《二十世紀戲曲文獻學述略》是2018年8月復旦大學出版社出版的圖書，作者是苗懷明。
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
在中國古代，雖然戲曲、小說等通俗文學同被正統文人拒於文學殿堂之外，受到主流社會的歧視和排斥，但細加辨別，兩者的生存處境還是有所不同。這正如半個多世紀前一位學人所概括的：“就唱曲與小說兩者來看，在以往一般人的觀念中，似乎覺得戲曲的價值，還比小說為高。”森《中國戲曲觀念之改變與戲曲學之進步》，《文史雜誌》4卷11、12期合刊（1944年）。雖然在發展過程中不斷有文人的參與，但通俗小說主要還是受市場推動和調節，相比之下，文人士大夫對戲曲卻有著更為廣泛、深入的參與，戲曲成為他們詩酒之外的主要娛樂方式，成為他們寄託懷抱、抒寫性情的一種藝術載體。也正是因為這個緣故，在進入二十世紀之前，戲曲文獻的積累較之通俗小說要豐厚得多。自明代中葉開始，戲曲的創作、演出、點評、刊刻及收藏就不斷受到一些文人的重視，部分公私藏書目錄也開始記載此類書籍。到了清代，有些文人甚至將戲曲作品收入個人的文集中刊刻傳布，以期傳世，關於戲曲的各類著述屢有出現，所有這些無不為後世的戲曲史研究提供了可貴的學術積累。
不過從整體上來看，文人士大夫對戲曲的參與大多是出於個人的興趣愛好，有些人的收藏則著眼於宋元舊本，而不是戲曲本身，具有很大的隨意性，很少有人會將此作為一項嚴肅的學術事業來看待，投入的精力和時間有限，缺乏像治經史那樣系統深入的研究，因此對有關問題的探討多停留在著錄、品評及校勘的階段，“未有能觀其會通，窺其奧窔者”王國維《宋元戲曲考》序，載《王國維戲曲論文集》第3頁，中國戲劇出版社1984年版。。戲曲史家錢南揚對此曾有十分精當的總結：“劇曲之學，肇始朱明，注釋考訂，往往淺陋不足觀。清人學問，遠邁前賢。惟目曲學為小技，經史百家而外，國學大師所不屑道。”錢南揚《戲劇概論》，《文史雜誌》4卷11、12期合刊（1944年）。在這種較為不利的歷史文化語境中，自然也就談不上出於學術目的對戲曲文獻的有意蒐集、整理和保存，戲曲文獻散失的情況較為嚴重。
具有現代學科性質的戲曲研究始於維新變法後轟轟烈烈展開的文學界革命，在這場運動中，藉助西方思想資源和救亡圖存的特殊文化語境，戲曲、小說等民間通俗文藝受到空前的重視，社會文化地位迅速提升，得以與詩文平起平坐，戲曲研究由此獲得了價值意義上的正當性，被納入中國現代學術體系。二十世紀戲曲研究的基石是由王國維、吳梅、董康、姚華等人奠定的。較之傳統曲學，這些學人的觀照視角、研究方法及表述方式有著明顯的變化，對文獻資料的要求和使用也全然不同，他們的研究無所依傍，極具開拓性。由於沒有現成的文獻資料可資利用，戲曲研究工作必須先從資料的蒐集整理這一最為基礎的工作開始。以王國維為例，在撰寫《宋元戲曲考》之前，他從版本目錄學著手，在文獻資料方面做了十分充分的準備，先後完成《曲錄》《戲曲考源》《錄鬼簿校注》《優語錄》《唐宋大曲考》《錄曲余談》《古劇腳色考》等著作，正是因為“凡諸材料，皆余所蒐集”，王國維才很這樣自信地評述自己的研究：“其所說明，亦大抵余之所創穫也。世之為此學者自余始，其所貢於此學者亦以此書為多。”王國維《宋元戲曲考》序，載《王國維戲曲論文集》第3頁，中國戲劇出版社1984年版。這些經典性的研究構成了二十世紀戲曲研究的堅實基礎和良好起點，為後來的研究者提供了一個良好的範例。
其後，經過“五四”新文化運動及整理國故運動的推動，戲曲研究得到學術制度的保證及學界的廣泛認可，逐步發展成為一門具有現代學科性質的專學。在此背景下，作為戲曲研究的一個重要分支，作為戲曲研究的一項基礎工作，戲曲文獻學一直受到研究者們的高度重視，獲得長足進展。數代研究者的努力構成了一股合力，推動了戲曲文獻學的良性發展，使戲曲研究得以在一個學術積累十分豐厚的堅實平台上進行。
