二十世紀中國畫家研究叢書·潘天壽

內容介紹

傳統中國繪畫，歷史悠久，自成體系。它以獨具特色的材料工具和構成方式，體現了中國文化的性：格與價值。看懂了傳統中國畫，可以了解中國人，尤其中國士人對自然、人生和宗教的態度，他們的心理意識結構和審美習慣。反之亦如此：唯有對中國人和中國文化有相當的了解，才能真正看懂傳統中國畫。

20世紀以來，西方繪畫被廣泛引入，傳統中國繪畫及其變異樣式，被約定俗成地稱作“中國畫”。中國畫在文化大變動的背景上，承繼古、近傳統，汲取外來營養，經歷了激烈的分化和蛻變。新舊雜錯，雅俗兼容，學派紛呈，名家輩出，論爭不止。總的說，它們可分為兩大類：傳統型和融和型。前者在傳統繪畫體系之內求發展，後者融和西方藝術以求革新。前者有高度成熟的規範可依循，有無數大師可借鑑，但也背負著因為成熟而出現的因襲重擔。新式美術教育的發達，博物館的開放，交通和信息傳遞的方便，給他們以縱覽古今和開闊視野的條件，他們可以重新認識與整合傳統。在西方藝術潮流的衝擊下，他們常常表現出守成和自衛的態度，有時也反覆自省，自勵自強，自覺不自覺地推動著傳統繪畫的現代化進程。融和型畫家大都接受過西畫教育和新的人文觀念的洗禮，也不同程度地研習過傳統繪畫。他們抱著借洋興中的宏願，力求“折中中西”、“融和中西”。對文入畫傳統，他們多採取激烈批判、有選擇吸取的態度，強調寫生與創造。他們實現自己目標的途徑，不完全靠閉門作畫，而常常兼辦學校、組織畫會、編刊物，把藝術探索與宣傳運動結合起來，因而造成了巨大聲勢。他們的作品，有時移植，有時嫁接，有時分離傳統，有時5L向傳統回歸。

二十世紀中國畫家研究叢書·潘天壽

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