《中國傳統曲式學》是2020年現代出版社出版的圖書，作者是李西安、趙冬梅。
基本介紹
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《中國傳統曲式學》是2018年國家出版基金資助項目《中國傳統旋律與曲式》（全四冊）中的一部。是在《中國傳統旋律的構成要素》基礎上進一步深化中國傳統曲式與曲式學理論的重要著作。作者從中國傳統音樂中的“單句”“對應”“重複”“連鎖”“引申”“對比”等地深入分析、歸納，有力地揭示和總結出了中國傳統曲式的“一段體”“二段體”“三段體”“多段體”“變奏體”“循環體”“聯曲體”“板腔體”“綜合體”理論。填補了我國長期以來，用西方音樂理論分析中國傳統音樂的錯誤，對我國的傳統音樂的基礎理論建設具有重要意義。
作者簡介
李西安（1937 — 2020），1961 年畢業於中央音樂學院作曲系，先後任教於中央音樂學院和中國音樂學院。曾任中國音樂學院作曲系副主任、華夏室內樂團藝術總監、中國音樂學院教授、中國音樂學院院長、《中國音樂》主編、博士生導師，以及中國音樂家協會書記處書記、《人民音樂》主編。
趙冬梅（1968 — ），博士、中國音樂學院作曲系教授、曲式與作品分析教研室主任、博士生導師、中國音樂家協會作曲與作曲理論學會理事。
圖書目錄
序
前言
曲式分析符號凡例
音樂的結構原則
第一章 一段體.................................................. 1
一、 單句式.......................................................... 1
二、 對應式......................................................... 5
兩句....................................................... 5
重複式....................................................... 5
連鎖式...................................................... 14
引申式...................................................... 17
對比式...................................................... 19
四句...................................................... 21
重複式(a a a b ； a a b c ) ................................. 21
連鎖式(a b b c )............................................ 23
再現式 (a b c a )........................................... 26
弓I 申式(a b c d, a b c c) ................................. 28
三句...................................................... 30
重複式(a a a ； Aa Ab Ac....................................... ) 30
引申式(a b c) .............................................. 32
四句以上.................................................. 35
三、 “起、平、落”式............................................... 37
(一)平部為垛句結構的“起、平、落”式............................. 37
(二)平部為模進結構的“起、平、落”式............................. 41
四、 散句式........................................................ 42
五、 其它類型的一段體............................................... 44
六、一段體的擴展、補充與尾轉 ....................................... 47
(一)一段體的擴展................................................ 47
(二)補充與尾轉.................................................. 49
補充........................................................ 49
尾轉........................................................ 55
第二章 二段體................................................. 57
一、 換頭式二段體與合尾式二段體...................................... 57
(一)換頭式二段體................................................ 57
(二)合尾式二段體................................................ 59
二、 並列式二段體................................................... 69
三、 合頭式二段體................................................... 70
第三章 三段體................................................. 72
一、 並列式三段體................................................... 72
二、 再現式三段體................................................... 76
三、 合尾式三段體................................................... 78
四、 綜合其他結構的三段體........................................... 78
第四章 多段體................................................. 82
一、 並列式多段體................................................... 82
二、 合尾式多段體................................................... 91
第五章 變奏體................................................. 97
一、 單一板式變奏式................................................. 97
二、 多種板式變奏式................................................ 100
三、 調式調性變奏式................................................ 102
四、 疊奏式........................................................ 109
五、 疊奏-合尾式................................................... 114
第六章循環體................................................... 124
一、 並列式循環體................................................. 124
二、 串連式循環體................................................. 129
第七章 聯曲體................................................. 130
一、並列式聯曲體................................................... 130
（一） 《粉蝶採花》............................................. 131
（二） 《拋網捕魚》............................................. 133
（三） 崑曲《牡丹亭•遊園》...................................... 137
（四） 崑曲《單刀會•刀會》...................................... 145
二、 主插式聯曲體.................................................. 156
（一） 四川清音《昭君出塞》..................................... 156
（二） 單弦牌子曲簡介........................................... 165
三、 具有板腔因素的聯曲體 ......................................... 165
（一） 崑曲《西遊記•認子》【醋葫蘆】及【么篇】................... 165
（二） 山東琴書《梁祝下山》..................................... 167
（三） 川劇《思凡》............................................. 173
第八章 板腔體 ................................................ 178
一、 原板......................................................... 178
（一） 原板的基本模式——樂段（上、下句）........................ 179
（二） 原板基本模式的變化 ...................................... 187
（三） 單一板式內樂段的變化重複與組合——單套 ................... 195
二、 源於原板的各種板式變化........................................ 205
（一）慢板與快三眼............................................. 206
（二） 二六、流水、快板......................................... 207
（三） 散板、搖板、導板一回龍................................... 213
（四） 同一腔系不同板式的演變過程（以西皮為例）.................. 218
三、 調性並置——正調與反調 ....................................... 220
四、 不同板式的組連套 ............................................. 224
（一）組合原則................................................. 224
（二） 轉板的手法............................................... 226
（三） 連套唱腔分析《三堂會審》.................................. 227
五、 板腔體其他腔系唱腔選析 ....................................... 229
（一） 秦腔《轅門斬子》“見太娘跪寶帳魂飛天外” ................. 230
（二） 河北梆子《南北和》“十五年流落異鄉臥薪嘗膽”............... 241
第九章綜合體.................................................. 250
一、以變奏原則為主的綜合體......................................... 250
（一） 變奏一對比一合尾式 ...................................... 250
（二） 變奏（疊奏）一多段式..................................... 259
（三）變奏一循環式............................................. 281
二、以循環原則為主的綜合體......................................... 286
（一）循環一疊奏式............................................. 287
（二） 循環一合尾一多段式 ...................................... 292
（三） 合頭一變奏一多段式 ...................................... 307
譜例索引...................................................... 315
參考文獻...................................................... 323
後記 324