二十世紀古代戲曲文獻的不斷發現、整理以及以此為基礎的實證研究體現著百年戲曲研究的整體特色，同時也決定著戲曲研究的基本格局和走向。因此，在戲曲研究建立發展近一個世紀的今天，對這項工作進行認真全面的回顧和檢討就顯得十分有必要，這是學科發展的一種內在要求。伴隨著戲曲研究的進程，對戲曲文獻蒐集、整理及研究成果的歸納和總結也一直在進行中，從鄭振鐸的《中國戲曲史資料的新損失與新發現》《記一九三三年間的古籍發現》《三十年來中國文學新資料發現記》到葉德均的《十年來中國戲曲小說的發現》，從俞琳的《簡述三十年來的戲曲文獻資料工作》到吳書蔭的《論二十世紀戲曲文獻的整理和研究》鄭振鐸《中國戲曲史資料的新損失與新發現》《記一九三三年間的古籍發現》《三十年來中國文學新資料發現記》，載《鄭振鐸文集》第五、六卷，人民文學出版社1988年版；葉德均《十年來中國戲曲小說的發現》，載《東方雜誌》43卷7期（1947年）；俞琳《簡述三十年來的戲曲文獻資料工作》，《戲曲研究》（第4輯），文化藝術出版社1981年版；吳書蔭《論二十世紀戲曲文獻的整理和研究》，《中國文化研究》2000年冬之卷。，都是對不同時期戲曲文獻研究工作的總結，這些都是筆者寫作本書的基本前提和重要參考資料。
但不可諱言，這些文章還存在一些未盡如人意處，比如多是具體文獻的排比羅列，還不夠全面、細緻和深入，限於客觀條件，還缺少從整個學科發展的角度進行全面系統的歸納和總結，正如吳書蔭所言：“至今還沒有一部像戲曲文獻史或戲曲文獻論的專著，對已經取得的成果進行總結。”吳書蔭《論二十世紀戲曲文獻的整理和研究》，《中國文化研究》2000年冬之卷。這種缺憾也就為筆者提供了可以發揮的學術空間。“希望年輕的一代學人能儘快撰寫出有分量的戲曲文獻學的著作，既是對這門學科歷史的全面總結，又是對新世紀的展望和貢獻”同上。，前輩期望至殷，後生安敢懈怠。筆者不過是拋磚引玉，做些力所能及的前期工作，還期待大方之家的指教。
圖書目錄
引言
第一章 二十世紀戲曲文獻學的創建與演進（上）
第一節 公私戲曲文獻的收藏與著錄
第二節 海外戲曲文獻的尋訪與著錄
第三節 戲曲文獻的整理與刊印
第四節 戲曲文獻的重大損失
第二章 二十世紀戲曲文獻學的創建與演進（下）
第一節 當代戲改與戲曲文獻的蒐集整理
第二節 新中國成立後戲曲文獻學的新進展
第三節 新中國成立後戲曲文獻的整理與刊布
第三章 二十世紀港台海外戲曲文獻研究述略
第一節 港台地區戲曲文獻的蒐集、整理與研究
第二節 海外地區戲曲文獻的收藏、整理與刊印
第四章 二十世紀新發現重要戲曲文獻述略
第一節 《元刊雜劇三十種》的發現、整理與研究
第二節 《永樂大典戲文三種》的發現、整理與研究
第三節 清昇平署戲曲文獻的蒐集、整理與研究
第四節 車王府曲本的發現、整理與研究
第五節 脈望館鈔校本古今雜劇的發現、整理與研究
第六節 明成化刊本《白兔記》的發現、整理與研究
第七節 天一閣藍格抄本《錄鬼簿》及續編的發現、整理與研究
第八節 《九宮正始》的發現、整理與研究
第五章 二十世紀戲曲曲文輯佚述略
第一節 南戲戲文輯佚述略
第二節 元代雜劇輯佚述略
第三節 二十世紀戲曲曲文輯佚的得失
第六章 二十世紀中國戲曲目錄學述略
第一節 二十世紀戲曲目錄學發展概況
第二節 二十世紀戲曲目錄學若干重要問題綜述
第三節 二十世紀目錄學的發展演進與戲曲著錄
第四節 二十世紀戲曲目錄學的得失
結語 二十世紀戲曲文獻學與戲曲史研究
二十世紀大陸地區出版中國戲曲論著要目編年
二十世紀下半期港台地區出版中國戲曲論著要目編年
後記
修訂版後記
作者簡介
苗懷明，男，1968年生，河南平輿人。文學博士。現為南京大學文學院教授、博士生導師，主要研究方向為中國古代小說戲曲，出版《二十世紀戲曲文獻學述略》《二十世紀中國小說文獻學述略》《吳梅評傳》等多部學術專著，在《文學遺產》《文藝研究》《文獻》等刊物發表學術論文多篇。“古代小說網”微信公眾號（gudaixiaoshuo123）創辦人及主持人，兼任中國俗文學學會副會長、江蘇省紅樓夢學會會長。
