九段錦

近墨堂收藏的沈周款《九段錦》冊，近日在浙江大學藝術與考古博物館“三吳墨妙：近墨堂藏明代江南書法”展覽中展出，為紙本設色，共九開繪畫冊頁，僅一開有沈周款識，另一開有杜瓊題跋。杜瓊題跋年款為成化七年（1471），可推斷沈周畫至晚作於此時，時年45歲。其實只要找前後時間相近的沈周落款真跡來對比，就會發現此冊款識存在很大問題。

基本介紹

• 中文名：九段錦
• 作者：沈周
• 創作年代：明代

款識分析

近墨堂本落款，兩字章法並非錯落，而是上下對齊，毫無變化。結體也無欹側變化之態，且“周”字過於矮扁，不像真跡稍顯高而長。特別是行筆，“沈”字三點水往下墜落，最後一提臃腫拖沓，形如墨豬；“沈”一撇落筆重按，穿過“冖”被均等一分為二，收筆輕佻，而真跡的一撇大部分在“冖”之下，差別太大；還有“沈”的豎彎鉤拖得很長，形似其晚年學黃庭堅書的風貌；“周”字“吉”的一豎，落筆拘謹遲疑，沉重含糊。總之，近墨堂本行筆笨重滯澀，呆板而缺少變化，與其他三件真跡的輕快秀美多變完全不符，可判斷為偽作。

近墨堂本與沈周真跡中的落款對比

題跋分析

杜瓊題字近墨堂本多寬扁，無欹側變化，而且許多字結體不緊密，重心不穩。

近墨堂本杜瓊題字與杜瓊《榮登帖》真跡對比

畫法分析

近墨堂本中有一開仿王蒙，正好《廬山高圖》也是仿學王蒙，二者可以對比。《廬山高圖》中，皴筆秀潤綿密，由淡到濃的皴擦先用濕墨，再用濃墨，最後用焦墨點醒，墨色層次豐富，畫法來自於王蒙《青卞隱居圖》。而近墨堂本左側山石也確實是解鎖皴或短披麻，但墨色完全用焦墨，既黑又乾，隨意塗抹，亂成一片，毫無層次和明暗之別，亦無點苔。再看橋，從橋面延伸往前，直接看到大部分橋底部，與畫理不合。而橋右松樹的左側樹枝傾垂，與墨色濃重的坡石混為一體，還有松樹枝葉整齊排布，呆板僵硬。總之畫法水平與沈周差距太大，可鑑定為偽作。

近墨堂本與沈周《廬山高圖》真跡的筆墨皴法對比