞎子看上了二嫫，有一次他用破卡車幫二嫫在縣城裡賣掉她用一整個夏天編制的籮筐，賺了不少錢。接著，瞎子還幫二嫫介紹到縣裡的大飯店可以去掙更多錢。漸漸地，倆人在從縣城回家的山路上有了“男女關係”。下台村長想用二嫫掙的錢蓋房子。二嫫卻要買縣城裡最大的電視機。二嫫知道人血值錢後拚命賣血。村里人說二嫫是瞎子養的婊子，二嫫和和瞎子翻了臉，離開了縣城，做更多的麻花面。秀兒媽風聞了二嫫的事，和二嫫打得兩敗俱傷。過年時，二嫫終於把最大的電視買回來，全村人來二嫫家看電視，“村長”恢復了昔日的地位，但二嫫卻因勞累和賣血不能下炕，她和電視機靠在一起躺在床上，成了村裡的“展覽品”。
演職員表
演員表
職員表
演職員表參考資料來源
角色演員介紹
二嫫演員：艾麗婭鄉村婦女，有著一個家庭，但是她的老公因為病症而不能幹重活，所以家務全靠她打理。由於鄰居家有電視機，她的兒子虎子經常去鄰居家看電視，因此她萌生了想要給兒子買台更大更有面子的電視的想法。為了這個想法，她拚命賺錢，最後竟然不惜去賣血賺錢，以換取電視機。
瞎子演員：劉佩琦去縣城跑生意的鄉村人，他有輛破汽車和電視。平時，他就開著他的破汽車去縣城跑生意，因此也賺了些錢。因為他看上了二嫫，他不僅幫二嫫賣掉了全部的籮筐，而且還幫二嫫介紹到縣裡的大飯店，去賺更多的錢。漸漸地，他和二嫫在從縣城回家的山路上有了“男女關係”。
村長演員：戈治均二嫫的丈夫，村裡的人都叫他為“村長”因為他之前當過村長，可是卻落下了病，因此生計和家務方面全靠二嫫。之後，他卻想用二嫫賺的錢來蓋房子，但是卻遭到二嫫的反對。
秀兒媽演員：張海燕瞎子的老婆，隔壁鄰居虎子去她家看電視的時候，卻被她轟了出來。之後，當她風聞了村里人里說二嫫是瞎子養的女人的時候，她和二嫫打得兩敗俱傷。
角色演員介紹參考資料來源
獲獎記錄
| 時間 | 頒獎方 | 獲獎稱號 | 獲獎對象 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
1994年 | 瑞士航空/跨陸航空（公司）特別獎 | 周曉文 | 獲獎 | |
天主教人道精神獎 | 周曉文 | 獲獎 | ||
金豹獎 | 周曉文 | 提名 | ||
1995年 | 最佳女主角獎 | 艾麗婭 | 獲獎 | |
最佳導演獎 | 周曉文 | 提名 | ||
最佳攝影獎 | 呂更新 | 提名 | ||
最佳錄音獎 | 洪毅 | 提名 | ||
最佳合拍故事片獎 | 《二嫫》 | 提名 | ||
1995年 | 第5屆中國電影表演藝術學會獎 | 學會獎 | 艾麗婭 | 獲獎 |
獲獎記錄參考資料來源.
製作發行
相關公司
| 公司類型 | 公司名字 | 地區 | 時間 |
|---|---|---|---|
製作公司 | 中國 | - | |
大洋影業有限公司 | 中國香港 | - | |
發行公司 | Arrow | 美國 | 1995 |
上映時間
| 上映國家/地區 | 上映時間 | 備註 |
|---|---|---|
瑞士 | 1994年8月 | 洛卡諾電影節 |
加拿大 | 1994年9月11日 | 多倫多電影節 |
美國 | 1995年5月12日 | - |
美國 | 1995年6月8日 | 紐約 |
英國 | 1995年6月23日 | - |
瑞典 | 1995年7月21日 | - |
荷蘭 | 1995年7月27日 | - |
法國 | 1996年1月17日 | - |
墨西哥 | 2006年8月10日 | DVD首映 |
製作發行參考資料來源
影片評價
該片以流暢的手法反映了90年代大陸社會物質化的現象。該片作為一個90年代中國的寓言，體現了對當代中國的深刻洞察和對現代文明的深刻質疑，呈現了現代化進程和現代化進程中的鄉村及人。
該片在整個的故事架構、場面調度的實現、空間環境和道具置景的設計、人物行為動機和人物心理、人物關係的呈示上等各類影像符號系統都有意識的賦予了隱喻的解構涵義。
該片最大的隱喻性成功之處在於，周曉文借用這個對當代中國寓言的書寫、在欲望、金錢與 “電視機”的背後講述九十年代經濟關係變化後權力關係的變化和“現代化”本身對當代中國農村在喚起個人慾望後不得不面臨著往往無奈的選擇。（網易娛樂評價）
