二十世紀中國戲劇精選

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1907年初，由李叔同、歐陽予倩等中國留學生組成的春柳社，在日本東京用漢語公演了法國小仲馬的佳構劇《茶花女》組項中的兩幕，不久後又有李春陽等組織的春陽社在上海公演了《黑奴籲天錄》，這標誌著中國話劇的正式誕生。迄今，中國話劇已經走過了近百年的風雨歷程。經過幾代話劇藝術家的拼搏奮鬥，話劇已經從一種舶來的西洋藝術拒匪試，轉變成了現代中國的民族戲劇。話劇是現代中國民族戲劇的代表，現代中國戲劇首先應該說是話劇。《二十世紀中國戲劇精選》選擇了最具代表射射享性的八個戲，希望同學們不用勸愚求膠很多時間，就能對中國話劇有個大致的了解。這八個戲，有兩個獨幕劇，六個多幕劇。數量雖然不多，但大體上反映了中國話劇從簡單到複雜，從幼稚到成熟的發展過程和獨特的思想藝術風貌。話劇創作在20年代有了較大發展。全國各大中城市裡以學生和職員為主體的業餘演劇活動，大大刺激了獨幕劇特別是喜劇的創作，其中就有《壓迫》和《獲虎之夜》這樣被反覆搬演的好戲。30年代中期以後，話劇再次走向職業化，大劇場演出漸成主流，觀眾數量激增，多幕劇創作日益繁榮，舞台藝術長足發展，中國話劇終於迎來一個成熟和收穫的季節。中國話劇的成熟主要表現在三個方面：一是湧現出一大批優秀的作家作品。如曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，夏衍的《上海屋檐下》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》，陳白塵的《結婚進行曲》、《歲寒圖》、《升官圖》，李健吾的《這不過是春天》、《梁允達》、《青春》，於伶的《長夜行》、《杏花春雨江南》，宋之的的《霧重慶》，吳祖光的《風雪夜歸人》，郭沫若的《屈原》，阿英的《碧血花》，陽翰笙的《天國春秋》，舒湮的《董小宛》，周貽白的《花木蘭》，顧仲彝的《八仙外傳》等等。二是藝術形態本土化了。即經過跟中國社會人文環境的反覆碰撞磨合，話劇終於找到了適合本土生活和觀眾情趣的藝術表現方式，形成了鮮明的民族風格。從《壓迫》、《獲虎之夜》到曹禺的作品，可以明顯地感受到這種發展。《壓迫》寫的是20年代北京的人和事，但兩個房客的言談舉止，卻帶著幾分英國紳士淑女們的俏皮、機智與風雅。而《雷雨》和《北京人》，儘管在構思上深受《俄狄浦斯王》、《群鬼》以及奧尼爾、契訶夫的影響，但人物的音容笑貌卻享霉諒深得現代中國人之形象特點，戲的穿插鋪排亦與中國戲劇傳統相通。曹禺是中國話劇走向成熟的里船船仔院程碑，也是中國話劇的代表作家。他打通古今，融合中西，把中國話劇提升到一個新的境界，在話劇史上占有突出的地位，所以本書選了他的兩個戲。三是觀眾的普遍接受和認可。受《雷雨》等優秀劇目的吸引，1935年以後上海話劇觀眾激增。到1944年，無論上海還是重慶，話劇創作、演出、接受的活躍程度，都遠遠地超過了傳統戲。話劇已經成為現代市民文化生活的重要組成部分。這是中國話劇的“黃金時代”，其繁榮景象和實際取得的成就，大概只有元代雜劇可以比美。解放後的話劇創作，大致可以劃為“文革”前後兩個時段。“文革”前的話劇在舞台形式上，大多採取近代劇模式：廂式舞台，寫實布景，觀演分離。相應地，就要求戲劇結構非常緊湊：地’點高度集中，時間必須連貫，動作要指向一個核心事件，衝突得緊張有力。不能有幕外戲。《茶館》把近代劇的這些特點發揮得淋漓盡致。不過，需要指出的是，它不是用一個事件(如《壓迫》里的“租房”)或“秘密”(如《雷雨》中的“鬧鬼”)把各種人集中到一起，形成戲劇衝突，而是以一個“茶館”為舞台，輪流展覽各色人生，映現世態變遷。新時期以來的話劇創作獲得了長足發展，突出表現在：一、現實主義深化；二、先鋒戲劇崛起；三、技術手段突飛猛進，表現手法不斷創新，表現能力大為提高。存在的問題主要是，劇本創作有思想萎縮甚至倒退的傾向。從《於無聲處》、《權與法》、《假如我是真的》、《飛天》、《在社會檔案里》、《救救她》等社會問題劇，到表現市井生活的《小井胡同》、《紅白喜事》、《左鄰右舍》，再到反思民族文化及其心理積澱的《桑樹坪紀事》、《狗兒爺涅架》、《李白》、《天下第一樓》等，作家對生活的觀察與思考，大體經歷了，一個由表及里，由淺入深，由統一到分化的過程。先鋒戲劇，80年代多稱“新潮戲劇”或“實驗戲劇”，其興起大致可以追溯到80年代初高行健創作的《車站》、《絕對信號》等作品。先鋒戲劇既不是一個戲劇流派，也不是一種藝術風促故笑格或藝術模式，而是由各種藝術創新混合而成的藝術潮流。從80年的《絕對信號》、《野人》等。

內容簡介

中國話劇已經走過了近百年的風雨歷程。話劇是現代中國民族戲劇的代表，現代中國戲劇首先應該說是話劇。《二十世紀中國戲劇精選》選擇了最具代表性的八個戲，希望同學們不用很多時間，就能對中國話劇有個大致的了解。這八個戲，有兩個獨幕劇，六個多幕劇。數量雖然不多，但大體上反映了中國話劇從簡單到複雜，從幼稚到成熟的發展過程和獨特的思想藝術風貌。

本書是語文新課標必讀叢書之一，是教育部《普通高中語文課程標準》推薦書目，精選了二十世紀最具代表性的中國戲劇八部，有兩個獨幕劇，六個多幕劇。包括丁西林《壓迫》、田漢《獲虎之夜》、曹禺《雷雨》(第四幕)、老舍《茶館》(第一幕)等，大體上反映了中國話劇從簡單到複雜，從幼稚到成熟的發展過程和獨特的思想藝術風貌。

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