《中國畫自學叢書:荷花小寫意技法》講述了自明代大寫意花鳥域興起之後，墨荷成為文入畫的傳統題材，代有佳作。但吳昌碩與傳統文人畫最太的分野在於其雄強的氣勢。明清文入畫家，大多重於帖學行草筆法，自清代中期尊碑卑帖之風興起，畫家們才較多地注重篆籀與漢魏碑版，而能融於畫的，趙之謙開創於前，吳昌碩繼之於後，成為金石派的一代宗師。故吳昌碩筆下的荷花，並不刻意追求“清水出芙蓉”式的淡雅秀逸，它不僅有淋漓酣暢的墨趣，更有來自於篆籀線條的蒼茫古厚之力，濃重的色彩與墨形成了強烈的對比，畫面上通天落地的長款也為其晚年繪畫的典型特徵。
《中國畫自學叢書:荷花小寫意技法》講述了自明代大寫意花鳥域興起之後,墨荷成為文入畫的傳統題材,代有佳作。但吳昌碩與傳統文人畫最太的分野在於其雄強的氣勢。...
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