工筆設色是傳統繪畫中最主要的一種表現技法。 工筆花卉則是在白描花卉的的基礎上，根據對象的各部分的色彩關係，重新塑造而成，因其使用的顏料不同，有淡彩和重彩的差異。畫面上主要用礦物質顏料者為重彩、主要用植物質顏料者為淡彩。但在目前大多數畫面中，重彩淡彩無絕對界限，往往是結合在一起進行的。 工筆設色的一般過程是：一是白描造型，二是渲染打底，三是罩染表色，四是刻劃顯質，最後調整完成。 本書備有十二幅完整的彩稿，還有五種花卉的渲染過程實例，希望初學者細心體察之。
基本介紹
- 書名：中國花鳥畫教學範本選輯:工筆花卉
- 出版社：西泠印社出版社
- 頁數：19頁
- ISBN：7500664672
- 作者：畢彰
- 出版日期：2005年3月1日
- 開本：8開
- 品牌：西泠印社出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
工筆設色是傳統繪畫中最主要的一種表現技法。
工筆花卉則是在白描花卉的的基礎上，根據對象的各部分的色彩關係，重新塑造而成，因其使用的顏料不同，有淡彩和重彩的差異。畫面上主要用礦物質顏料者為重彩、主要用植物質顏料者為淡彩。但在目前大多數畫面中，重彩淡彩無絕對界限，往往是結合在一起進行的。
工筆設色的一般過程是：一是白描造型，二是渲染打底，三是罩染表色，四是刻劃顯質，最後調整完成。
本書備有十二幅完整的彩稿，還有五種花卉的渲染過程實例，希望初學者細心體察之。
工筆花卉則是在白描花卉的的基礎上，根據對象的各部分的色彩關係，重新塑造而成，因其使用的顏料不同，有淡彩和重彩的差異。畫面上主要用礦物質顏料者為重彩、主要用植物質顏料者為淡彩。但在目前大多數畫面中，重彩淡彩無絕對界限，往往是結合在一起進行的。
工筆設色的一般過程是：一是白描造型，二是渲染打底，三是罩染表色，四是刻劃顯質，最後調整完成。
本書備有十二幅完整的彩稿，還有五種花卉的渲染過程實例，希望初學者細心體察之。
作者簡介
畢彰，男，漢族、祖籍安徽省歙縣。1939年10月生於江西景德鎮一陶瓷世家，幼承庭訓，酷愛繪畫。1964年畢業於浙江美術學院中國畫系花鳥料，深得潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非諸先生教誨。工寫兼長，尤善沒骨。
曾任杭州工藝美術學院副校長。曾先後在中國美術學院、泉州華僑大學、景德鎮陶瓷學院講學。現為杭州師範學院副教授、中國美術學院老教授藝術中心教授。
近年編繪出版中國花鳥畫技法系列叢書：《花鳥畫》和《白描花卉》、《沒骨花卉》、《梅花畫法》等二十二種花鳥畫臨本第列叢書。
曾任杭州工藝美術學院副校長。曾先後在中國美術學院、泉州華僑大學、景德鎮陶瓷學院講學。現為杭州師範學院副教授、中國美術學院老教授藝術中心教授。
近年編繪出版中國花鳥畫技法系列叢書：《花鳥畫》和《白描花卉》、《沒骨花卉》、《梅花畫法》等二十二種花鳥畫臨本第列叢書。
圖書目錄
白荷
白荷的設色步驟
芙蓉
芙蓉的設色步驟
秋葵
秋葵的設色步驟
鶴望蘭
鶴望蘭的設色步驟
牽牛花
牽牛花的設步驟
辛夷
紫藤
凌霄
萱花
鳶尾
菊花
葡萄
白荷的設色步驟
芙蓉
芙蓉的設色步驟
秋葵
秋葵的設色步驟
鶴望蘭
鶴望蘭的設色步驟
牽牛花
牽牛花的設步驟
辛夷
紫藤
凌霄
萱花
鳶尾
菊花
葡萄
